由一群年轻新晋电影人联合制作的独立电影《十年》，爆冷夺得第35届香港电影金像奖“最佳电影”，惹来电影业老板纷纷炮轰。寰亚电影老板林建岳指《十年》获奖是“政治绑架了专业”，是香港电影界的不幸；影业协会主席洪祖星质疑《十年》制作成本仅50万港元，“论制作水准这些艺术价值”绝不可能获奖；香港电影商协会成员黄百鸣形容这是“笑话”和“极大错误”，又指《十年》完全没有金像奖的其他奖项却夺得最佳电影，恐会给影圈带来拍尖锐题材就能获奖的错误讯息。
《十年》中短片《方言》剧照 （图源：佳映提供）
与此同时，亲北京报章也立即开始对《十年》获奖的批判。《大公报》4月5日的社评便指《十年》五个短片的题材没有“半点儿事实根据”，斥责这是“影艺圈少数人违反专业准则作出的一项政治决定，目的是配合‘港独’、恫吓港人。”
独取最佳电影 早有先例
一些影业老板搬出“成本论”和“票房论”批驳《十年》获奖，其实并不堪一驳。历届金像奖都有低成本作品获取最高荣誉“最佳电影奖”的例子，例如上世纪80年代初香港“新浪潮”导演方育平的《父子情》和《半边人》。对上一部勇夺最佳电影的香港独立电影要算是1998年陈果执导的《香港制造》，当年该片成本也仅50万元。当年《香港制造》全港票房190余万元，被视为“票房奇葩”。《十年》迄今累计票房有600多万元（全港仅得数间影院愿意放映此片），为何当年票房更低的《香港制造》获奖，又没有惹起他们的质疑？
至于有说《十年》没有取得金像奖其他奖项任何提名，因此没有资格取得最佳电影，这个情况的确开了历届金像奖的先例，但“最佳电影”没有取得当届其他奖项也并非首次。2000年金像奖最佳电影《千言万语》，纵使导演许鞍华已被公认为大师，但该片当年共夺八项提名也就只偏偏只能取得最佳电影奖。可见金像奖历年来决定“最佳电影”谁属，绝非单纯计算提名和奖项，也非靠“计算评分”。
诚言，单论电影拍摄手法、镜头运用、美学和叙事技巧，《十年》还有很多稚嫩的地方，五个短片的实验色彩浓厚，有着不少电影系学生“习作”的影子。但是，以题材而言它却具有巨大的时代意义。《十年》五个短片所描绘的十年后寓言，确有天马行空和戏剧夸大的地方，然而它们也绝非完全脱离现实的胡编乱造。
并不“离地”的政治寓言
例如，《浮瓜》讲述中联办借策划枪击议员案，以制造从速制定「国安法」的借口，这不是容易让观众联想起近日亲北京媒体和部分政界人士，频频指称香港存在“港独势力”，呼吁特区政府应从速就《基本法》23条立法吗？《方言》讲述十年后普通话成为香港唯一官方语言，粤语备受打压并沦为“次等语言”，类似的故事变种，其实不是已经在距离香港不远，作为广府话发源地的广东省省会广州市，已经真实地上演了数十年？谁又敢保证“推普”政策，数十年后一定不会在香港上演？
至于题材最走偏锋的《自焚者》，讲述十年后香港愈来愈多学生认为“港独”是唯一可行的抗争手法，甚至有人不惜自焚作政治抗争。没有多少人希望现实香港会出现政治“自焚者”，但是短片的寓言又岂不是近年北京治港政府愈见强硬，年轻一代在苦无出路和有效对话的情况下，抗争手法日趋激烈的真实写照？
向内地打压投下抗议票
香港部分热衷于北上拍片的电影人批评金像奖这次“政治化”，但却对另外一些的“政治化”视而不见。多名香港艺人因为曾支持占领运动被抹黑为“撑港独”以致被内地各大媒体封杀，被禁北上发展，他们却不哼一声。
《十年》早前被《环球时报》狠批散播“思想病毒”，官方也下令央视和腾讯网站不得转播今年香港电影金像奖。可是，以电影工作者、影评人以至其他相关从业员和业界人士组成的金像奖评委和选民，最终还是选出《十年》为最佳电影，以表扬不忌讳政治敏感题材的独立电影。某程度上来说，这也是香港电影界给内地无理打压的抗议票，与挪威诺贝尔委员会在2009年不顾中国政府的“外交封杀”，都决意把和平奖颁给中国异见人士刘晓波相比，可谓异曲同工。
回想在上世纪七十末开始的“新浪潮”时期，香港诞生了不少深刻反映社会问题的电影作品，例如许鞍华便曾以反映越南共产政权问题为题材，制作出直面港人恐共心态的《投奔怒海》，但“新浪潮”最终随着商业大片在八十年代中期大行其道而结束。电影应该是时代的印记，但近年不少港产“合拍片”却为求通过放映审查和顾及内地票房，与香港当下的时代渐行渐远。香港近年本土电影已有复苏之势，但愿《十年》这次获奖，能够激励香港更多独立电影工作者创作出题材绝不“离地”，真实反映当下香港社会精神面貌的作品。
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