能反击这个世界的、能破坏陈旧规则的，从来都不是语言。
在电影《疯狂动物城》中，兔子Judy是行动派，狐狸尼克是行动派，幕后黑手绵羊副市长是行动派，即便是看上去全然甩手掌柜的狮子市长，也在用默默的行动维护着动物城。
电影《疯狂动物城》的狐狸尼克是行动派（图源:VCG)
而这四只动物，或者说这样四类人，似乎就已经构成了那个异常真实又异常虚幻的动物乌托邦。
从没怀疑过迪士尼电影公司(The Walt Disney Company)影片的水准。从1928年迪士尼绘制的动画片《蒸汽船威利》(也译作《威利汽船》）开始，那个举世闻名的米老鼠在世界爆红，用动物故事来投射人类经验便成为迪斯尼的天然特长，而这个特长一直延续到了其第55部动画长片《疯狂动物城》，在全球上映以来，很快获得票房和口碑的双赢。
影片讲述了动物城里的故事。每种动物在这里都有自己的居所，有沙漠气候的撒哈拉广场、常年严寒的冰川镇等，像一座大熔炉，食草动物和食肉动物在这里和平共处。judy是一只蹦蹦跳跳的小兔子，它拥有200多个兄弟姐妹，以及一对经营着农场的温和父母。
不甘平庸的judy，从小的梦想就是成为一个警察，但“你不行”，是包括它的父母在内的所有动物对它的打击。但judy坚持梦想，在一群“食物链上端”的同事们前，坚持不懈，终于从警校毕业。当它以为终于可以成为一名警察，把警察局视作梦想的起点时，却难逃顶头上司（局长）的轻蔑，派她去做交通协警，开罚单。
英国著名小说家乔治·奥威尔(George Orwell)在他的代表作《动物庄园》讲过这样一句话，“世上没有乌托邦式的理想主义时代”。是的，现实的理想主义时代从来都不是乌托邦式的，即便是着意在银幕上造了一个乌托邦出来，当它要映射现实时，理想就会自觉苍白起来。这部影片对于在尘世中生存的我们来讲，是一部励志片，也是一部警醒片。
影片意味十足的地方还在于，社会和文化有很强的关联性，不仅是一部给成人和孩子看的电影，还与我们的时代相关，以一种难以预料的方式，让整个故事在悬疑的同时，充满温情。
影评中当judy把一直帮它的副市长（绵羊）为恩人，把面目凶残、性格暴戾的黑帮老大鼹鼠手下的小弟们视为坏蛋时，影片用剧情的反转告诉并提醒了我们：强者与弱者和善恶之间是没有必然联系的，不要被表象迷惑，下轻易的判断。影评中剧情的反转，相较于以往迪士尼的风格，隐约见得好莱坞侦探片黑色电影的气质。
事实上，电影也反应了社会问题，它强调了对于“不同”文化、种族、沟通等的尊重，以及对于当下社会问题的一个讽刺。例如影片中任车辆管理所的树懒闪电，连盖一个章都会耽误很久。电影到这里时，能听到全场观众的爆笑，这种嘲讽行政低效的方法显然成功了。再例如，影片结尾，专门处理各种相关违规交通行为的树懒，却成为神秘飙车族，它开的价格不菲的跑车从何而来？这也是对于当下知法犯法的行政人员一种警示，也引起思考。
除去这些意味深长、林林种种的细节，影片更能打动我们的是，尽管依照惯例的大团圆结局显得老少咸宜，但背后却展露出如此真实的世界来。
兔子Judy的励志是她对既定命运的反抗；狐狸尼克的老练是对不堪回忆的反抗；绵羊副市长的残忍是对即成秩序的反抗。
反抗是世界的恒久命题，也是人生的多数内容，但要记得自己在抗争的同时不伤害他人，这大概是影片给我们的一点启示。
如果说仅仅以没有多余笔墨可挑剔的故事来要求《疯狂动物城》，那就是不是迪士尼动画了。
《疯狂动物城》在做动物设计时，一直精于细节的创造团队把“影片必须是史无前例的”作为目标。从调研动物到拜访全世界的动物专家再到后期动物的设计历时5年，以此才让我们在影片中看到64种动物的栩栩如生。
在细节上，用19.7万张草图构成的动物城里，体形微小，叫强尼的老鼠与长颈鹿、大象等50种不同体形的生物要一起生活，且都维持真实尺寸比例出镜，而根据动物不同体型制作的火车车门，为长颈鹿特设的饮料传输管道，在婚礼上狐尼克吃一块特别小的蛋糕，以及贩卖迪士尼的盗版光盘小商贩，都精细到极点。
《疯狂动物城》模型总监 Claudia Chung Sanii在谈到这部电影时，讲到为了显场景更真实，与制作镜头效果的技术团队一起研究了怎样制作在风中抖动的动物毛，也正是因为有这种细腻生动的细节，才带给了观众无限的惊喜。
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