1月9日，“华文好书”2016年度颁奖礼在京举办，作家杨渡、方方、葛亮、许宏、绿妖、车前子等莅临现场，与观众分享写作经验。
本次颁奖典礼共有十本好书获得评委会特别奖。分别为杨渡的《一百年漂泊：台湾的故事》、许宏的《大都无城：中国古都的动态解读》、邵燕祥的《我死过，我幸存，我作证》、方方的《软埋》、葛亮的《北鸢》、绿妖的《如果可以这样做农民》、车前子的《苏州慢》、王澍的《造房子》、杜君立的《现代的历程：一部关于机器与人的进化史笔记》、张炜的《兔子作家》。
作家杨渡凭借图书《一百年漂泊：台湾的故事》获奖。该书为杨渡的自传体小说，他将书写起点上溯至晚清和日据时代，呈现出习见的国共斗争史、战争史之外台湾社会百态的更多面向，作者对台湾在1960年代至1980年代匆促完成的经济起飞即“短工业化时代”背后的困顿与艰辛进行了深切反思，个中艰辛与教训更值得当下全力拥抱城市化和现代化的大陆同胞引为镜鉴。
杨渡在现场谈到：“1995年，我去到美国，当时美国正在研究亚洲经济腾飞模式，他觉得特别不平：台湾人穷成这样，空气污染成这样，劳动人民这么辛劳，我们在经济发展过程中付出了血汗代价，为什么你们没有看到？”杨渡想，应该把真正的经济转型过程写出来，给外界看。 “我在写这本书的时候，一直在想，台湾走那么快，一切都过去了，像一场梦一样。回过头来看，我们是否要重新找回人应该有的有尊严的生活？”杨渡说。
许宏的《大都无城：中国古都的动态解读》以其对于“无城不郭”共识的颠覆而得到大家关注。许宏说：“我们永远也不可能获知历史的真相，但仍然怀着最大限度迫近真相的执著。”
现场，许宏分享道：“越是没有城墙，越是显现出文化自信。但后来皇权比较兴盛，是从魏晋的洛阳城开始才进入后大都无城时代。后大都无城时代有几个重要的特征：首先，城郭齐备已经不是大都城了，一定要有城墙。其次，纵贯全城的大都线，这是自诩性的。城郭齐备有防御性，但是理智上又是偏于完善的这样一种结果。再次，严格的里坊制，唐长安城是典型棋盘格式的里坊制，从工业制度上比较规范。但是给人的感觉，筑了墙，反而觉得君民关系紧张。”
作家方方的《软埋》对于“土改”这件颠覆中国社会结构的大事，用两个家庭引出数段往事，展现不同立场的人，面对历史的不同感受。于小说人物的个体选择，不乏宽恕又隐有坚持。
杜君立《现代的历程：一部关于机器与人的进化史笔记》在 “大历史”领域获得突破，对机器进步与现代文明之关系、世界前行脚步与中国应对策略等做了艰难的接榫努力，并力图回答人类是如何走向现代的，以及中国如何走向现代。
现场，杜君立说：“这本书是在上一本《历史的细节》基础上的延伸，在《现代的历程：一部关于机器与人的进化史笔记》中，我加大了思想史的痕迹。机器越高级，功能越多，对生活的影响越大，这是很有风险的。但它完全改变了我们的观念和生活，这才是重要的核心所在。像机械史的书非常多，但机械史学家没有发现机械史对人类的影响，也就是对文化的影响有多大。我这几年读了大量的书，从文化、社会观念的角度，实际上也是外在映照的东西。这是这本书跟我之前作品的不同之处，也是超越之处。”
绿妖的《如果可以这样做农民》，写的是她实地考察台湾现代农业和社会创新的一段经历。
绿妖采访了返乡的白领，但她觉得这不是自己想象中的采访对象，直到有一天，她采访了一位七十多岁的老菜农。这位老人经历了台湾不同时期农业政策的调整。通过他朴素的讲述，绿妖觉得这本书的雏形逐渐出现：展现普通农民在台湾农业现代化过程中的成败经验。“小说和散文像是特别细的筛子，把很多经验反复过滤。在你写非虚构作品的时候，这种眼光可以帮你捕捉到文学关注的细节。”绿妖说。
“中国文化中最让我感兴趣的，是它的写意精神。”车前子说。
车前子是苏州人。在活动现场，他说，人们谈论苏州，往往谈到它的精致和典雅。而在自己眼里，苏州特别保守。这种保守在某种程度上来说非常有意义，甚至非常可爱。“保守与文化有关。”车前子说，1950年代统计，中国有三百六十多种手工艺，作为手工艺城市，苏州除了两三种之外都有。这里有许多小作坊，工艺的传承是保密的，因此形成了某种保守性，“而因为这种保守性，苏州的生活节奏和状态就是慢的。”
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