2013年12月15日下午，在北京当代MOMA百老汇电影中心的二楼放映厅，观众席前几排坐满了电影界和出版界的“大拿”，比如曾任西安电影制片厂（以下简称西影厂）厂长的吴天明与曾任《读书》杂志主编的沈昌文，以及电影导演徐童、陆川、乌尔善等，还有一众电影编剧、制片人、影视公司总裁、影评人，出版人。召集这些中国影视圈的权力人物前来捧场的，不是电影大片，而是被誉为“中国第一编剧”的芦苇和他的新书《电影编剧的秘密》。在这本被业内人士誉为“教科书”的访谈集中，芦苇道出自己创作《霸王别姬》等剧本的幕后故事，并对中国电影在技法与价值观上的问题提出了尖锐而诚恳的批评。
“坏规矩”的人
批张艺谋“艺术二流”陈凯歌“强说愁”
芦苇的“敢言”在中国电影圈一向出名，“不公开评价同行”本是圈内一条不成文的规定，但芦苇对于合作过《活着》的张艺谋、合作过《霸王别姬》陈凯歌依然直言不讳，称前者的价值观“暧昧不清”，后者则最易“矫情虚妄”。
芦苇对后辈也不客气。在《电影编剧的秘密》中，芦苇不留情面地批评陆川的代表作《南京！南京！》犯了大错：“在南京这个尸骨成山、血深如海的屠杀舞台上，影片展现的主线竟是一个侵略者士兵的人性光芒，这个主题匪夷所思地登错了舞台。”他还狠批这部影片“头脚倒置、妄扣主题”、“混乱而令人齿寒”。
尽管被批得一文不值，但陆川在新书发布会上还是对这位犀利的前辈毕恭毕敬。“他太大胆了，我们这个行业的人，自从开始做电影就不敢评价电影了，因为这是规则。”陆川说，“我没有想到芦苇老师会敢这样说。”
陆川指的是芦苇竟然敢批评张艺谋、陈凯歌，而且话说得那样狠，在他看来简直是“不想混了”。
芦苇说，第五代导演“有两个致命的问题，第一不太会讲故事，第二不太懂表演”。在写《霸王别姬》的剧本时，陈凯歌的《边走边唱》正在制作后期，芦苇与这部电影的原作者史铁生（原著名为《命如琴弦》）和《霸王别姬》的原著作者李碧华一同去看，看完问陈凯歌：“你这部电影究竟要说的是啥？”
在重视叙事解构的芦苇看来，陈凯歌过于追求诗意，甚至“为赋新词强说愁”，“他一旦自己写剧本就弄出了《荆轲刺秦王》”，《和你在一起》“充满了剧情缺陷”，《搜索》也有“结构不完整，情节不合理，人物支离不全”的“老问题”；而张艺谋是第五代导演里最重视叙事的，但《红高粱》这个故事的“最后两张皮还是贴不到一块儿去”，《山楂树之恋》是一部“胶片拍的爱情电视剧，感觉不到电影的分量”，《金陵十三钗》“技术一流，艺术二流，乍看尚可，不能细究”。
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