继“中国梦”之后，广电总局近日再次对卫视黄金档播出剧目做出调整，要求各家卫视于9月到10月底间，必须播爱国主义题材和反法西斯题材。有卫视表示，广电总局只是要求一线卫视必须在黄金档播出反法西斯题材，至于哪天播可自行调整；二线卫视必须在黄金档播出爱国题材，而反法西斯题材并不限档期。
抗日剧魔幻桥段“手撕鬼子”
一纸批文不但没有解决中国国内连续剧同质化的问题，而且还意图给影视制作单位“点菜”，给影视剧制作市场“指路”。有了政策导向，想必未来几个月，大陆的影视剧市场必定又充斥着各种神剧。
本是轻松的娱乐，偏要添附厚重的意义，让连续剧创作者左右为难----拍得太严肃，不能保证收视率；拍得太“魔幻”，又担心被观众吐槽。“反法西斯”在中国，说白了还是“抗日”----毛泽东也说过,“抗战不是中国人的事，不是东方的事，而是世界的事”。“抗日神剧”就是管制政策下的产物。过去，抗日影视剧中，英雄在战斗中屡屡获胜，所向披靡，即便不幸牺牲，在最后时刻往往也是死而不倒，即使是倒也是掷地有声，且还得透支全部的肺活量，高呼“打到日本帝国主义”。如今的“抗日神剧”之所以被冠以神剧，就在于它在运用这种方法论过程中，有过之而无不及。它在政治正确的基础上，夹杂着一丝玩世不恭，舞台上不仅有英雄，还有江湖，抗日混搭武侠，正是“抗日神剧”中常见的怪异合体。甚至在武侠中都难得一见的招数与秘诀都被派上用场。于此而言，“抗日神剧”实质上疏远了抗日主题，它更像是“抗日外传”，抗日是噱头，只是一种笼络市场的技巧。
2012年，中国成了当之无愧的世界电视剧“第一大国”，全年电视剧产量高达1.7万集， 如果一名观众每天晚上看两集的话，全年无休，需要23年才能看完。与之相对的是，在电视剧发行量上屈居世界第二的美国，年产量仅8,000集，而受到不少中国女性观众青睐的韩剧，年产量不过才2,000余集。在艺术生产领域，量变不一定带来质变，这个道理是再浅显不过。如此高的电视剧产量背后，却是收视率的整体低迷。去年上半年，全国上映的800部电视剧中，收视率破1的仅占5%。海量生产的电视剧的题材过于跟风和同质化，剧本和故事内容的粗糙，让观众对国产电视剧出现“审美疲劳”。尽管电视剧同质化泛滥、创新乏力，以及整个行业的浮躁情绪都饱受业界批评，但是电视剧同质化的趋势却有增无减。
现在的问题在于，各地卫视可能没有多少“反法西斯”题材的影视剧“存货”，在今后几个月面世的反法西斯剧有可能是政策下来后匆忙赶制的，其质量能否有保障，真的很难预计。
遥望彼岸，美国不乏优秀的“反法西斯”影视剧，比如连续剧《兄弟连》，又比如连习近平都点赞的电影《拯救大兵瑞恩》。特别是前者----这部十集的连续剧寄予了艺术家对战争底层的士兵们的同情、敬慕与赞赏，也把观众的思想感情赋予了角色，从而随同角色一起去体味逐层展开的战场画卷中的种种兄弟情谊，一方面使观众被吸引着与角色一同回归到历史的深处，另一方面，也让观众在观看中获得一份感动。
电视剧也要在故事讲述中寻求新意，当同一题材大量扎堆时，寻找精神上独特的东西，找到自己的、新鲜的叙事方向和立意点就显得非常重要。好的剧本需要时间打磨，更需要好的创作者执笔。有了好本子，导演能否把戏拍好，演员能否把角色演活，都是影响一部影视剧最终成色的“变量”。然而，留给“反法西斯剧剧组”的时间不多了。
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