接连两月，两部青春片在大陆上映。《万物生长》讲述了一个“春风十里不如你”的故事，电影里充斥着男主人公对各色女子的“欲望”；而《左耳》则描绘了一幅早恋的浮世绘，更以“17岁，该爱了”来标榜影片的价值观。
《万物生长》范冰冰个人海报
而吊诡的是，这两部电影说的都是“过去的事”，也就是说，在改革春风吹满地的那些年，年轻人有着空前开放的社会环境，能肆意挥洒荷尔蒙，谈一场不后悔的恋爱，直到意外怀孕才知道早恋其实是生命不能承受之重，然后或是执迷不悔，或是堕胎----青春电影里的女孩总会堕胎：《致青春》的阮莞、《同桌的你》的周小桅、《匆匆那年》的方茴……她们前一刻还和男主人公你侬我侬，后一秒就成了“弃妇”，仿佛堕胎就是那个时代青春的注脚。
青春并不在于跟多少人谈了恋爱，最后又抛弃了多少人，或打胎谋杀多少无辜的生命。这些或许都是青春的真实，但不是青春的全部。
这些青春片有个通病，就是与当时的生活----甚至是现时的生活毫无关系，是一个封闭的价值体系。比如《致青春》，这部电影的年代感是模糊的，剧中人到底是60后、70后还是80后，你无从得知。创作者对青春的臆想也影响了青春片的质感，毕竟中国人的青春不同于美国人的“美国派”，大多数人的青春虽然荒唐但并不荒诞，正如朱光潜说的，“我们大可以在实际人生中到处找出这种欣赏对象，不必求之于文艺。”刻画极端个性的青春不是青春，而是放大的欲望。
当然，这不能就否定了青春片存在的意义。有人说，电影作为一种大众艺术，最基础的，也是最主体的那部分，它的审美一定是媚俗，奔放的，它的价值观一定是主旋律的。用现在的热词来说，它一定是最接近汪国真和余秋雨的。审美是有很多层次的，有那种比较低级的，喜欢丰乳肥臀的审美，有那种比较高雅的，喜欢云上江边的，有那种比较病态的，喜欢激情虐心的。即便影片里的青春只是少部分人的青春，但就“青春”这一类型的电影，市场有了扎实的积累，而且也是市场从大片时代走到了类型片时代的一个表现。有了类型就有了受众，电影工业也就能摆脱了大导巨片的约束。
所以，你看，连冯小刚都急了。
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