7月1日在京召开发布会的重大革命历史题材影片《百团大战》, 宣布将延续《建国大业》的模式，包括编剧之一董哲也是《建国大业》《建党伟业》的主笔。有人总结道，《智取威虎山》《战狼》等新式主旋律题材电影的成功在于，用现代大片手法讲好主旋律故事。
动漫《少年毛泽东》海报（图片来源：时光网）电视剧《父亲》写毛泽东流泪挨批
然而早在1983年第一部反映毛泽东私人生活的影视作品电视剧《父亲》当中，因写了毛泽东流泪，电视播出没有两天，便被叫停，甚至成立了领导小组。
1983年的电视剧《父亲》是第一部反映毛泽东私人生活的作品。描写毛泽东在丧子悲剧面前的心灵震颤时，写到他流了泪，写到他为儿子的遗像扎小白花，写到他向儿媳妇瞒着消息，而儿媳妇也向他瞒着消息，俩人却要在对方面前装得无限欢颜。
编剧肖尹宪做了大胆的尝试，试图以常人情感解构领袖心理。结果片子拍出来之后受到调查。肖尹宪后来回忆：“播出没有两天，便从某部队负责人那里传出了一声断喝：这是什么人搞的？谁准许他们搞的？查一查！”“你们能把握住描写中央领导同志的分寸吗？”“中央领导人的私人生活能是你们随便写的吗？”“这么重大的题材你们连声招呼也不打，太随随便便了！”
由于这部电视剧的“随便”出笼，引起上边的注意，1987年，广电部专门成立了影响至今的 “重大革命历史题材影视创作领导小组”，统一审查重大革命历史题材和涉及担任中央政治局委员以上职务的领导人的影视作品。用大片手法讲好主旋律故事
这些年, 国产主旋律影片一直在寻求突破，在操作上也越来越商业化。2009年，《建国大业》开创了主旋律电影的商业模式，2012年《建党伟业》的票房成功意味着这一类型片模式基本定型。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》，以“数星星”的方式获得了商业的成功。这两部影片也被视为是主旋律影片进行商业化探索的代表作。
7月1日在京召开发布会的重大革命历史题材影片《百团大战》，宣布将延续《建国大业》的模式，包括编剧之一董哲也是《建国大业》《建党伟业》的主笔。但像《建国大业》那般有着百余位明星加盟的特点在这里并没有得到集中体现，这是由影片本身的格局及类型决定的。
早期影视不出现领袖的原因
文艺作品对领导人形象的塑造由来已久。不过，从建国到1978年之前的近30年中，领导人的形象极少出现在电影和舞台剧中。1951年，歌剧《长征》中，于是之饰演的毛泽东虽只有一句台词“祝同志们胜利”，却是建国后毛泽东舞台形象的第一次亮相。1956年，同一题材的话剧《万水千山》初次公演时，毛泽东的形象再次短暂登场，受到人们的热烈欢迎，但随后的演出却拿掉了这个片段。
当时的考虑，不仅是遵循“反对个人崇拜”的精神，更主要是在于，当时在民间已抽象化的领袖，如何具象化地落实到演员身上，各方压力和挑剔不言而喻。政治风险小也更为常见的，还是史诗《东方红》的表现形式，领袖的作用无时不在，但艺术形象只能是朦胧不清。
实际上，在此前后，已陆续有《秋收霹雳》、《杨开慧》、《报童》、《西安事变》、《曙光》、《陈毅出山》等作品问世。其中最值得一提的，是1977年公演的话剧《转折》。主创人员决定把周恩来的形象搬上舞台，为此设计了15分钟的戏，公演效果极好，15分钟内7次鼓掌，王铁成也由此成为最早的特型演员。
1978年，在电影《大河奔流》中，毛泽东、周恩来的银幕形象首次被塑造。电影中，分别设计了毛泽东视察黄河大堤、周恩来指挥抢险救灾的剧情。周恩来仍由王铁成饰演，而毛泽东的特型演员在当时还很难找，最后还是起用于是之先生。毛主席的形象是个背影，远远地站在黄河大堤上。这样的浮光掠影，固有艺术化处理的技巧，也着实是第一次吃螃蟹的纠结所致。“领袖光辉形象”是一个意象化的符号，人为雕琢塑造能否把握得当？莫不如少说少错。
90年代中后期开始影视作品的变化
邓小平的影视形象出现较晚，为人熟知的特型演员卢奇，1988年才因《百色起义》而有机缘饰演邓小平。紧接着，1991年的《淮海战役》，邓虽为核心人物，但该片更注重历史事件的全景式呈现，对于人物刻画相对用力不足。1996年的《浴血太行》，邓小平与卓琳的婚姻首次搬上银幕。《大转折》在表现刘邓友谊方面下了不少功夫。中央文献研究室副主任陈晋有个精妙的总结：“当邓小平的经历还没有完全融入整个中国历史的时候, 他的个性和丰富的内心世界可以放手来写；当他的经历完全融入整个中国历史的时候，创作者们便不得不拘谨起来了。”
电视剧《历史转折中的邓小平》，或许会成为塑造领导人荧幕形象的新标杆，一种带有政论片色彩的影视剧可能会成为“新常态”。更值得注意的是，官方机构从幕后指导，转向直接参与前期的创作，使影视剧的质量更高。
《历史转折中的邓小平》是中央文献研究室一手打造的。往前说11年，中央文献研究室就推出过电影《邓小平》。再往前说到1996年，中央文献研究室制作了12集纪录片《邓小平》。
政论片的视野聚焦于快速变迁的当代改革进程。这顺势拓展了如何刻画领导历史宏大叙事中的角色和作用。《历史转折中的邓小平》深挖了历史过程的诸多细节，比如恢复高考。2009年上映的《高考1977》是从微观个体的视野叙述这一过程；电影《邓小平》则只盯住了科教工作座谈会这一情节；而在电视剧中从座谈会后又延展至有关教材更新、考生报考资格、考试后的过程评估、阅卷录取等更多历史细节和政策制定过程。在这些介乎微观与宏观之间的细节安排上，这部电视剧填补了一个空白。
该剧的另一个重要特点是虚实结合。这也是编剧龙平平接受采访时总结的一条经验，准确地说，是从电影《邓小平》中吸取的一条教训。至于是什么教训，他没有明说。所以才在电视剧中创设一系列的虚拟人物，在他们身上灌注那些由于各种原因不便现身的历史人物的特质，大事不虚，小事不拘。
这种虚实相间的手法，电视剧《亮剑》就有使用。只不过，该剧动用了李云龙这一虚拟的主角，而《历史转折中的邓小平》做了反向运用。
主旋律题材“人性化”
《百团大战》导演之一张玉中说：“《百团大战》是以战争为主要题材，呈现战争的真实性更为重要。”虽然延续了《建国大业》《建党伟业》的创作模式，但不会延续百位明星加盟的商业模式。张玉中认为，有时候全明星阵容也有劣势，观众容易在观影过程中过于注重“数星星”，说白了，“容易跳戏”。
从邀请百位明星加盟一部电影的模式来看，《建国大业》《建党伟业》两部影片难以被复制，但是从类型片表现主旋律的角度来说是可以汲取灵感的。据导演宁海强的介绍，《百团大战》主打的是一部纯粹的战争片。“过去国内的战争片，很大部分是靠台词堆砌出来的，但《百团大战》中的战争戏份占据了一半，而且会呈现独到的作战方式。《百团大战》能让人耳目一新的是，这场战争里用的是中国人自己的智慧，自己的战略思维，用我们独特的作战方式来打的这场胜仗。这在其他已知的外国战争片里是看不到的。”宁海强有信心凭借从头到尾的画面冲击力吸引观众。
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