今天是大年初六，高挂的灯笼、精美的窗花想来已沾满了烟花和炮仗欢腾过后留下的尘埃。从除夕到大年初六，桌子上满满当当的美食也已消灭得七七八八了吧。过年最美好之处，在于所有人都能卸下疲惫和忧愁，哪怕是平日里不搭话的冤家，见面时也要点头道声“新年好”。而
喜气洋洋的红色，又给过年，平添几分热闹，仿佛围着桌子玩耍的孩子脸上的红晕，仿佛从晚饭一直喝酒到宵夜的长辈，熏醉的红鼻子。
红春联、红灯笼、红窗花，红色是中国人的情结，尤其春联的字里行间，更包含了数千年来人们对新年的美好愿景。
春联又叫“春贴”、“门对”、“对联”，它以对仗工整、简洁精巧的文字描绘美好形象，抒发美好愿望，是中国特有的文学形式。春联的来源其一是桃符，最初人们用以避邪，把门神像刻成木雕，挂在门旁桃木上。后来又简化为在桃木板上题写门神名字。王安石的诗《元日》里有云：“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”贴春联作为除旧迎新的一种方式，已经有几千年的历史了。
春联的另一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。所以，贴上一副字迹上乘的春联，代表新年会有满满的收获。
每逢过年时，大家都会拜托自己身边书法写得好的朋友，给自己写上几幅春联。
今天，小陆想分享一些中国当代书法家的春联作品。一起欣赏这些藏在春联里的绝妙书法。
舒同(1905.11.25~1998.5.27)
字文藻，又名宜禄，江西省东乡县人，是中国书法家协会的创始人。被毛泽东称赞为“党内一支笔，红军书法家”。
小陆说：比起传统春联描写丰收和送神，舒同先生写的这幅春联则是托物言志，对拥有“劲草盘松”品质的人的称赞。春节其实是我们对幸福生活而举行的一种仪式，这种幸福生活，是靠无数“劲草”和“盘松”的先辈换来的。春节该欢聚，也该铭记历史。
舒同先生的字，深深根植于
“颜体”的底蕴又很大程度上吸取、扩展了清代何绍基的字，写出来大气磅礴又百转千回，自成一体。是历史上少数几个写“颜体”真正能得其精神的人。
舒同先生创造的“舒体”是国内第一款直接移植到电脑字库的书法字体，被广泛用于报纸、刊物、电影、电视。
舒同先生为人低调，终生没举办过一次个人书法展，直到临终前，躺在病床上，才在中国书协的主持下举办了一次个人书法展。
当时曾有人建议给舒同先生冠以“当代书圣”的盛赞，但舒同先生坚决不同意，无论人品还是造诣，舒同先生都是“独步当代书坛”的存在。
▲ 舒同先生照片
启功(1912~2005)
字元白，也作元伯，号苑北居士，北京人。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、红学家、国学大师。晚年曾担任中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席。
小陆说：无酒怎能叫过年？寒冬就要远去，春风即将吹来，与许久未见的友人亲朋，喝着温热的白酒，没有工作应酬上的应接不暇和劝酒恶习，有的只是暖洋洋的屋子和蒸腾在大家头顶的醉意。春节后，大家又要各自远去，难见一面。但每一次的离别意味着下一次的相聚，会笑得更欢，喝得更暖。
启功先生的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局严谨的章法，书法欣赏以行草为最佳。
书法界评论他的书法作品为：
“不仅是书家之书，更是学者之书，诗人之书，它渊雅而具古韵，饶有书卷气息；它隽永而兼洒脱，使观赏者觉得余味无穷，因为这是从学问、从诗境中来的结果”。
人们常说“书如其人”，启先生的书法，正如启功先生的人品学问一样，秀丽、博雅、才气横溢、风流洒脱。
▲ 启功先生照片
欧阳中石
山东省肥城人，著名文化学者、书法家、书法教育家，中国书法家协会顾问，在2006年获第二届“中国书法兰亭奖”——终身成就奖。
小陆说：比起元旦节的全民跨年，老一辈还是喜欢除夕跨进大年初一的那一刻。除夕前把屋子里里外外的打扫一遍，待到除夕零点的钟声响起，才算是跟过往一年的酸甜苦辣挥手道别，以饱满、崭新的精气神儿，跟新年的春风道一声“愿今年万事如意”。
在书法上，中石先生也是各体兼综，而汇通于行草。以东晋书风为宗，博采周金汉石、碑刻法帖之长，形成飘逸沉稳、刚健温润、灵动厚重的独特艺术风格，在海内外享有盛誉。书法欣赏以行草为主。
中石先生在《书法漫谭》中写了一段很精彩的话：“作字行文，文以载道。以书焕采，赋以生机。”他认为，书法是以笔墨与人交流的艺术，书法需要欣赏者，离不开观众。书法作品要得到大家的认可，取得社会地位，首先要能被多数人理解、接受和喜爱。书法作品要做到字、文、书并茂，字美、文雅、书妙。
▲ 中石先生照片
沈鹏
江苏省江阴市人，沈鹏既是编辑出版专家，也是著名书法家、美术评论家、诗词作家。任中国书法家协会常务理事，中国书法家协会主席。
小陆说：春节除了是团聚的节日，也是储蓄体力的节日，因为春节过后，大家就要投入到新一年的工作中。春风吹来，冰雪消融，万物苏醒，一切都是欣欣向荣的模样。
诗、书、画，中国传统文人赞为"三绝"，少有人能交融互补,相得益彰，都达到精湛卓绝的境界。以草书蜚声宇内的沈鹏先生，却用勤奋与执著博学精研，融会贯通多种艺术，继承和弘扬着中国文化这一优良传统。
在沈鹏先生的手中，毛笔就像魔术师手中的魔棒一样笔走龙蛇,神奇玄妙。他的草书线条厚重，中侧锋并用，圆劲洒脱，如锥画沙，其顿挫使转、内排外拓之变化，极其丰富而神出鬼没，章法上连绵回绕，逸势遄飞，如夏云奇峰，瞬息万状；或如雨珠夹雪，利落参差。
▲ 沈鹏先生照片
张海
祖籍河南省偃师县，中国当代著名书法家，现任中国书法家协会主席，郑州大学美术学院院长。
小陆说：踏春去吧，携上三五好友，带着诗歌与美酒，找一刚冒绿芽的郊外，趁着冬天的余寒还未褪去，趁着春天的温暖微微卷起，在新年的最开始，先把一隅河流与山川饱览个够。
张海先生早年的隶作多求精美，取法《乙瑛碑》、《封龙山》等，后又潜心研习汉代帛书、简书，以行草飞动圆劲的笔触写庄重醇厚之体，风貌别具，隶书为书法欣赏重点。
张海先生自幼学习书法，四体皆能，以隶书、行草为最著。篆书得力于杨沂孙，行书出自
“二王”，草书追张旭、怀素，楷书以《张猛龙碑》为宗，尤以隶书着力最多，并得费新我、王学仲、沙曼翁等人指教，隶书为其书法欣赏重点。
▲ 张海先生照片
现在的春联以印刷品居多，手写春联不多见了。虽然缺少手写的过程，但人们在春联上寄寓的对新年的美好愿景却一直没变。
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