香港歌手许志安在参加一档综艺节目时，被老将崔健“打脸”，后者一脸严肃地告诉前者，“我听不懂（粤语歌），我绝不同意二十年前的香港情歌可以代表香港”。
崔健的“挺不懂粤语”让香港网友“很受伤”
以下是崔健当晚的发言：
崔健：谢谢，我真的是对这首歌实在是不太了解，我也没有听懂，我再仔细看这个歌词。所以我特别想说，上次跟你聊天以后，在休息室最后等结果的时候，我第一个跟你说话的，我觉得你特别宽容，因为我觉得我上次有点不礼貌，上来就问歌词谁写的，好像你当时也没回答出来，因为我当时我只是想找一个沟通的桥梁。因为我确实对陌生的一个歌曲和一个世界，我希望找一些依据找一些通道，当然你特别宽容，你说你一点不介意，谢谢你。下边我想跟阿莲聊一聊，你为什么想选择安排这样的歌曲？我想问一下，你知道不知道，咱们这一台晚会，大部分的歌曲都有点雷同？都是有点慢的情歌。我真的不知道，如果我知道的话，我可能不会让杨乐刚才唱那首慢的歌，我希望让杨乐唱一首快的歌。
林忆莲：第一，我觉得我会尊重歌手他自己本身他要唱什么样的歌，他对这个歌的情感。《怎么舍得你》这首歌，其实在香港，是很多很多朋友心目中被打动的一个歌。
崔健：可是我觉得咱们现在生活在21世纪，2015年，我知道这首歌是上一个世纪的歌对吧？所以你唱，让现在的观众，年轻人听一个老歌，而且用广东话唱，你的寓意是什么？我想大家是否也渴望得到一个有意义的回答？好不好？
林忆莲：我觉得第一他是代表香港的歌手，他其实也需要很多的勇气，在中国的舞台上面，用自己最熟悉的母语来跟大家沟通，来唱这首歌。其实音乐是一个大家共通语言，最重要的是音乐里面表达的感情情绪，我相信大家应该有感受到安仔的投入跟表达这首歌的感觉。
观众：能。
林忆莲：对吧？
崔健：可是我觉得一个真正代表一个区域的一个文化，不光是一个语言，应该有他的精神，应该有他的独到之处，甚至有他的坚持。可是我更渴望听到来自香港的，代表他们香港本地人声音的一些音乐。当然听流行歌曲，也许很多人会认为，20年以前的香港的情歌已经足够代表香港了，但是我坚决不同意，为什么没有更现代更年轻一点的香港人，来登到大陆舞台上，去表现他们自己的声音？让我们大陆人也多了解一些香港人好不好？不要再看到一些乱七八糟的新闻，让我们去错误地认为，香港人是这么看大陆人。
崔健这段发言让香港网民很受伤。值得注意的是，这次，大部分大陆网民站在了港人这边，有人认为崔健“毫无道理”，并指“粤语歌是华语流行乐‘非常重要的一部分’”
当然，还是有部分人“看热闹不嫌事大”。香港大文人陶杰近日威风凛凛令旗一挥：“中港决裂，不但足球，连演艺娱乐也全面宣战。”文章指，大陆前辈“摇滚乐歌手”崔健忽然炮轰香港，接受专访，声称：“我听不懂粤语，也讨厌香港人只懂拿‘海阔天空’等老歌自我陶醉一番。老是缅怀过去，老是浸淫在二三十年前的文化，说明香港的可悲。香港近二十年，完全没有诞生和输出任何优秀文化。”
乐评人张晓舟认为陶杰的言论有失偏颇。他认为崔健言论的重点是：“当然听流行歌曲，也许很多人会认为，20年以前的香港的情歌已经足够代表香港了，但是我坚决不同意，为什么没有更现代更年轻一点的香港人，来登到大陆舞台上，去表现他们自己的声音？”而陶
杰
以莫须有的信息为根据，跟风车斗得天昏地暗不亦乐乎：首先，崔健以“我听不懂粤语”来宣示他的“大中华式傲慢”。既然你听不懂，又何来知道香港二十年前有“文化”……陶杰这样在梦里左右手互博，还没把自己掐醒吗？
受错误的信息误导，原本颇有价值的关于香港流行音乐文化的一场讨论，迅速演变为陶杰酷爱的陆港大战。有位论者 Josef L更断言：“只要在网上找找，我们都知道崔健一贯鄙视香港文化。”但他没有提供论据，估计是把批评香港商业娱乐机制，和“鄙视香港文化”混为一谈了。有关崔健和香港文艺的关系，就不提20多年前和Beyond张国荣等人的交集了，只说近的，例如崔健一直喜欢达明一派，他看过达明一派2012年红磡演唱会的影碟，赞不绝口，在那场演唱会上，达明一派率领一群青少年以崔健《一块红布》的经典造型----用红布蒙住双眼----来翻唱平克·弗洛伊德的《Another Brick On The Wall》，而几个月后，崔健在深圳演唱会上也向达明一派遥相致意。并且黄耀明和崔健还曾相约找机会合作；不管是大懒堂的主脑MC仁，还是张曼玉，他们在北京的音乐节上演出，崔健都专门去看。他承认自己不太了解香港新一代音乐，但他了解何韵诗的“钢铁是怎样炼成的”音乐会，何韵诗还在音乐会现场和他连线对话。
崔健对香港音乐其实真的有感情，他的爱之切表现在了痛批上，他在一篇访问里表示，“香港的音乐家和音乐市场好像也是不平等的关系，太多人去惯这个市场，没有人真正去批判这个市场，或者在市场外做些事。香港的音乐在商业上很成功，是因为需求大，而不是音乐质量高。要衡量作品成功，要以内心作标准，不要看销售量。有一些音乐家可能左右不了唱片公司和经纪人公司对他们的控制，当他们能够左右的时候，就逐渐地被抛弃到市场之外。香港的老百姓似乎也不太喜欢听摇滚乐，我每次在香港的演唱会都不太成功，都只是小范围的。他们基本上还是喜欢听便宜一点的流行歌，流行歌手开演唱会能连开十几场，而摇滚乐能开一场已经完美了，这是我听说的。”若对崔健有一定了解，那对他批评“粤语歌”大概不会有什么意外。对于大陆乐坛和大陆音乐人，他也没少骂过，光是大陆现场表演多假唱这一点，他就骂了好多年。把一个老摇滚男人的愤世嫉俗，理解为对一个地方文化的鄙视，是一种过度诠释；把他想象为大国文化的侵略者，更是搞笑。这次风波，让人看到的恰如崔健两年前所说，“太多人去惯这个市场”，而且容不得批评。崔健真正反对的不是流行曲本身，而是环境没有提供更多的选择。事实上流行曲本就不局限于一种风格，摇滚、嘻哈、爵士、电音都可以成为流行曲。
其实，正如崔健不必非要去代表中国摇滚，许志安或任何一个香港歌手，也不必非要代表香港音乐乃至香港文化，虽说那是一档竞赛选秀节目，但音乐毕竟不是竞技体育，不必有国家队和地方队。
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