长期以来，西方世界对中国的直观印象更多地来源于文艺市场的各类宣传，其中最有名的莫过于好莱坞电影了，但在工业社会发展进程与意识形态的双重影响下，好莱坞电影里的中国人形象充斥了西方式的想象、种族歧视和虚伪价值下居高俯视的自我陶醉。从傅满洲到暴风赤红，好莱坞电影中的中国形象在一个时期内经历了显著的变化。受19世纪末以来的排华运动的影响，黄祸的化身“傅满洲博士”开始活跃在美国影坛上。傅满洲被塑造成拥有尖下巴、八字胡、细长眼的奸诈邪恶的形象，总是幽闭在黑暗世界中，精通各种酷刑和毒药，策划种种邪恶勾当。他集当时西方人对东方华人所有最恶劣的想象于一身。（图片来源：网易军事）
傅满洲系列电影包括：《神秘的傅满洲博士》（1929），《傅满洲的面具》（1932），《傅满洲之鼓》（1940）等十几部。电影的结局往往是白人最终战胜异类，傅满洲遭到惩罚死去，却又在下一步电影中奇迹般复活。
而在太平洋战争爆发前后，好莱坞则通过《大地》《龙种》以及《六福客栈》等影片对中国人尤其是中国农民进行了更加深入和细致的刻画，使得美国人从电影中得到了对中国人总体形象的广泛印象。
而在1949年至1972年中国大陆与美国关系黯淡时期，好莱坞则通过《水深火热》、《不博士》以及《猪排山》电影来描述敌对国家敌对民众的敌对形象。
1970年代，好莱坞拍摄的中国功夫片风行一时。其中，由李小龙领衔主演的一系列功夫片反响强烈。从《精武门》、《猛龙过江》到《龙争虎斗》，李小龙塑造的功夫高手的形象深入人心。李小龙在打破华人“东亚病夫”的刻板印象的同时，无意中也为华人树立起一种新的刻板印象：那就是中国人都能打、中国人只能打。
奥运会、世博会之后，中国的国际地位不断提升。随着国内电影票房一再飙升，中国也以正面的、积极的、主力的形象一再出现在好莱坞的主流电影中。《环太平洋》、《2012》以及《变形金刚4》等大片中，中国均以正面形式示人。
尽管中国国力提升可以改变外界对自身的感观，但好莱坞更多地是为中国票房而“讨好”中国。而在《赤色黎明》中，解放军连同中国人再一次成为“对手”。
评论 (0)