在她的音乐中，卡兰卓遥遥向我们伸出手来，引导着我们的目光，在历史的废墟中踯躅而行。在她的音乐中，我们的思绪穿越地域，凝视河流，山脉和旷野；穿越历史，凝视文明，战争和杀戮。
在跋涉与寻觅中，体验磨难中的苦痛，经历成长后的淡然。
——《Ulysses''Gaze》
好的电影导演必须懂得如何配乐。实在缺乏相关的素质，自身的欣赏品味至少得高些。比如必须懂得挑音乐。
王家卫不用说了，自然是高手。他的《花样年华》除了在世界推广了旗袍，更在中国人心中普及了爵士。
个中翘楚还有张婉婷。她用六七十年代的摇滚乐到炉火纯青的地步，这么说吧，当她的电影中某些时刻只要音乐一响起，往往让我热泪盈眶。
艺术片导演其实好做。但让一个闷片生动起来，必须要有合适的音乐。贾樟柯贾科长，差了那么一点意思。他最好的时候是用了左小祖咒做他的《世界》。但作为音乐，相当不错，但做配乐，格格不入。
虽说，电影配乐最忌讳的，是将观众带出戏，但反过来说，戏已实在烂的不行的时候，音乐好歹还能找补一点票价过来。
题外话是作家导演的电影大都还能看，音乐人导的电影几乎不能入目，也几乎无一例外。也许思维方式不一样。有人拿高晓松举例，我说高好歹也写作。当然，他的电影成就也确实不能和他的口活他的音乐比较。
至于周杰伦崔健郑钧之辈。实难恭维。而且再说多一点。此辈音乐人在自己的电影配乐方面，甚至往往不如作家导演。也许拔高了音乐的部分，也或许自己的品位局限了视野。
最爱的几部电影配乐，日本音乐人居多，电影原声当中，喜欢甚多，但旋律记得最深刻的，有《东邪西毒》和北野武《坏孩子的天空》。《悲情城市》的背景音乐也是当时大爱。
侯孝贤电影《悲情城市》，以日本旋律为基调，简约克制，曲如其名，亦如电影情境，道尽家国悲欢离合。所以S.E.N.S.
的专辑《悲情城市》，几为家居失眠必备。
北野武的残酷青春电影《坏孩子的天空》,是大神久石让配乐，首曲中那数节旋律一出，便过耳不忘。
宫崎骏电影多为久石让配乐，极富想象。姜文曾经也请久石让。两人都是天才，但现场不和。姜文希望音乐能表现军国主义的部分，久石让则觉得姜文比他一个日本人更军国主义。《鬼子来了》配乐绝佳，但不适合拿出来专门听。所以这里推荐久石譲的专辑《Kids Return》。
王家卫电影《东邪西毒》,风格绮丽，鼓乐动人，扑面是黄沙大漠，侠士孤影。首版有菲律宾乐手编曲协力，邪味十足。
新版《东邪西毒》，音乐重新做过，弦乐多了，也正经许多。江湖浪子忽然穿起西装起来。但拿老版比较起来，简直就是排泄物。话说，新版我干脆没有看得下去。而老版，每年会温习一遍，直到新版出现，连带恶心到了我再看旧版的心情。廉颇当下确已不能饭否。
陈勋奇的专辑《东邪西毒(电影音乐)》（只找到新版的封面）。
希腊的史诗电影《尤利西斯的凝望》,每个镜头如油画般深邃，而音乐，更是充满恢宏的悲剧色彩。可惜，被用烂在各类国产烂片当中，尤其当他们想深沉的时候（这个毒还是张黎导演开始的）。《尤利西斯的凝望》电影估计很少有人会看完。但音乐，静下来听听还是不错的，当然更是深沉必备，在国产烂片荼毒之前。
Eleni Karaindrou的专辑《Ulysses'' Gaze》:。
侯孝贤的电影配乐中，《恋恋风尘》也是上佳。陈明章做的，据说当时陈写了许多，侯孝贤只用了一小段。反复去用，吉他尼龙弦上滑过的音乐，使那部电影的明净深植我心。
陈后来出配乐专辑。
有个小轶事是，当年原声带丢失了，但很久后失而复得，专门出张原声带专辑。
我买来，每晚临睡前必放。
也只听那一小段，反复听过，生命中青春时期的天空，仿佛如那拨弦般的清新如见，然后是忧郁的余味，久久未散。陈明章的专辑《恋恋风尘电影原声带》
音乐其实是不宜分享的。当然退而求其次的话，便是最好不要和一群人一起听。
那些心动需要一个很自我的环境。
本来为的就是那种稍纵即逝的美妙，岂容在喧杂中分心。
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