我承认，大岛渚的电影，我看的最完整的只有《御法度》。看了两遍，第一遍没有看完，不知所云。很多年以后，看第二遍。至于看完司马辽太郎的原著，又是很多年以后的事情。
这个故事的背景是新选组的故事，恰好之前看过大河剧《新选组》，了解了相应的人物，这个电影就好懂多了。如果要为这个电影找到中国的对应，打个不恰当的比方，就如我们的水泊梁山一帮好汉，大玩同性恋的故事。
是的，意识很大胆，情节也不多，节奏也不快，但是很好看。里面的武士，有着一点遗留的古日本的风度。如今，这个风度，估计日本也已经没有了。
大岛渚还有一个电影，更有名，叫做《感官世界》，因为里面的做爱全是玩真的，跟A片差不多。也正是拍的太色情了，让我干脆就奔着色情去看，以致整个片子至今没有看完过。就好像《肉蒲团》其实讲的是劝诫人戒色的故事，你说，看《肉蒲团》，有几个不起淫心。
《感官世界》这个电影的故事，是个真实的事情，在日本也很有名气，是讲一个女用人和他的男主人私奔，一路上没日没夜的做爱。最后男人的支持不住，女的杀了他，又割下他性器，带着一路旅行，直到最后被捕。
这个故事翻拍过若干回，似乎也有许多作家去写。但有超越《感官世界》的，还真不多。那种镜头的美感，那种性爱的直接大胆，连A片也望尘莫及。据说女主演松田英子为此也在日本影坛消失，隐居他国。
我也是忽然觉悟到日本人为什么喜欢这个故事，因为这个故事就是讲的一种纯粹与极致，两个人就是为性爱私奔的，也为性爱而死，做爱一直不懈，死的也惊世骇俗。很具备日本的国民性。所以一般人如我不懂的时候，只满足于窥淫癖，也难怪我无法看全它。
至于究竟有无看完的必要，也是见仁见智。
大岛渚还有两部电影我相对比较熟悉，一个是《劳伦斯先生，圣诞快乐》，里面的演员全是日本演艺界中最牛逼的人物，北野武与坂本龙一，前者是大导演，后者是大配乐家，里面的外国演员是David Bowie，当是时，最以怪异著称。
这个电影我见过许多评论，非常细致的去评论和玩味其中的细节。但我没有看的下去，看日本这些大导演的电影，尤其是大岛渚，没有一定的心境是很难看的下去的，他搞的是很极致的东西，有种你未必能够接受的价值观与审美在里面。当然，在技术上，这个电影也略微过时了一点，尤其当我在如今去看的话，还是不能接受那个语境与节奏的。
这个电影讲的也是同性恋，战俘与看守的同性恋。这使我联想到另外一部虐恋的意大利电影《午夜守门人》，有点异曲同工的意思。但实际出来的效果还是大不一样的。趣味不一样，国民性更不一样。意大利的再邪最后也是回归到爱上面。而大岛渚，就没有迷途知返的打算。邪就是一种到底的追求。
另一个电影叫《马克斯我的爱》，是一对夫妻爱上一只猩猩的故事。是的，听上去更有些变态。
我不知道该怎么从学术上评价他们，这些只是电影而已，但绝非仅仅为了娱乐。战后的这一代日本导演，其实还是有许多思想与文化上的诉求的，也或许，正是因为战败，才将他们这一代人的羞耻心与责任感无比的放大，以致成为一种特有的文化现象。好像三岛由纪夫，拍摄《殉国》，看到最后，所谓宣扬的军国主义其实是个假想。你看到的还是一个男人的自恋，到了癫狂的境界，以致假以宏大的名义，以突显对于自我的陶醉无以复加。
另外，这一代的日本导演对于旧日行为道德的感怀，对于人生苦短的不甘心。这些情绪都在电影放的很大。他们复制了农耕社会的味道，然后，都成了绝响。日本今日的电影，已经大多无脑化，卡通化，说难听一点，甚至远远抵不过韩国的深度乃至流畅度。
所以追怀战后那一代的日本导演，他们讲故事以及与商业结合的能力都是很强的，其中，我最喜欢的是黑泽明和小林正树。今天看他们的电影依然觉得很流畅很快意很牛逼。小林正树的电影，干脆利落，如锋芒般快意。
至于大岛渚呢。他留下的是什么。很难说。比如咖啡，有些加上糖和奶精形成三合一的状态，又可口又老少咸宜，有些依然还只是咖啡，孤独的坚持原味。如果有人真的去欣赏，才会珍惜这份清苦的珍贵，而加糖加奶便是对这份纯粹的亵渎。
题外话是，黑泽明并不为当时的日本人所喜，有一个轶事说，某导演死掉了，采访民众感想，有人说，死得是黑泽明就好了。
记得大岛渚拍摄《御法度》期间，中央电视台的 还专门去拍过一个纪录片。讲述这个年老的导演如何一手一式的去指导演员们去表演。老导演精神矍铄，演员们也是一板一眼，但那个纪录片的潜台词却是，对于导演的新作品会不会与时代脱节的隐忧，以及对于那些新锐的演员如何理解旧日的武士。充满狐疑。
后来看，真的，就不如五六十年代的那种演员比如三船敏郎们的那种风度，举手投足之间的那种慢，是农耕文明时候特有的修养与优雅。
大岛渚后来也去世了，我当时听说，莫名 的感到一点伤心，我觉得他是黑泽明一个时代的导演，他们也是当年日本最具国际视野的两个导演。风格独树，却传播广远。（有意思的是，日本人似乎不吃国际这一套，不然，未必不堕落成我们张国师那样。）
当然大岛渚与黑泽明不同，黑泽明像是名门正派的武士，他却像游走流浪的浪人。但唯有武士与浪人一起，才有那种传统的生态。
他活着，黑泽明离我们还不算远，他去了。那些风度与气度同在的日本旧日电影，就此埋葬。
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