最近五年，是年代剧爆炸的五年。
几乎所有电视台都被抗日英雄霸占着。
国民党抗日、黑社会抗日、地主抗日、商人抗日、地痞流氓甚至罪犯强盗都在统一战线的领导下集体抗日。
这滋味……啧啧！真是不忍多说一想到如今的年代剧早已沦为全民抗日的神话，虫哥便不甚唏嘘。每当看到些包子藏雷、尿壶炸弹的影讯，虫哥总想回放一部神剧——《大宅门》。
仿佛是对纯真年代的告别。这部第五代集体龙套的电视剧播出后，张艺谋、陈凯歌等大导便集体投身商业大片的拍摄，干起吸金的勾当了。
《大宅门》
豆瓣评分9.2，公认的神剧！
夸它的人说它本子太好不红也难，骂它的人说它为资本家树碑立传，但有趣的是，不论是骂是夸，都无法否认——《大宅门》的演员太妙了！
又是一经典 没啥好说的 都是神们在演 您们都是神
都是一群演技派啊！飙戏的感觉棒呆
看一堆演技派飙戏真的很爽，衣服造型剧情场景摆设都很好，很喜欢，真的是经典
就算是张艺谋揶揄郭老，也只能说“一流的演员二流的编剧三流的导演”
毫无争议，《大宅门》中的表演在中国影视史上，是首屈一指的！
主角都是老戏骨，谈笑风生间自有一股腔调。
演七爷的陈宝国，演二奶奶的斯琴高娃，演杨九红的何赛飞，演三爷的刘佩琦……
龙套也大腕得吓人。
张艺谋是李莲英，陈凯歌是差役，姜文是府台，何群是当铺伙计，田壮壮是日本军官，宁静是老鸨，于荣光是位侃爷。
总计十二位角儿不要片酬来跑龙套，这就是电视剧版的建国大业啊！
也许有人问，这个郭宝昌是谁？怎么这么大面子！
其实这并不奇怪。
1983年，在广西电影制片厂任艺术总监的郭宝昌，大力扶植新人，在他的支持下，张艺谋、陈凯歌等导演推出了《一个和八个》、《黄土地》等作品。可以说没有他，就没有中国第五代导演。
知遇之恩，涌泉相报。跑个龙套可不算什么。
但归根到底，《大宅门》的有戏不仅仅在其演员，更在其浓浓的“宅”味。相比于其他商战剧、家族剧，它自有一份雍容华贵的气度。
可惜的是，《大宅门》现今看到的不过是一个委曲求全的太监版本，相比于单纯的《乔家大院》、《大染坊》等商战经营类历史剧，它的命运，一言难尽……
今天，影妹就来给大家好好扒扒真正“大宅门”是怎么回事！
无须掩饰导演的雄心！
“大宅门”的名字就表明，它讲的是一个家族的故事，而非《大染坊》、《神医喜来乐》之类的市井传奇、商海征伐。史家风范的家史正剧才是它的追求。
从创作背景来说，《大宅门》正取材于郭宝昌的家庭。
出身贫农的郭导本名李宝常，自幼被家人卖进了“同仁堂”，给“同仁堂”掌门乐四爷当养子。这个乐四爷就是大名鼎鼎的乐镜宇，白七爷的原型。
郭导由衷地敬佩他，说：“他是一个真正的大男人，优秀的大男人。”
出于对养父传奇一生的敬意，郭导创作了这部鸿篇巨著。
另一方面，《大宅门》也是郭宝昌的悔书。
读大学时，因为出身不好，郭导无法入党，便打算脱离家庭。文革后，更是逼养母放弃财产，最终和家庭决裂。气的养母大骂：“狼！养了一只狼！狼是喂不熟的！”我们都知晓陈凯歌文革时期打了他老子，所以他后来的作品《刺秦》、《霸王别姬》都涉及儿子对父亲的迫害。而郭导在剧中设计了李天意这个白眼狼，未尝不是对自我的检讨反省。
《大宅门》片头有一个跪着的人，据郭导说正是他本人。
这种严肃的心意渗透进全剧，自然使《大宅门》不同于任何商战剧。
《大宅门》剧本的诞生，同样异常坎坷!如今看到的《大宅门》实际是第四稿。
郭导16岁写的初稿，被养母认为家丑不可外扬，一把火烧了。
到了64年，郭导被打成“反动学生”，劳改期间写就的第二稿又被烧了。
到了平反之后，他和妻子离婚，视之如生命的第三稿再次被愤怒的妻子扔进了火中……手稿三次被毁，这一切都没有泯灭郭宝昌继续创作《大宅门》的志向。
因为这部剧仿佛是他命中注定的轨迹。
字里行间透着他人生的感悟和反思。
但现在看到的《大宅门》并不足以承载这种反思。
自从01年播出后，《大宅门》在抗战开始时终结，到了第二部播出时，电视剧又在文革前夕戛然而止。
谁都看得出电视剧有未尽的意味，剧中白七爷最爱京剧《挑滑车》：“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀他个干干净……个净！”这表明《大宅门》的结局必然以一个大家族的全军覆没告终，正如《红楼梦》的“天地间白茫茫一片，真干净！”
现实中，“同仁堂”的乐松仁先生也是在60岁被批斗而死！
故网上一直流传着《大宅门》真正的结局。
大体都是，白七爷活到100岁，文革时被批斗。李香秀被李天意出卖。白家子孙死的死散的散。
而剧中我们仅仅看到李天意和李香秀决裂，白家开始因遗产分裂纠缠。
就郭导的经历而言，《大宅门》真正的精华确实都在文革阶段，前面的传奇未尝不是一种铺垫！白家在皇朝、军阀、日寇的挤压的下都能坚强生存下来。
但到了公私合营之时，管你百年老号，神药秘方、英雄豪杰都只能灰飞烟灭。
如此，大宅门鸟作兽散、众叛亲离方能显出史诗气象。
但我们都知道这种大家族都会被公认为影射国家。家灭了就是国灭了！故《大宅门》兴起可以拍，《大宅门》衰败必然无法通过！
最让人绝望的是，在关于“大宅门”的访谈中，郭导表示日后怕是看不到真正的大宅门结尾了！
记者：会再拍续集么？
郭宝昌：除非对一些敏感内容开禁，否则拍不了啦，我估计我有生之年是等不到了，也不打算再拍了。谁有本事谁拍去。
随着演员老化，《大宅门3》越来越不可能重现。但是，就算开禁，虫哥也不觉得《大宅门》还有生存下去的土壤了。
且不提开禁后的尺度问题，多少人还是把《大宅门》当商战剧来看的吧？
第一部二奶奶一死，很多人认为这就是三国死了关羽。大宅门从此没有“宅”味了。
究竟什么是“宅”味？
二奶奶在世时，大宅门正是从危难走向中兴，蒸蒸日上。与官府打交道的世故，与下人结交情的手腕。那点厚黑、气度就是许多人所谓的“宅”味。
姜文饰演的府台和七爷的对话被那么多人奉为经典，仅仅因为姜文这个龙套够大吗？
并不。他们封这段贿赂贪污的对话为人生处世之道！
二奶奶摘匾一事折服了很多观众，仅仅因为二奶奶行事有理有据吗？
并不。他们看到的是二奶奶在男人世界耍手腕！
很奇怪，观众对现实中的不正之风与痞癞之道咬牙切齿，但到了电视剧却不知觉地认同这是有心计有手腕！
对白家一家人奢靡浪费，非肉不食感到气派，对郑三旦和李天意的觉醒反抗感到虚伪、丑恶，没有良心。
学着七爷小手指挠头、茶水洗眼的小动作。看不起吃大蒜的蓝领工人！
记得七爷抗日，意气风发。忘了白家害人，冷酷无情。
真让把自己当成少爷、老爷的观众看到偌大个白家死个干净，不知道会作何感想？
13年，所谓的《大宅门1912》也只能是披着“大宅门”外衣的《泷胶庄传奇》了。
何其悲哀！
13年，正是抗日神剧轰动全国的一年。
在那部《大宅门1912》里我们只看到寻宝、探险、商战、劈腿、盗墓。
曾经气象森严的《大宅门》虽然比手撕鬼子合理些，可沦为低级奇葩的杂糅剧，很难说不是受轻浮、夸张的神剧影响。
如今过去4年了，中国几无年代剧。
或者说纯粹写一个年代的历史剧不见了。
抗战、谍战、多角恋；武侠、玄幻、吊亚威。这些不需要思考的东西成了主流。
很难说影视剧市场的轻浮态度没有责任。
很难说文化部门的严苛审查没有责任。
正如胡适所说，历史就是任人打扮的小姑娘。
而审查和吸金就是折腾姑娘的老鸨！
真相于我们而言，不清楚也无法分辨。
无法分辨是非曲直，谴责和兴衰不免被埋葬在传奇和谈笑中。
于是冷峻的批判成了鸡汤，娱乐的抗日成了主流。
这也是年代剧沦为豪门大少集体抗日的原因。
时至今日，影妹佩服郭导秉笔直书的勇气。
虫哥也坚信《大宅门》的真·大结局有一天将随着《大明王朝1566》、《走向共和》的重播，再次重见天日，刷爆各大媒体。
尤其是《大秦帝国之崛起》热播，给了所有人希望！
正应了那句“修合无人见，存心有天知”，我们总要给后人留些心诚的东西。
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