江迅／画家陈丹青八十年代初以油画《西藏组画》蜚声海内外，出国归国，再徜徉写作圈，推出大量文章，又在文坛引发尖锐话题。
每隔一些日子，画家、作家陈丹青就会在大陆文坛闹出一个话题。最新话题就是被网民称为「炮轰巴金等名家」事件。六月中旬，他与上海青年作家韩寒作客湖南卫视一档节目《零点锋云》，对话中，他俩对老舍、茅盾、巴金、冰心等文学大师和苏童、余华等当代名家作批评。韩寒先开始称老舍、茅盾的文笔都很差。
陈丹青接过话题说：「还有巴金，写得很差，冰心的完全没办法看，老舍还好，但不经读，读过就可以了。钱锺书当然学问好，见解也好，但不是我喜欢的那类作家。其实，每个人，包括名人都可以对某人作品表示喜欢不喜欢，这才是『说真话』。」
不过，陈丹青说，他喜欢鲁迅、周作人，老舍《骆驼祥子》还是很好，虽然没有读完；巴金作品小时候读过，《家》、《春》、《秋》几乎全忘了，晚年的东西完全没办法读。提到当代名家，陈丹青先是赞扬了王安忆和阿城，之后表示余华、苏童的作品，看一页就放下了：「我只能说他没有骗住我，没有让我读下去。」网民的批评铺天盖地。一些评论家对他们言论虽不赞同，却相对平和。
两个月前，陈丹青和鲁迅长孙周令飞在上海复旦大学共说鲁迅，陈丹青说：「上海辉煌的上世纪三十年代，正好是鲁迅来上海的十年，没有鲁迅，上海文化要寂寞得多，少了许多色彩。现在鲁迅被扭曲得太多了。」自二零零六年鲁迅逝世七十周年之际，他俩在上海同台「还原」鲁迅，在许多场合回答「鲁迅是谁」？
陈丹青说：「现在上海不可能再请来鲁迅。未来的上海，除了高楼大厦，还有没有别的选择？」他说，战士、革命家、铮铮铁骨、横眉冷对……长期来，鲁迅留给世人就是这副刻板化的印象，甚至那些收入中小学课本的文字都让人敬而远之，「学生对我说，他们一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人（鲁迅），让我哭笑不得。战士的鲁迅似乎不合时宜了，新世纪应该还原一个真实的文化鲁迅」。
陈丹青是对鲁迅「胡说八道」的爱好者。其实，他的「正业」是油画创作。他与已故陈逸飞，被称为当代中国画坛的「双子星座」。遗憾的是，一九八三年他们互生罅隙而疏远，但十五年后，他们在美国古根海姆博物馆举行的中国五千年大展上不期而遇，他俩的画作都入选。陈丹青笑说，这叫「狭路相逢」。
陈丹青陈逸飞四目相对时，起初略显尴尬，旋即握手，沪语笑谈如往昔，「我俩眼光对看着，我想起小时候，心起伤感。他是老朋友，是我老师」。之后，他们在一些场合见过几次，都没机会单独交谈。直至陈逸飞去世。陈丹青不无感慨说：「如果只剩下我和他，我会告诉逸飞，你的电影戆（很差），戆在哪＿堙A好又好在哪＿堙C我也会跟他探讨对画画新的理解。」
对两人产生隔阂的原因，他从未对朋友解释，只是含混说：「或许身处不同环境，对人和事的判断会产生偏差。」那朋友说，被朋友误解在所难免，但心终究是痛的。
陈丹青屡有文字作品推出，游走在两种身份之间。他回国后，国内画家在西方受追捧，他却远离绘画界，零一年在上海《艺术世界》写专栏，与读者互动。专栏的诞生令他在美术界遭受争议。他说：「我常被美术圈好汉斥为江郎才尽无路走，假借媒体乱作秀。那最初的『秀事』、『秀场』，便是这小专栏。」
近年，陈丹青的书一本接一本，《纽约琐记》、《陈丹青音乐笔记》、《多馀的素材》、《退步集》、《退步集续编》、《与陈丹青交谈》。书出版之神速，比许多作家还多还快。出现在公众视野中的他，已不是画画的陈丹青，而是写作的陈丹青。
陈丹青说：「我对写作没有期待，之所以给人以错觉，因为写作成了很公众的事，画画渐渐成了一件私事，它越来越私人化，我不需要向外界证明我还在绘画，而且比过去画得还要好」；「这些书算是回到我原来的样子，写写说说，用上海话讲，就是『嘎山湖』（沪语：聊天）」。
编按：陈丹青是今年七月亚洲周刊与香港书展合办「名作家讲座系列」特邀讲者。
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