眼看过年就要结束了，逐步收拢感性了罢。
如果我非常喜欢一个旅行过的地方，要说再去反而会犹豫。以前在某个城市的时候，去的某条商业街，觉得每家店都很有特色，逛呀逛；可是一年后再去，发现怎么只是些普通商店，还似乎有点冷清，到底自己当时怎会有“它很棒”的错觉啊？那种兴奋感到底是哪里来的呢？如果不再来，也许一辈子都会记得它的好吧！
就好像喜欢一个人一样，一见钟情这种事当然是有的，不过通常是仓卒的，定格在那一秒间的，一旦失去就绝对要不回来。
如果你要将只去过一次的地方当成是dream place，便不要去第二次；如果你把只见过一面的男人看是dream man，你可能根本不想深入认识他。他沉默寡言还好，如果他开口声音非常难听呢？他没你想的那么忧郁还好，但原来他脑袋装草呢？
其实，经常见面还有心动感觉的人，才是你要找的人，即使这种心跳没那么令人窒息、不至于令人神魂颠倒，却是真实而经得起考验的。
经不起考验为哪般“我只是犯了全天下男人都会犯的错。”这句台词，通常说者态度都蛮严肃的，不过听众往往不知为何会笑出来。
外遇事件一直以来都是新闻媒体票房保证，媒体要开始挖相关人物的背景资料，名嘴要整理一系列名人外遇史，社会名人也会陆续出来谴责不正确的行为。这些报导与讨论是可以满足一下我们想八卦的需要，以及宣泄一下对于外遇行为的不齿情绪，但这些讯息也许比较少让我们能对外遇行为能多一点了解，似乎只能在大众唏嘘声中，等候下一个公众人物再度出错，大家再来重新回顾、再来同声斥责。
那么，冷静想想，到底是什么样的原因，让外遇事件层出不穷？有种普罗大众的观点是这么说的：男人有成就，老婆就得小心，因为男人一旦有钱、有权、有名，就会准备外遇。这样的猜想似乎也不断被印证，毕竟这些上新闻的外遇事件，确实都常来自有权有名的男性。
早在40年代开始，外遇就是心理学家关注的话题，几十年的研究下来，的确是非常复杂难解，心理学家也整理了将近20种的原因。其中，心理上的“权力感”确实是一个重要的因素。2011年，心理学家Lammers等人研究了1250位已有伴侣的受试者，发现在自己工作中地位与权力感越高的人，外遇的比例确实比较高。
进一步分析，权力感之所以会提升外遇可能性，是因为权力感影响了两种心理状态：吸引其他对象的“魅力自信”，以及与现有伴侣的“心理距离”。
当一个人的权力感越高，越会相信自己在他人眼中具高度魅力与吸引力，也会容易觉得自己的社会地位让自己和现有伴侣越来越疏远。在高度的“魅力自信”以及渐远的“心理距离”状态中，人就出现了想另寻新欢的念头。
然而，真正会把外遇念头转化成实际外遇行为的，重点在于“魅力自信”，而不在“心理距离”。白话来说，当一个人觉得自己的权力越来越高，容易开始觉得和伴侣渐行渐远，这样的心理状态会让人想偷吃，但不见得会真的吃；然而，当一个人权力上升，并且跟着出现魅力度爆发的自信，这种状态就可能会让外遇事件真的发生。
不过，媒体上看到的外遇事件经常是男人出轨，这表示女人确实比较不会有外遇的念头吗？
在上述的这个研究中，研究者进一步将1250位受试者依性别分开交叉比对，得出了重要结论：当权力感一样高的时候，女性出轨的倾向与男性出轨的倾向没有差别。也就是说，刚才所提及的权力感上升、魅力度上升、最后导致外遇行为的心理历程，并不专属于男性，而是属于人性。
因此，对于我们觉得男性似乎比较容易外遇的现象，也许背后真正的原因是：在我们的社会中，男性占有了大多数的高权力地位，也使男性普遍拥有比女性更高的权力感。
上述所整理的，是从心理学理解这个社会事件的一种可能性，让我们可以尝试探索心理状态的影响力。诚如先前所提，关于外遇议题，至少有将近20种心理因素值得讨论与省思。在类似这样的抽丝剥茧努力之后，我们会有机会逐渐看清亲密关系的面貌；然而，社会新闻或八卦杂志的报导，往往聚焦在人物背景资料的抽丝剥茧，努力追踪相关人物的负面色彩，找出一个又一个的私密爆料，让我们不停地猛摇头，频频喊出“好男人又少一个”、“好过份”、“渣男”。当社会在酸言酸语的喧嚣声中评价一段婚姻关系，我们可能会不小心忘了，一段亲密关系，其实需要两个人安静地用心交流。
如果我们在意自己与伴侣的亲密关系，我们需要的，不是揭开他人关系的黑暗，而是看着自己的伴侣，温柔地问问他：和我在一起的你，过得好不好？
而如果我们在意自己与伴侣的亲密关系，我们需要的，也不是嘲弄他人关系的不堪，而是看着自己的伴侣，勇敢地告诉他：和你在一起的我，过得好不好？
做一个有用的人世间的观念，一般都会觉得男人要“有用”，而“有用”的标准可能是有稳定职业、可观收入、能养妻活儿之类的，并不是只要能养活自己就够。“有用”是指我们期望男人能起到“保护者”的角色，所以“有用没用”从来都是相对的，如果你自己没有弱点，连一个依靠的肩头都不需要，那么别人说“有用”的人，对你也是“无用”。
譬如说，有些女人性格天生情绪起伏比较大，因此如果男性有安定沉稳的情绪，能够对女人起到安抚的作用，女人就会觉得他“有用”。对这样的女人来说，赚钱至上却不理家人的男人才是最“无用”的类型，因为在女人需要保护的时候，他永远不在。
有时候人们说某对恋人不相衬，甚至会觉得男的配不上女，这只是按看得见的标准去判断。你别看那个人好像一无所有，但他就是能够令一个人觉得没有了他活不下去。
“有用没用”不完全是功利的判断，在这个女人已能养活自己、发挥一己所长的年代，能彼此互相扶持、不离不弃走下去的男人，就是“有用的男人”。
这些道理其实再浅白不过，你有没有想过，为什么有些人很早就明白的事，自己要花这么久才弄明白？别人很早就知道该努力读书前路会更畅顺，但自己就是懒懒散散的提不起劲？别人很早就立定志向，20出头已有所成，自己却30岁了还是拿不定主意，天天觉得怀才未遇？别人初恋情人一击即中，已经在烦小孩上学的事，你还在情路上兜兜转转谈着没结果的苦恋？但即使如此，就单纯可以用“落后”来总结吗？
总觉得这个“明白”和那个“明白”之间，终究是有点不一样的。他们或者非常聪明，但是他们没有你的感性；他们也许非常懂得保护自己，可是他们并没有被伤害后靠一己之力站起来的坚强。
或者你从来不认同他们，又或者你惊讶地发现有一天忽然懂得了他们的想法，可是你不需要怪自己迟钝，因为世界很公平的是，迟来的领悟总是特别深刻。
让我们成长的永远不是那些走得特别顺利的地方；走过更迂回曲折的路之后，你会比走捷径的人更了解一个地方的全貌，大家所了解的人生只是视野上的不同。
新年新年，带动最多的恐怕是人对于时间的感受。年期的意义对每人来说都不同，有些人可能觉得十年前才说得上“很久了”，有些人觉得三年前已是“很久了”。觉得“很久了”多少意味着在这些年间发生了很多事，经历了很多改变吧？你不可能再是三年前的你了，有这个领悟的时候才去回首，比较有意义。
我们的人生其实更常以年份以外的事情划界，譬如居住地。有些记忆很难忘，但却想不起是哪一年发生的，直至想起当时自己还住在哪里，前因后果立即串连起来了；曾经好想离开的老家，忽然充满人情味，察觉离巢的自己独立了这么多。
即使恋爱次数不多，也有人以恋人作为人生的分界。有一段日子很没自信，净是迎合讨好对方，很没自我；又有段日子被某人深深宠爱着，任性跋扈，后来回想对那人心怀愧疚，但愿自己成熟一点、体贴一点。
当这样回想，才发现到爱与被爱在我们身上已经留下了太多痕迹，现在的自己有愧对往昔的自己吗？
下面是最后一次荐剧了，主题是日剧。不过关于美剧，我想补充一部去年的鸡汤家庭剧《This is us》，其实和《西部世界》一样受欢迎，我经常看得心中五味杂生，如果你爱好这种情感细腻的剧，错过实在可惜。
2016年冬播季的日剧已经启播了四个星期，同时上映的有七八部，其中大约有四出爱情剧，其中我强烈推荐《东京白日梦女》（东京タラレバ娘）。
NTV电视台的《东京白日梦女》由吉高由里子、大岛优子和荣仓奈奈主演，配角方面也不弱，有坂口健太郎、铃木亮平、平冈祐太、田中圭等等。感觉上，这出爱情剧与2011年富士电视台的《我不能恋爱的理由》很相似，当年由吉高由里子、大岛优子、香里奈、平冈祐太和田中圭等演员演出。
《东京白日梦女》改编自同名少女漫画作品，讲述三位三十岁的单身女子（分别由吉高由里子、大岛优子和荣仓奈奈饰演）经常在居酒屋聚会，发着“白日梦”，梦想有好男人出现，相识并结婚……编剧松田裕子曾经编过《极道鲜师》系列、《花咲舞无法沉默》系列等高收视作品，而导演南云圣一曾经执导过《萤之光》系列、《花咲舞无法沉默》系列等作品。
我暂时观看了两集，发觉《东京白日梦女》的故事的确与《我不能恋爱的理由》有点相似，两者的剧情都是很写实，讲述三位现代女性如何在爱情路上跌跌碰碰，从而探讨一些不老的爱情话题，例如与旧情人复合、当小三、一夜情、择偶条件等等。
不过，相比起《我不能恋爱的理由》，《东京白日梦女》说教的部份不太明显，更像一出不需要用脑思考的偶像剧。部分剧情超现实，可以让女性观众代入幻想。整体来说，《东京白日梦女》节奏明快，有不少笑位，既轻松又有反思性，容易引起观众的共鸣。
最值得一赞的是，剧集加入了大量漫画式的特效，经常运用夸张法和比喻来表达主角的心情和想法，十分搞笑有趣，为剧集增添了不少分数。这个手法的频密运用，有点像上一季的日剧《逃避虽然可耻但有用》。
另外，我翻看漫画原著，发觉日剧版的还原度很高，不论是角色设定或故事剧情都充满原著的神髓，值得一赞！
接下来是重头戏了。日本TBS电视台在今季推出了两出演员阵容非常强大的日剧作品，第一出是由木村拓哉和竹内结子演出的《A LIFE ～心爱的人～》，这个我没有看。我看过并想推荐的，是另一出演员阵容同样强大的作品——《四重奏》（カルテット）。
承接上季人气剧集《逃避虽可耻但有用》的时段，《四重奏》由“日剧女王”松隆子主演，是她继《命运之人》后，睽违五年再度主演连续剧。今次由神级编剧坂元裕二撰写剧本，他曾经担任过《东京爱的故事》、《Mother》、《Woman》、《最完美的离婚》等脍炙人口作品的编剧，质素有一定的保证。
配角阵容方面，有满岛光、松田龙平、高桥一生、吉冈里帆等等，特别是满岛光与松田龙平，两人精湛的演技有目共睹。而高桥一生近年亦凭着《Dr.伦太郎》、《民王》、《思恋哭泣》等作品而广为人所熟悉，与满岛光一样，都是编剧坂元裕二的“御用演员”。
故事讲述小提琴手卷真纪（松隆子 饰演）、大提琴手世吹雀（满岛光 饰演）、中提琴手家森谕高（高桥一生 饰演）和小提琴手别府司（松田龙平 饰演）某日于一间卡啦OK店内“偶然”相遇，组成业余的四重奏组合，并开始在轻井泽共同生活。各人都拥有不同的秘密，这是一出集悬疑、爱情和音乐元素的剧集。
先谈谈收视率，《四重奏》首两集分别只有9.8%和9.6%的收视率，比上季同时段的《逃避虽可耻但有用》平均收视14.5%低得多。以这个强大的演员阵容来说，这个收视结果实在强差人意。难道是因为松隆子等演技派明星太过老土，难以动员电视观众？抑或是剧情节奏缓慢，气氛有点沉重，难入口，不适合观众的口味？
目前暂时刚出了两集，虽然剧集的收视的确较低，但论剧本，我认为它是本季最出色的。四名主角都各自拥有不同的秘密，充满谜团，每集揭晓一小部分谜底，又再铺下新的伏线，气氛非常悬疑，追看性十足。
正如编剧坂元裕二的其他作品一样，除了悬疑之外，《四重奏》的故事还有不少说教的成份。继《最完美的离婚》之后，坂元裕二再次以两男两女的四人组合进行互动，火花十足，剧味浓郁。通过大量精警的对白，探讨爱情、梦想、工作和婚姻，观众亦需要一些时间去消化个中的玄机。
最后，值得一赞的是剧中音乐表演的情节，四名演员都没有使用替身，演员们为剧集苦练乐器。四名演员还组成了期间限定组合“Doughnuts Hole”，唱出由椎名林檎编写的主题曲《成年人的戒律》（おとなの掟）。
荐剧的环节，到此画下了句点。
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