在一个干燥挺括的仲春之日看《火锅英雄》，旁观三兄弟在防空洞里吵吵闹闹跌跌撞撞又情情爱爱圆圆满满，一股潮乎乎醒目的粘稠蓦地涌上来，这口重庆红汤喝得着实五味杂陈，导演杨庆似乎还在里头添了几片薄荷叶，硬是要观众琢磨重庆山间小泉湍湍的清新来。
陈坤戴的猴子面具象征着寻路的大师兄
平心而论，《火锅英雄》已算的水准之上，拿当下评论中国电影的尺子讲“能讲出一个完整的故事”就是良心之作，以此，杨庆导演已比电影界一众狗皮倒灶的二道贩子强出不少。
但青春电影就像五星级酒店过了夜的剩饭，盛菜的盘子还是精美的，但菜吃起来口感还是差了些的。就像这些怀旧电影，情怀被放大放慢，裹着青春和回忆，大有跻身中国类型片之一的趋势，就更要避免在格局和格调之间取舍徘徊，掉入无数前辈没有逃脱的艺术纠缠。
致敬青春是当下中国电影的香饽饽，不管是过去的青春还是现在的青春，“穿上校服，收着情书、医院堕胎、抛友爬上…”总归都是这样的情节，再拉来几个一二三四线混到眼熟的明星，微博上一吆喝，路演上煽情点，票房上总能收获好看的数字。君不见科幻片一样的“小时代系列”，即便那股膨胀到油腻的虚荣心已经从银幕溢了出来，仍能令无数跟随郭敬明长大的少妇和少女们趋之如骛，所有贩卖IP的青春电影概莫能逃，大抵都是用糟蹋电影的方式来取悦并不在乎电影的一群人，片方把钱从观众口袋掏出来，观众把”怀念“从影院带回家。
电影《火锅英雄》讲述了80后“四人帮”的故事，三个从初中就“厮混”在一起的好兄弟刘波（陈坤 饰）、许东（秦昊 饰）和王平川（喻恩泰 饰）合伙开着一家火锅店，在扩张门面时偶遇上另一个女同学——初中时给老大写过情书、现在在银行上班的于小惠（白百何 饰）。四个老同学因为这个“洞”而打开重聚之门。
走出放映厅时，身旁有人说道，这部片子其实是70、80后的集体怀旧吧。我若有所思地点了点头。《火锅英雄》骨子里的确是一部青春片，在现在的语境中，经过一系列影视作品与影视人的彼此塑造演化，80后已经成为一种格式化的电影语言，它意味着对纯洁的延续、对规则的乖张、对传统的冲击、对改变的无奈，也意味着个人表现欲的急剧膨胀、社会的同化性空前强大、命运的裹挟感异常沉重，而凌驾于这一切之上的，是必须有一份真挚的爱情，“如果非要给这份爱加上一个期限，我希望是一万年”，既能等一万年，十几年的时光便愈发无足轻重，至此，把白百合这条爱情线加粗加重就在导演眼中变得理所应当，一张旧信不但唤得起十几年前的爱恋，也足以让陈坤饰演的刘波在短短两三日之内领悟爱的真谛，一路过街串巷追杀劫犯二里多。
设置刘波照顾其外公的细节是导演的一个小心机，为的是给人物行为和爱情线增加点可信度，但仍不足以使片中的女性摆脱难以具体解读的尴尬。
80后的创作主体常有这样一种倾向，他们喜欢将自己置于悲情的氛围中，进而试图以此谋求影片走向宏大。于是当付诸剧情与画面时，我们便可以看到，荧幕上的80后常常面临着家庭和社会的双重压迫，历久弥坚的友谊和历久弥新的爱情变成逃避的唯二出口，这样二元对立的矛盾设置极易操作，是创作影片的一条捷径，但或许也暴露出主创者们在能力和眼界上的匮乏。
刘波的故事线欠缺逻辑的一贯性，尽管导演极力引导，用一帮债主子和巧合不断撵着刘波往前走，但在具体细节上仍不能为其行为提供合理解释，与其花时间费心思来铺陈与白百何的旧事，还不如剪短利落地给刘波一个清晰的过去，让其有所本、有所自。
于此一点，在格调上就已有所缺损。
把小清新的爱情线强行并入黑色幽默中，不免使人出戏。爱情并不总能雪中送炭或者锦上添花，现实中或是如此，但在电影里就会成为硌眼的鸡肋，连同彼此相视一笑风淡云轻的团圆大结局，把导演之前的苦心经营全部消解殆尽。
此一点，又小了格局。
总体来讲《火锅英雄》火锅好吃，但英雄还不够。但就凭电影屏幕上火锅汤料氤氲的辣味与香气，友人们纷纷鼓动着五一去重庆，对此来讲，这已算赢了。
电影可以剪接，小说可以停、跳...只有快乐时，生活和电影一样——一瞬间就过去，生活的可悲，越来越多的人喜欢去电影院缅怀青春，寻找生活中曾有的快乐。中国电影的格局不是靠“乐一乐”，但，愚夫的背后，必有愚妇。这也是无奈。
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