不同的年代，电影市场对银幕女神的需求也是不同的，中国电影已然发展百余年，自然也出了不少女神级的影后，那么她们谁又能成为一个时代的代表呢？
20年代一姐：张织云
30年代一姐：胡蝶
30年代，还是明星公司的头牌代表，胡蝶。胡蝶人生彪悍的不需要解释。职场上压制住了宿敌阮玲玉，情场上更是斩获无数，有诗为证，“赵四风流朱五狂，偏偏胡蝶正当行。温柔乡是英雄冢，哪管东师入沈阳”。红颜祸水，亡国妖姬，各种成语，蝴蝶姐姐都当之无愧。胡蝶的绝技是一口软糯清甜的江苏国语，姐姐一开口，听的人骨头都酥了。40年代一姐：周璇
40年代，金嗓子周璇，不用多说，她就是老上海的传奇，红颜薄命的范例，很有女神范。毕竟是中国电影真正步入市场化正轨之后，从商业竞争中催生出的偶像，颜艺双绝，名不虚传。尤其是留下金曲无数。
50年代一姐：李丽华
50年代，李丽华。和前三代一姐悲催宿命不同，她是个福将。李丽华本是属于第三代女星，在上海时代锋芒一直被周旋，上官云珠们压制，本来按正常娱乐周期律，一姐位置无论从任何角度都和她没半点关系。但历史给了她机会。同辈能压她的，都羁绊在了内地，而晚辈夏梦，林黛论经验，历练都还及不上她。于是青黄不接中她是当然的一姐。各种类型片都是不二的女主人选。商业片有《小凤仙》，在华语时尚界带起了凤仙装（高领旗袍）的浪潮，主旋律有《秋瑾》看得常恺申泪流满面，称她活秋瑾，亲自授勋。合拍片有《飞虎娇娃》，是首位在好莱坞担纲女主角的华裔女星。李丽华不光会拍戏，还会做人。早年在上海是拍亲善片《春江遗恨》，战后拍红片《艳阳天》，去了香港又拍《秋瑾》，红到了台湾，更会来事，有次劳军，李丽华对台下弟兄们说，“小妹不久要去好莱坞拍戏，要与大家暂别。但小别是为了重逢。相信很快就会和大家再聚。但不是在台北，而是在老家。我们大陆见”。台下的弟兄们被她感染的都是满血复活，然后到美国，祭出民族气节大旗，拒绝和好莱坞男星拍吻戏。闹得全球瞩目，常恺申亲自出声力挺她。之后几十年一直是正蓝旗军嫂，警姑的银幕代言人。
李丽华是气场强大的女王，她也擅长扮演此类人物，例如武则天，杨贵妃都是拿手好戏。日后的刘晓庆，其实和她是同一个戏路。
60年代一姐：凌波
60年代，两岸三地虽背景文化不同，社会情势各异，但青春少女跳恰恰，都是市场票房灵丹。大陆先有王晓棠谍战片里女特务，一曲伦巴震撼登场，后有红色娘子军现代芭蕾，香港则有宝珠姐，芳芳姐大跳西洋恰恰。而台湾则是张美瑶，国联五凤跳古典乐舞。在两岸三地影坛舞林大会的浪潮中，哪个一姐站出来力压群芳，拔得头筹？
凌波，她为什么能坐上一姐宝座。靠得就是一手反串的绝艺。她本是作幕后代唱，后来被大导演李翰祥选中反串出演《梁祝》，结果一炮而红。开创黄梅调歌舞片热潮。反串因何能够爆红？市场诉求。当时市场主体观众是女性，女人看女人自有她们的审美观，真男人理解不了她们的世界，例如李宇春为何能红，男人们都不明白。关于凌波传奇故事，同样是反串成名的袁咏仪演过一部戏，叫《山水有相逢》，看过就明白60年代为何叫做凌波年。
70年代一姐：林青霞
70年代的女神，毋庸置疑，林青霞。文艺片最佳代言人。她即便站在那里不说话，台下影迷观众也已经值回票价了，像这样的女星，天生就是吃这碗饭的。
80年代一姐：钟楚红
80年代，所谓四大名旦，“霞玉芳红”中谁最红。林青霞，文艺片高潮过去，新武侠还没来，张曼玉刚出道，还很青涩，梅艳芳则是偶尔玩票性质，只有红姑正当其时，在电影发展黄金期稳坐一姐宝座。其实红姑出道也是靠博来的，当时一出戏叫《男与女》，原本找的是金像影后惠英红，因为尺度大，惠英红没敢接，结果钟楚红初出茅庐，豁得出去，多大尺度都接了，从此走上星途，人生本就是赌博，娱乐圈更是如此，要么就不赌，要赌就赌把大的。
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