就像阿黛尔这样，做最少的事，让其他人去推动一切，岂不更好？
近日，阿黛尔登上新一期《滚石》杂志的封面，自艺术批判主义诞生以来，女性的图像很多时候都是在男性的凝视之下，甚至身处在第四波女权主义的你我，也很少看见一副女性图像是拒绝凝视的。
但是在这张封面上，只有简单的文字描述：“阿黛尔：个人专属的隐私生活”（Adele: A Private Life），整张照片都是为了突出她眼中的想法。她的个性没有被沾染，她完全自主地对抗着头条会带来的嘈杂。
阿黛尔的表情上没有显示出她知道自己正被凝视的自我意识。她看起来就好像是我们谢绝清晨醒脑咖啡和报纸的对门邻居，只是她在开始自己忙碌而重要一天前的独处一刻而已。图像中的她并不向观者索求什么。她不开口要什么。只是一个眼神，她正告诉我们更多关于她的事情，她对我们的期望，这是通常的封面女郎往往不会去做的事情。
阿黛尔并不是公共资产，这点毫无疑问。而在现实中，当女性选择将自己置于公众视线时，人们总认为也取得了进入她身体和生活的权力。最生动的例子就是艾米·怀恩豪斯。她参加了这个游戏，还就此打了几场官司，她始终被媒体包围，最后她的私生活所剩无几，完全被用来满足那些窥私欲旺盛的公众。
但阿黛尔却拒绝加入这场游戏，在现代的娱乐圈，人们总是认为，成功的女人必须依赖曝光才能找到机会成功或者保持成功状态。这是一个现代选择困境，但是阿黛尔却逆流而上，从公众的视野中消失了三年。
自专辑《21》全球大卖3000万张，成为2011年度和2012年度全球销量最佳唱片之后，阿黛尔的回归势必会打开一扇新的大门。她本可以续写自己的篇章，但是令人惊奇的是，为了获得最大的成功，她如今所做的却是寥寥之少。
在2011年在格拉斯哥的O2 Academy音乐节上，阿黛尔举办了自己最后一场小型音乐会，同年11年推出专辑《21》最后一首单曲Turning Tables。而在2012年十月放出007主题曲Skyfall（天幕坠落）并在2013年2月的格莱美现茶馆表演过后，阿黛尔就从人们的视线中消失了。直到上月，她才重新出现。
阿黛尔复出带来的混乱是清晰可见的，正如从前一样，她的私生活始终处于公众视野之外。她很少出现在公众视野中，也不怎么发推特，就像Kate Bush和David Bowie一样，沉寂越久，她就越神秘。但是无论Kate还是Bowie的唱片都没阿黛尔的《21》那样的好成绩。很多其他的流行歌手总是强迫自己在推特、脸书和Instagram上发表自己的所思所想，甚至当他们不处在“宣传期”的时候也是如此。他们害怕一旦停止和粉丝交流就会被遗忘。
但是阿黛尔却反其道而行之，她总是认为需求的最佳动力在于稀缺而非过度曝光。关于她新专辑《25》即将发行的传闻已经传了1年多了，但是直到上月，她的经纪公司XL才确认了这一消息。这使她一时之间无需任何动作就成为了“热点话题”。这可能是沉寂训练营的副产品，也可能是一种熟练地宣传技巧，先放出点消息吊人胃口而不是一下满足大众需求。
阿黛尔将于本月25日发售的新专辑《25》在很多方面都十分复古，即使放在上世界8、90年代来看，这张专辑的发型也挺合适的。这次阿黛尔新专辑的发售预告是在10月18日X Factor的节目中插播了30秒首单Hello的宣传片。只有歌词出现在屏幕上，却没有任何其他信息，连是什么叫什么都没有。一时之间，各种社交媒体上，粉丝们都开始疯狂的转载这一个小小暗示。
但是对阿黛尔来说，电视、电台和杂志和互联网好像就不存在于她的世界一样。她常和“旧媒体”接触，但是她所做的一切却被其他人在电子社交媒体上不断放大。但当这一切都成为你的重负时，为什么还要操心这个呢？就像阿黛尔这样，做最少的事，让其他人去推动一切，岂不更好？
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