就像《致青春》开启了内地青春片的风潮一样，《泰囧》开启了新一批内地喜剧片的风潮。3年后《港囧》继续囧途之路，《夏洛特烦恼》也横空出世，目前两篇都取得票房佳绩，票房收入分别为15.65亿（1人民币约合0.16美元）与9.46亿，继暑期档《捉妖记》《煎饼侠》联手创造票房神话后打出第二个高潮。
徐峥
据 EBOT艺恩日票房智库数据显示，2015年截至6月3日喜剧电影票房累计16亿元，占内地总票房的9.4%，放映 295.8万场，4,995 万观影人次。喜剧影片在各级城市均占三分之一左右的市场份额，为占比最大的影片类型。
在华语片票房排行榜中，前10名有7 部都是喜剧或带有喜剧元素的电影，足见华语片当下只有喜剧才能够资本跟好莱坞大片拼一拼。于是有更多的电影人投身喜剧希望成功，包括从演员转型导演的一些人。2014年邓超导演的《分手大师》与 2015年大鹏导演的《煎饼侠》是票房成功的代表，然而《分手大师》恶评如潮，《煎饼侠》不过是在消费草根文化。想成为真正的喜剧之王，仅凭投机取巧是不够的。
喜剧大师卓别林（Charles Chaplin）在喜剧中融入悲怆，靠夸张的肢体表演引人发笑，他对社会问题关注、对底层人士同情，用喜剧来嘲讽揭露代表着权势、暴力、贪婪的上层社会。憨豆先生罗温·艾金森（Rowan Atkinson）的喜感来自日常生活中都会发生的小事，丰富的肢体动作和变化多端的表情把英国式的幽默表现得淋漓尽致。周星驰则开创了无厘头港式喜剧类型。
看看上面几位喜剧大师的成功经验，也许会给朝着喜剧一路狂奔的大批电影人泼一头冷水，观众的钱并不是那么好“坑”的，能找到自己的特色才是成功之路。徐峥虽然以喜剧著称，但他出演的严肃角色也获得认可，即使在喜剧电影中，徐峥的角色通常是有着人性弱点的城市精英分子，以嘴上功夫冷面示人，并不通过肢体和外形搞笑。
徐峥的特色还在于不单纯拍摄小人物逆袭的喜剧，而是将草根阶层与精英阶层的对抗用喜剧的方式来表达，这种差异正是中国社会转型背景下，贫富差距过大、社会不满情绪增多的缩影。人们急于成功和取得物质财富，同时他们又感到困惑和疲惫，甚至感到迷失了自我。“囧”系列电影对两个阶层人士细致入微、自嘲又感性的叙事策略，反映出大众内心的真实心理，既接地气，又把鸡汤偷偷灌给观众。
焦虑的社会更需要喜剧来缓解情绪，喜剧的真谛也许就是“讲一个好故事，才应该是终极目的，然后用了一个令人发笑的形式，让人接受”。谁能摸准时代的命脉成为下一个喜剧之王？或许徐峥就有这样的机会。
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