“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”。李白当年看到怀素龙飞凤舞的书法，不由发出这样的赞叹，艺术就是有着这样的魅力，是人类智慧所及最美的结晶，然而人有鱼龙混杂，艺术当然也存在良莠不齐。所谓香花与毒草，在文革时期成为辨别文艺作品是否符合主流政治价值的工具，虽然囿于当时的整体氛围有过不少“误杀”，但客观而言，就其本质词义，于今天的中国依然具有某种程度的借鉴意义。
良莠不齐的网络文艺需要规范
要明确的是，提及香花和毒草并不是在追忆文革中非黑即白的方法论，词汇本身是没有善恶取向的，全看如何人为。
近日，习近平主持召开了中共中央政治局会议，审议通过了《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，其中“大力发展网络文艺”首见于高层这样的文件。
此外，广电总局也将出新规，对电视剧的审查管控将加大，而对于网剧的审查管控力度更是会前所未有的大。新规在审查流程中加入中宣部审查，具体表现为下放到各省委宣传部，也就是省局审完后，省委宣传部再审，然后再针对上星不上星接受广电总局的审查，这不仅意味着审查环节增加，审查力度也会加大，而对网剧的审查也将保持类似力度。
这一放一箍间，说明中共对于当今中国的文艺现状出现了某种担忧，要亲自上阵当“园丁”，扶植香花，拔除毒草。
文艺领域泥沙俱下的现实尤以网络空间为甚，对于“网络文艺”这样一个新的提法，不仅仅意味着过去范畴中的网络文学，网络动漫、微电影、网剧、脱口秀、段子等应该都在其列。中共对这一领域的重视一方面让它们迎来春天，另一方面也意味着将要面对严格的考验。
事实上，经过爆炸性的野蛮生长后，网络文艺已经出现某种自觉的发展规律，且其影响范围已经溢出了网络空间，甚至占据了中国文艺领域的大半江山。
以刚结束播出的《花千骨》为例，这部典型的网络文艺作品改编为电视剧之后收视一路看好，而此前轰动一时的《甄嬛传》也是根据网络文学改编，《致青春》掀开了电影“大IP”的热潮，暑期上映的电影《煎饼侠》更是全身充满了互联网的基因，是典型的粉丝经济代表。
传统的电视媒体在日渐没落之际，抓住了“网络IP”和“粉丝经济”这两根救命稻草，于是网络文学成为影视剧的主要内容来源，各类明星真人秀则几乎占据了除“IP剧”之外电视台的所有时间。各大电视台赚得盆满钵满的同时，也把“粉丝经济”和“IP经济”哄抬到难副其实的虚高，一边透支着人们的欣赏品味和忍耐度，一边涸泽而渔，捞快钱，把良性发展扔到一旁。
应当说，网络文艺发展到现在的状况有其必然，不能否认其中有为数不少的好作品，但大量跟风的、粗糙的、低劣的作品也不在少数。怪哉的是，许多好作品往往还未露头就被淹没在网络空间里，而另一些残次的劣质品却因为其迎合了某种趣味和某些群体而一跃成为知名IP，随之水涨船高，在网络空间大红特红，再往后嗅着钱味赶来的传统媒体推波助澜，齐力往下拉着人们对于文艺作品的接受底线。
就这个意义上来说，廓清网络空间的氛围是有必要的，但网络文艺越来越成为人们文艺欣赏的主内容时，就不能再听任其自生自灭，市场规律于文艺领域并不适用，不是多数人爱看的就是好的，就应该扶持，否则，许多低俗色情、血腥暴力的作品岂不是应该登堂入室，广而告之。网络作为一个人人可入的公开领域，且分级制度一时难以推广到此的空间，做出某种甄选和制约是有益无害的。
但另一方面，对网络文艺的监管也不能成为扼杀其发展的工具。广电总局长期受人诟病就是因为不接地气，脱离了大众趣味，以“高冷”的姿态来决定作品的生死，许多优秀的作品失去了展示的机会，而另一些投其所好的作品则一路绿灯。
建设文艺领域，不仅意味着建设文艺从业者的职业道德和自身素质，也要严格把关监管者的控制尺度和欣赏品味，唯有双管齐下，文艺领域才能出现真正的百花齐放，百家争鸣。
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