早在2014年的时候，刘德华“农民工”扮相的照片及新闻就频繁被搬到中国各门户网站，标题意思大概都是刘德华“农民工”装扮无人识，在街上粘贴寻子启事被驱赶之类。当时更吸引人眼球的是刘德华和他苦难的造型，并没有人关注那些被当成牛皮藓的寻子启事。如今《失孤》已经上映，现在人们看完之后，可能会更趋于理性，不再对刘德华的着装指手画脚，而是被影片里打印机刚打出的小孩那天真无邪的眼神所感动，那眼神足够吸引人的心，任你多么铁石心肠的人也能被融化。刘德华也透露，他们公司负责看剧本的同事叫“老妖”，是个铁石心肠的人，他第一次哭，就是看这个剧本。
刘德华演绎出底层温暖
电影可以让人笑，让人哭，或者让人看完感动，让人思考，这就是拍得成功，就是好电影。《失孤》的成功在于它选择了以农民寻子，而非城里人寻子，寻子本身似乎吸引不了人，或者让人看过不久就淡忘了。但如果再选择是一个饱经沧桑的农民寻子，沉默寡言，粗糙的手指摩挲两百块钞票，悲情叠加，就可以吸引人了，毕竟人心都是肉长的。中国去电影院的大都是些年轻人，还在谈恋爱、没有结婚的居多，他们大都没有孩子，似乎对电影讲得“失去、孤单”还没有太深刻的体会。他们去看电影就是一份闲心、闲钱，相约去电影院，正好赶上《失孤》的放映场次，没有选择就进去了，一看还真挺感动的，至少刘德华的扮相足以让人联想到当下的农民工，孩子丢了，没有票子，生活在他方，永远在路上，不知道终点在哪里。
至于片名为何叫《失孤》，导演解释道：“自从计划生育以来，好多家庭都是一个孩子，所以孩子丢了，对家庭和孩子双方来说，就是失去和孤独。”余华在《活着》里写富贵十三岁的儿子被抽血抽死在医院后，医生问他，你有几个儿子？为什么只生一个儿子？如果小说里那个对话情境放到现在，估计那个医生就不会那么废话了。中国政策使然，大家都一个孩子，只有少数人冒着被罚巨额社会抚养费的危险去偷生。富贵挖了个坑，把他死去的儿子放进去，那一刻他看儿子躺在坑里越看越小，不像是活了十三年，倒像是刚生出来。这真是让人心酸疼酸疼的，像刘德华在电影里形容那位丢掉孩子的妈妈，“你想象不出五十几岁的人失望的样子是怎样的”。
至少富贵知道自己的儿子死了，而社会上很多被拐的孩子则生死未卜，这是何等煎熬的滋味，就像最后曾帅团聚那幕，他爸爸告诉他，“你妈妈梦到你天天喊饿”。而影片开头的那位妈妈却承受不住丢子的巨大悲伤，于是投河自尽。记得山东某档综艺节目录制现场，半路杀出一位大妈，痛苦流涕得寻找失散近三十年的女儿，她之前看完节目后，错把台上一个唱歌的姑娘当成自己走失的孩子了，特地从老家赶来认亲。一个中年汉子在找到自己丢失三年的儿子后不顾形象失声痛哭，这份教人牵肠挂肚、血脉相连的亲情是世上凡人永远无法割舍的。
作为被拐孩子的发声人，井柏然扮演的曾帅说:“我原来担心来不及长大，没有找到他们就死掉了。现在我长大了，又担心还没有找到他们，他们就死掉了。”人生苦短，一辈子有很多个来得及、来不及，恐怕最让人遗憾的莫过于此。即使没有见过亲生父母，没有被他们养育过，但血浓于水，“我想看看生我的那个人长得什么样子”，他们是彼此人世间最亲、最近的人。
刘德华放下身段的本色演出，使得影片中可以看到社会底层劳动人民的影子；片中诸多网友、好心人的热心肠，也让人看到了这个社会的温情。最后也希望那些做坏事的人能够幡悟。
当社会题材不再是敏感话题，可以被摆到桌面上来说事，中国电影的春天也就来了。最要感谢的是有人愿意投钱去拍这种反应社会问题的影片，不遗余力的去做宣传，有名人愿意去演，以自身的号召力去吸引人。这能唤起全社会更多人关注弱势群体，不再麻木，出一臂之力，“老吾老及人之老，幼吾幼及人之幼”。
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