明知道是一坨屎，你们也进来看看。这就是为什么这部电影四天能拿下4个亿的原因，对于中国电影市场啊，你千万不要往好了想，它在资本的干预下，只会变的越来越坏。而《大闹天竺》能够在市场有如此的票房表现，我们只能感谢这个时代，大众的蠢成就了小众的坏。
1、这是一个速食时代，也是一个审丑的时代。在刚刚过去的2016年，快手和直播火了，很多诸如“双击666”的词汇成为网络流行语，也有很多人因此走红。而在这种新型的社交平台中，有一些人吸引眼球的方式令人生理不适，在那些或猎奇或媚俗的表演下，是更多人的点赞和评论，这都是审美畸形的产物。
2、王宝强的《大闹天竺》和快手和直播上的那些东西没有什么两样，它就像早年间网上流传的那种三四线小县城的年轻人制作的非主流视频。但最重要的不同是，《大闹天竺》作为一部电影是需要观众花钱去消费的，那么基于这一点，它low到地穿心的剧作也就变成了侮辱观众智商的表现。
3、在此请注意，审美不同和审美畸形有本质区别。你喜欢《低俗小说》而我喜欢《都灵之马》，这叫审美不同；你喜欢《大闹天竺》而我喜欢《降临》，这不叫审美不同，请不要玷污审美这个词。
4、《大闹天竺》依然是喜剧公路片的模式，看得出是想延续《人在囧途》、《泰囧》这个系列的套路，也被不少人调侃说是《印囧》。在此可以对比一下，徐峥的两部“囧”中，主人公都有着合理且正常的目的，一个是为了回家，一个是为了各自的利益拿到授权书。而《大闹天竺》却是主角唐森从自己亲爹手里拿到一封信再用信去印度换亲爹的遗嘱，这从根本上就给影片增添了一丝浓重的扯淡气息。
5、黄渤的角色是一枚反派，他派去两个所谓的杀手谋杀唐森，而作为保护唐森的武空与之不断发生冲突。但不幸的是，全片的情节设计没有一处是合理的，整个故事都在“一团糟”和“什么鬼”之间来回的切换着。上一场和下一场冲突之间的因果关系都处于盘古开天辟地前一样的混沌状态，你无法理解为什么他们一言不合就开打了，或许在开了挂的印度，编剧也顺应当地民俗把这个故事建立在开了挂的逻辑之上。
6、片中出现的每一个人物，没有一个是令人愉悦的。所谓不愉悦不仅仅在于本片的笑点都只想让人摆出小S冷漠脸，更在于这些人企图用装疯卖傻来制造一场闹剧。用角色的愚蠢来制造情节推动，用角色的疯癫来制造喜剧效果，用角色痴傻来制造动作场面。到头来你会发现，整部电影只能在智商处于负分的状态下进行演出，有的电影让你思考人生，有的电影让你思考智商。
7、而各位明星咋呼嚎叫式的表演更是令人窒息。由于以上的种种原因，他们的台词也脱离了好好说话的范畴，不扯开嗓子就念不出台词，难道是有人在剧组喜欢给各位放张杰的《流言有一千分贝》吗？我想陈佩斯在片中出现的最大目的就是让观众明白，他最后念信那段旁白的台词功底是如何秒杀其他所有人的。
8、当然也不能忘记影片每时每刻都在冲击视觉的艳丽色彩画面。有个老梗大家一定在朋友圈见过，说每到过年，城里的Joanna就会变成村里的翠花。《大闹天竺》非常生动形象的把这个梗具象化了：它会让你瞬间穿越到一个充满乡土味的菜市场，身边围绕着大娘大婶们，她们告诉你红色内裤红的像火，粉色丝袜粉的像霞，绿色胸罩像过年包饺子用的韭菜。你闭上眼睛试着想象一下这个画面，也基本上就看到这部电影是什么样子了。
9、片中有着很多《西游记》的元素，甚至最后还特别致敬了六小龄童，尽管本质上我不愿意把《大闹天竺》和《西游记》扯上关系。《西游记》好歹也是中国四大名著，它到底做些什么才能停止当代人对它的摧残，吴承恩的棺材板究竟由谁来压住，请每一个改编《西游记》的电影开拍之前都认真考虑一下。
10、没有人会忘记曾经只是群众演员的王宝强是如何一步步走到今天的，他那原生态的表演是科班出身的人学不来的，《盲井》中的元凤鸣，《士兵突击》中的许三多，是让人值得去看去记住的。可这跟做导演不是一回事，演而优则导的例子有很多，但导失败的也有很多。无论王宝强是出于什么原因导演了这部电影，都改变不了它太烂的事实，第一次当导演同样也不是借口，要知道姜文的处女作是《阳光灿烂的日子》，戈达尔的处女作是《筋疲力尽》，标准就摆在这，不会因为某个人而改变。
《天下无贼》已经过去13年了，很怀念那时的傻根。
11、不得不感叹王宝强人缘好，请来了陈佩斯、朱时茂、六小龄童这样的老艺术家来和他一起上演这出闹剧。可这出闹剧过了，还有其他的。
12、当下的中国电影市场就如同这部电影一样畸形，每年四五百亿的票房，却没有产生更多的好电影，而是让从业者露出急功近利的难看吃相。电影可以商业化，但不能完全沦为圈钱的工具，否则你去电影院看到的只有悲哀。从《富春山居图》到《小时代》再到《摆渡人》，一次次刷新的只有底线，或许这种烂片在这两年还尚有存活空间，但一直这么下去，电影院可能就成为了庞贝城。少拍点烂片吧，真的。
13、这不是最好也不是最坏的时代，这是一个开倒车的时代。
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