去年岁末推出的电影《老炮儿》赢得一片叫好声，票房在贺岁影片中遥遥领先，著名导演冯小刚在影片中饰演六爷夺得金马奖最佳男主角奖。许多人为影片中浓重的京味叫好，也有人为老炮儿体现的侠义喝彩，说他再现了老北京的精气神儿！
（《老炮儿》剧照。资料图片）
不管艺术反映了多少现实，其间都存在差距。像六爷这种“拔份儿”（出风头）斗狠的角色，在现实生活中，许多人不是年纪轻轻就死于非命，就是落个终身残疾，常在河边走，哪有能不湿鞋。打架斗殴的幸存者大多也躲不过80年代初席卷全国的“严打”（80年代起国家发动的几次大规模打击刑事犯罪活动的运动）。
当时“严打”展开一年后当局总结说，“全国公安机关共逮捕杀人、放火、抢劫、强奸、流氓等罪犯1027000人，检察机关起诉975000人，法院判处861000人，其中判死刑的24000人，司法行政部门接收劳改犯687000人，劳教人员169000人。”
未与时俱进的老炮儿
（《英雄儿女》剧照。资料图片）
归隐胡同年过半百的六爷似乎是条漏网之鱼，不仅如此，他似乎也没有像其他老炮儿那样与时俱进。改开初期涌现出的个体户和万元户里面相当多的是出于社会主流外的所谓的无业、待业人员，还有‘两劳’(劳教和劳改)释放人员。无后顾之忧和敢于冒险是这些人的共性，也是他们创业精神的基础。
等到后来中国大规模城市化进程开始，同样的人在城市的拆迁改造中找到了用武之地，他们的拆迁公司通过威胁恐吓手段为开发商和地方政府拔掉拒绝拆迁的“钉子户”。另外许多讨债公司的业务骨干也都是老炮儿这样的人。而电影中跟和改革开放后产生的新贵新富阶层打手叫板的就是这么一个没有与时俱进，本色未变的老炮儿。
电影中的老炮儿似乎勾起大院胡同子弟的怀旧和赞许。令冯小刚本人欣赏的是老炮儿做人有自己的底线和血性。《老炮儿》的导演甚至说冯小刚本人就是“老炮儿”这样的人，所以他演得精彩。冯小刚自己也说，他对老炮儿太有认同感，他自己身上也有跟‘六爷’相近的东西。
成功人士和已经成功转型的老炮儿欣赏死守旧规矩的老炮儿，就好像后工业时代的城市人缅怀西部牛仔生活一样，例如好莱坞电影《城市乡巴佬》（City Slickers），多少有些叶公好龙的味道。电影中老炮拿东洋刀拼命的结局让影片中的其他人物感动落泪，但是否观众也一样受感动无从得知。
只反贪官，不反皇帝
（《教父》剧照。资料图片）
不过对于老炮的“人活一口气”的精神及其所谓人性弱点的不同议论却反映出不同的政治理念。令反体制的批评者不齿的情景莫过于片中的老炮向中纪委举报贪官一节。体谅者说这是为了绕过审查不得已而为之，也有人说这落入了就侠义小说的俗套和局限：只反贪官，不反皇帝。
电影中自然不可能有这些批评者希望看到的弱势群体走投无路、上访无门的情景，没有代表社会正义的维权律师的形象，更没有指出解决问题的最终途径是新闻自由和限制所谓的公权力。
而左翼影评则感叹时代发展导致社会道德理想堕落。著名政论作者郭松民通过对比不同时期电影中的父亲形象，说《老炮儿》堕落到了“认贼作父”的境界。他特别提到60年代电影《英雄儿女》中的父亲形象，指出同往昔朝鲜战争中面对世界最强大的军队中国人体现的大无畏精神相比，现在老炮儿的精神气儿的巨大落差。
有评论总结《老炮儿》成功原因时说，这是部借鉴了外国同类影片的经验的中国版的黑帮片。的确影片反映了中国社会剧变，社会分化的大背景，但绝没有像过去的左派电影那样，通过反映一个黑暗的现实，要得出一个要造反、要革命的结论。
这其实也符合了好莱坞的黑帮片电影的套路：哪怕盗匪再嚣张横行，背后一直有恢恢法网的大背景，电影一般不会去颠覆国家和社会正统性的标准。好莱坞经典的黑帮电影《教父》中的黑手党首脑，虽然手眼通天，但也一直有洗白，融入主流合法社会的理想。彻底无法无天，宣传无政府主义的黑帮片在西方也属于凤毛麟角。
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