“这里真是一片漆黑和死寂，”常驻纽约的摄影师茱莉亚·福克斯说。这是路易斯安那河口的一个晚上，她和伙伴们目视着一艘巨大的捕虾船从身边缓缓驶过，船上闪烁的灯光似乎顽强得想要穿透黑曜石一般的夜空。“我绝不会忘记那一刻，因为自那时起我终于发现这就是我要找的地方，”福克斯坦诚地说，她的新书详细记载了这段长达六个月的水上漂泊时光。
类似于摄影大师南·戈尔丁(Nan Goldin)的经典影集《性依恋的叙事曲》（The Ballad of Sexual Dependency），同样出自35mm的镜头下。福克斯和南·戈尔丁间的相似之处显而易见。福克斯同样也是在爱和一次残忍拒绝的驱使下变得多情而敏感。
中仅有的两位主角，一位是摄影师自己，另一位就是约翰，一个福克斯在南下时通过一场意外——或者说在命运安排下——结识的一个男人。
福克斯和她的一位朋友并没有计划去路易斯安那；他们的车在去往别处的路程中抛锚了，因此要在家在码头的一位朋友那里借住。福克斯借住的那个房间很破旧，会因为迫近的飓风而不住地摇晃，周围的环境也因为失业，贫穷和毒品而变得颓败，充斥着绝望。性工作者随处可见，流浪动物在街道上游荡，四处搜寻食物。
“约翰于我更像是集哥哥/爱人/挚友于一身的存在，”福克斯在解释同书中另一位核心人物的关系时这样说道。书中的照片因为他们二人之间传递的情书和情诗而更显鲜明——他们就如同罗密欧与朱丽叶那样充满着疯狂、叛逆和悲剧色彩。这个自始至终由文字和照片编织起的故事仿佛在告诉我们，不管多么炙烈的爱情，都会这样或是那样的惨烈中终结。
就像是鲍勃·迪伦在 It’s Alright, Ma (I’m Only Bleeding) 中最著名的一句：“人们不是正忙着出生，就是正忙着死去（He not busy being born is busy dying）。”这是同一种对于活着，对于直视死亡，对于最终胜利近乎疯狂的迫切，也正是因为这种迫切，才催生出了这本书。
当被问道约翰是否看过这本书时，福克斯坦言他并没有看过。她希望能够与回到路易斯安那亲自把书带给他。
讲述的故事里不仅有青春、激情和一段曲折的爱情，还包含着这块土地本身以及这里曾经失去的一切。故事里虽然一次都不曾提到过“卡特里娜飓风”，但是她却真真刻刻地存在于每一帧图像里。
评论 (0)