最近很多人谈《后会无期》，谈韩寒，却没人能谈一下80后给中国电影带来了什么。谈《后会无期》的剧情是件很无趣的事----这个片子讲述的无非是两个废柴，开始了他们的荒唐之旅，中间碰到几个骗子，男的女的都有。在这个拍电影就像拍手或拍苍蝇一样容易的年代里，韩寒的电影处女作，他要是标榜理想的高远，越是不明白他的理想究竟在何方。
7月，大陆知名小说家陆天明在微博上发射了一颗重炮----“邓超的《分手大师》要公映了。我看了后愕然。一个不缺名不缺利的年轻影星，为什么要做出如此下作卑贱的事？如果说《小时代》遭到境内外所有只要有一点良知的人的唾弃，那么这部东西只要是正常人就会感到恶心。孙俪，你不能管管邓超吗？他这么玩电影在糟践谁？这就是国产电影要的繁荣？”
这段愤怒的文字说明了中国电影圈价值观的混乱。无论是郭敬明的《小时代》和韩寒的《后会无期》，还是那部《分手大师》，显然，它们在讨好一部分人的时候，又严重冒犯了另一群人。
从某种程度来说，这是物质崇拜和精神至上这两种教派的对抗，是享乐主义与苦行主义的角力。这并不是一个理想主义的年代，理想主义的年代，会天然地相信苦行相信道德，为了到达一个超越现在的世界，为了到达彼岸，人们情愿用辛劳去交换。而非理想主义时代，由于缺乏伟大目标，欲望本身成了最大的事情，肉身成为最大的乐土，满足欲望本身成了最大的美德。
而陆天明的不满，则是一个曾经企图改天换地时代对于一个只满足于消费时代的痛心疾首，这当然合理。但话又得两说，粗鄙是可耻的，但强迫别人高雅也不见得待见。因为粗鄙虽然让人不爽，但它并没有什么害处，而强迫高尚，却有着无法尽述的恶劣后果。要知道，高尚虽然可以通向天国，但粗鄙甚至是“下流”，才会有最大的活力，而活力是酝酿艺术的最好材料。
显然，高尚还是粗鄙，讲究还是将就，审美还是审丑，娱乐还是艺术？我们的电影人有太多选择题要做了。
徐铮曾经在采访里表示，“过分强调‘走出去’就是文化上的自卑与弱势心理，我就拍一部中国观众爱看的电影就行了，这又怎么了？”
我们理解徐峥的说法，他实际上是在说，先把国内观众伺候好，然后再谈其他的，说的是咱们大家做事别说什么大话，先做点实在的。但怕就怕有些人不顾这个话的前因后果，而真的开始毫无顾忌地自我膨胀，这就有违他说这话的初衷了。
“突然发现了自己特可怜，在学问面前，你特别可怜，你的自信也突然间特别无助。”这是陈道明讲述当年和钱钟书会面后的感受。我们愿意相信这句话是陈道明的肺腑之言----身处这个色彩炫丽的名利场，所有的东西都会被放大，每个人很难被这种气氛感染，然后被外界和自我催眠，最后失去自我。
国产电影处在一个前所未有的狂欢癫痫阶段，任何一部“烂片”都能破亿并不是一件让真正热爱电影艺术的人高兴的事。近几年，大陆电影圈也盛行炒作，仿佛带起一个话题就能让该片卖座。但不知道是否有电影人能够放下自我欣赏和自我怜悯的身段，多看看自己的弱点和不足，而不是用自己那点仅有的审美情趣千方百计勾引无知的观众买你单。要知道，我们的国产片累积了太多的重复与无趣，即便现在的观众还不能感受得到，但久而久之，这样的把戏不灵了，而中国电影也因此错过了最好的年代。
可以预知，敢于自省的电影圈将不只盛产言论，而更多些踏实的身影，将不只会看到那些极聪明但浅尝辄止的应景作品，而多一些沉静却扎实的真货、干货。
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