一如每个电影节都在选片时都要强调自己的定位，奥斯卡也不例外。如果你随便抓来一个奥斯卡评委，问他们选择的标准是什么？大概得到的答案千篇一律：政治正确之下的故事与艺术兼备。
既然是标准，便不该随便责备。毕竟我们很难有立场对奥斯卡提出更苛刻的要求。但作为这条准则的“后遗症”，导致的结果可能有很多不尽如人意。譬如很多佳片，在艺术性方面达到了一定的高度，却因为远离这条标准而不被入选。
奥斯卡颁奖礼
新导演获得提名比中彩票还难
面对一道命题作文，任何的跑题都会被视为向左。譬如在2016年，很多优秀的电影甚至连提名都没有。这种错漏在任何一届奥斯卡都不新鲜。凯瑞·福永这一日美混血导演曾在2014年凭借美剧《真探》走进我们的视野，经典的八分钟长镜头让世人了解这一70后导演的掌镜能力。2015年他执导的《无境之兽》（2015）讲述了非洲童子军的故事，以小男孩的视角来观察发生在西非的战争与祸乱。沉着有力的叙事方式以及可圈可点的镜头处理，让人想起了泰伦斯·马力克的艺术化战争片《细细的红线》，峥嵘气象已成。如果拿到提名，意味着对年轻导演的一种莫大鼓励。
对新导演的提携，在过去几年的奥斯卡是存在的。譬如第85届奥斯卡金像奖，80后的导演贝赫·泽特林执导的《南国野兽》（2012）得到了最佳影片的提名；第87届奥斯卡金像奖，85后的达米安·沙泽勒执导的《爆裂鼓手》（2014）也得到了最佳影片的提名。然而这种幸运似乎越来越变成碰运气，比中彩票都难。
比007更好听的《速度与激情7》主题曲都没入围
第88届奥斯卡最佳影片得主《聚焦》是自提名起都备受关注的电影，它对真相的执着追求充满警示作用。而很少人知道的是另一部同题材电影，同是新闻记者对抗强权，揭露真相的《真相》（2015）。该片改编自《真相与责任：媒体、总统和特权》。原书聚焦2004年丹·拉瑟（罗伯特）关于小布什在越战期间享受特殊待遇的报道，事后被怀疑部分参考文档涉嫌伪造。凯特·布兰切特饰演的CBS《新闻60分钟》的制片人，她也奉献了不输《卡罗尔》的演技，整部电影剧本扎实，反省性强，唯一三观不正的是结尾，不同于《聚焦》最终获得了聚焦，《真相》没有获得真相。于是产生了两种命运，前者，沉默无声；后者，小金人加身。
2016年获得美国独立精神奖的影片《橘色》讲述的是在好莱坞不那么光鲜的角落里工作的变性失足女的故事。导演肖恩·贝克放弃了专业电影拍摄装备，选择iPhone 5s 拍摄电影。这种新的拍摄手法完全入不了奥斯卡评委的法眼，然而它却是与世界潮流同步的；被称为“教科书级别”的黑帮电影《黑色弥撒》，缓慢稳定的叙事方式在好莱坞堪称罕见，那是我们熟悉的《教父》的质感，依然被奥斯卡拒之门外。至于完全被奥斯卡边缘化的《八恶人》，只拿到了无关紧要的三项提名，还颗粒无收，难怪昆汀说，以后再也不会做助选奥斯卡这种傻事。
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