岂只是电影人孤独 ，电影更孤独啊。
这句话不知道能不能道出中国电影人亦或者爱好电影人的心声。
又一波“致青春”来临，怕！(图源：VCG)
近些年，娱乐头条上，几乎隔一段都有一条“xx演员，演而优则导，正在准备最新致青春电影《》这部电影将会……”。 韶华易逝，青春短暂，追忆似水年华也确实成为年轻人的怀旧主题，也正因为如此，此类题材的电影如涨潮后的巨浪一波波翻滚着中国的电影市场。
当红偶像芸集、场景设计梦幻绚丽、剧情的深度代入带等，这些青春片的共有特征吸引着观众入场买单，但同时，剧情里也总离不开俗套的桥段，打胎、跳楼、灰姑娘爱上高富帅、霸道总裁偏爱乖乖女，“杰克苏”、“玛丽苏”……电影演来演去除了片名不同，其他都是相似模样，以至于网友将此类电影称之为“打胎剧”。
但就是这样的一些影片，成了近年来的票房大户，都说中国烂片成灾，到底是什么原因造成了这样的尴尬局面？一个颇为流行的言论是，中国之所以不能制作出精良新异的影视作品，是因为广电总局的过分审核。这种论调很有市场，从影视从业者到普通观众，很多人都认为，只要广电总局“撒手不管”，中国的影视业就可以百花齐放日新月异了。
对于这样的言论，我想说一句，请不要再把“屎盆子”全扣到广电部门的头上了好吗？
不可否认，广电总局有严重的教条性，对剧本的审核、对意识形态的规制、出台的不少规定等都显得自大而傲慢，确实阻碍了例如讽刺电影等影片类型的发展。但是不是所有电影市场的问题都可以归咎于广电总局呢，首先从逻辑上就不能说通，青春片、恐怖片，广电并未对这两种类型电影有太多限制，但它们却贡献了中国烂片的十之七八，问题又出在谁身上呢？同样是商业电影、主旋律电影，《阿甘正传》《壮志凌云》不就是美国的主旋律电影吗，《鸣梁海战》《太极旗飘扬》不就是韩国的主旋律电影吗，小津安二郎的电影平静从容，不也收获了商业的胜利吗，为什么中国就是《小时代》和《恶棍天使》？
斯皮尔伯格说过一句话，“我了解到电影也可以是一种使命。不要惧怕痛苦的东西，要衡量它，然后挑战它。”
中国电影最大的问题在哪里？抛开影片工业体系和电影技术层面的细节不谈，很多所谓的“电影人”尊重电影吗？从资金投入到内容选择再到影片产出的全部环节，在市场的鼓噪下，整个产业链变得趋利化，真正的编剧群体被边缘化，成了完全的商业行为，电影本身应有的艺术价值被消解无几。
说糟蹋艺术，这是我言重了。但电影并不是一种装潢、一道门面、一个工具，也不是你们操纵市场、玩弄欲望的漂亮外衣。悲悯不是流泪，时尚不是名牌，幽默不是“段子手”。。。
愚夫的背后（电影）， 必有一位愚妇（观众） ，叹来究竟，还是有市场，这是无法解的冤案啊。
别再怪广电总局了！
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