曾梵志个展《油画、纸上作品及雕塑》，于2015年11月6日至12月23日在纽约高古轩画廊（Gagosian Gallery）举行。此次展览展出25件作品，其中包含18幅油画新作、2件雕塑作品以及5幅首次公开的纸上作品，试图以不同层面展现曾梵志近五年内的创作与探索。
曾梵志2015年布面油画作品《蓝》，200×700cm © Zeng Fanzhi Studio. Courtesy Gagosian Gallery
曾梵志作品在高古轩展出，该展览共展出25件作品 Artwork © Zeng Fanzhi Studio. Photography by Rob McKeever. Courtesy Gagosian Gallery
曾梵志是中国极具代表性和国际影响的艺术家之一，在此次展览之前，他曾两次与高古轩画廊“结缘”，一次是2011年与香港高古轩，另一次是2012年与伦敦 高古轩。高古轩画廊是拉里·高古轩（Larry Gagosian）创办的当代艺术画廊。经过数十年的发展，如今的高古轩画廊已变成国际间首屈一指的画廊，代理着众多国际知名艺术家的画作，如安迪·沃霍尔（Andy Warhol）、达明赫斯特（Damien Hirst）、德库宁（Willem de Kooning）、杰夫·昆斯（Jeff Koons）等。
曾梵志作品在高古轩展出，展品中包含18幅油画新作 Artwork © Zeng Fanzhi Studio. Photography by Rob McKeever. Courtesy Gagosian Gallery
本次展出的画作以《抽象风景》为主，其中不乏大型作品。曾梵志以游刃有余的绘画能力，将东方艺术精神与西方油画技巧完美融合在一起，构成一种崭新的绘画语言。这些“抽象风景”以多变的线条生长和演化，展现自身的生命韵律。
曾梵志作品在高古轩展出，展品中包含2件雕塑作品 Artwork © Zeng Fanzhi Studio. Photography by Rob McKeever. Courtesy Gagosian Gallery
一些人物的面孔有时隐藏在枝杈横生的晦暗画面中，令人想起宗教、历史与人类世界的关联。同时，一些小幅抽象画又以极其简洁的构图表达出变幻无穷的自然，象征着艺术家丰富敏感的内心世界。
曾梵志2015年布面油画作品《明天》，400×400cm © Zeng Fanzhi Studio. Courtesy Gagosian Gallery
曾梵志的创作早期受到西方表现主义和浪漫主义的影响。曾梵志于90年代初期由武汉搬到艺术中心北京，1993年，其作品《协和医院系列》在香港举办的“后89中国新艺术展”上受到瞩目，故与同时期崛起的中国艺术家一起被归入“后89”一代。中国艺术家栗宪庭曾评价说，《协和》流露出的作者对人生的悲观，通 过表现性的笔触和血腥、冷酷的色彩感觉传达了一种由于压抑所产生的带有血腥味的发泄感，展现了个体在动荡社会环境下的自我审视。
曾梵志2015年布面油画作品《拉奥孔》，400×400cm © Zeng Fanzhi Studio. Courtesy Gagosian Gallery
1994年，曾梵志开始创作“面具”系列，历时长达10年。此系列以探讨现代都市人的生存状态为主题，揭示了都市人以虚伪的姿势戴上形象化的面具，以图掩饰自己的真正感情，进行自我保护的普遍状态。“面具”系列纪录了中国经济起飞的十年间，中国人在都市化进程中的不安与焦虑。在技巧上，“面具”由早期褐色主调的笔触，过渡至2000年左右的细致风格，人物造型更为凝练并带有悲剧的意味，是曾梵志最为人熟悉的作品。以探讨当代社会人性疏离为主题的《面具》系列，反乌托邦主题的《面具之后》系列，以及展现主观动态视觉感受的《肖像》系列，均是他在不同时期的自我剖析。
曾梵志2015年布面油画作品无标题，200×800cm © Zeng Fanzhi Studio. Courtesy Gagosian Gallery
曾梵志2010年布面油画作品《江山如此多娇1号》，250×1,050cm © Zeng Fanzhi Studio. Courtesy Gagosian Gallery
与此同时，曾梵志于日常生活和创作中开始持续深入了解东方文化。他以中国植物紫藤和中国传统书法为灵感，如徐谓的紫藤纠缠盘旋却找不到将其串连的脉络。之后的一个偶然事件，曾梵志右手受伤，不得不改用左手画画。左手运笔自然却难以达到右手娴熟的控制能力，在创造新状态的同时又不断的出错破坏画面，越是试图去修改错误，反而造成新的错误，而这是在正常的右手思维中难以出现的。曾梵志发现了这种独特的创作方式，并用之取代了之前的方法，行了独树一帜的“乱笔”风格。他于2004年开始创作《抽象风景》系列。这一系列以线条重新解析空间构成方式，用油画这一西方载体传达出他对东方美学中“笔触”与“气韵”的理解。2013年，曾梵志的《最后的晚餐》拍出1.8亿港元（约合2,322万美元），成亚洲最贵当代艺术品。
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