在刚刚结束的中国民间文艺家协会第九届全国代表大会上，与会代表大声疾呼要拯救民间文艺，为民间文艺拨打120。“120”，一个生动形象的比喻，也反映出目前中国社会环境下民间文艺的衰败与落寞之象。
电影《百鸟朝凤》剧照
中宣部部长刘奇葆在该次会议上的讲话指出，民间文艺源远流长，承载着厚重的历史积淀，散发着清新的泥土芳香，闪烁着朴素的哲理光辉，具有鲜明的民族性、地域性、群众性，是中华文化的亮丽瑰宝和鲜明标志。如此多的褒义词用在一起，是对曾经辉煌的肯定，也是对当下民间文艺现状焦虑的影射。的确，我们是一个好讲故事、好听故事的民族，然而随着时代发展，月光下、藤萝架边，依偎在爷爷奶奶身旁，听他们讲故事的画面却变得越来也依稀。
所谓民间文艺，顾名思义，流落于民间的一种文艺形式，也是一种生活方式。在科技不曾像如今这么发达的年代里，民间文艺可以打发时间，可以促进情感交流，在特定的环境里，某种意义上也成为身份的象征，但最关键的是民间故事所反映的文化内涵的传承。而在各种电子科技充斥的当下，获取故事的方式已然发生变化，对于民间文艺或者故事的热衷与讲述，也就变得落伍，不“符合”当下的社会风气，不属于一种时髦的行为。
以儿童来讲，像《花木兰》/《白蛇传》/《神笔马良》等等，新一代儿童可能已经很少听到。记得小时候，刚拿到《白蛇传》那本书的时候，如饥似渴，书中人物复杂的思想感情在那时并不能理解，充其量不过是觉得某某某真伟大，某某某又真是傻得无懈可击，谁谁谁又怎么会有那么执着的一种信念……但对后来的理念的塑造却产生不小的影响。而现在的小朋友，最耳熟能详的也许是飘洋过海而来的《白雪公主》《狮子王》《灰姑娘》等，这些影片，并不是说接受国外的故事不好，而是需要反思这样一个问题：在接受西方文明和思想的同时，把民族性的东西逐渐丢失并不值得提倡。
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