闲暇之时看到毛奇龄《陈老莲别传》中写道： “顾生平好妇人，非妇人在坐不饮；夕寝非妇人不得寐。有携夫人乞画，辄应去。”醇酒妇人是他的灵感来源，更有甚时，“及酒边召妓，辄自索笔墨，虽小夫稚子，征索无弗应。”读罢，对于陈洪绶愈加好奇，今天来说说——陈洪绶。
《醉愁图》 陈洪绶陈洪绶狂怪，在明清时期独树一帜，无与伦比。
他个性傲兀，性情放诞好色，“生平好妇人，非妇人在坐不饮；夕寝非妇人不得寐。”
《采菊图》 陈洪绶陈洪绶（1599年-1652年），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”。
他一生以画见长，尤工人物画。
所画人物伟岸、线条细劲，花鸟等描绘精细，设色清丽，手法简练，格调高古，享誉明末画坛，与当时的崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。
官宦世家却家道中落幼年，已显露绘画天赋陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以陈洪绶出生后，小名即为莲子（晚号老莲），谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。
荷花双蝶图陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋。九岁父亲去世，随蓝瑛（“浙派三大家”之一）学画花鸟。蓝瑛赞叹道：“使斯人画成，（吴）道子、（赵）子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”自愧在人物写生上力不及洪绶，并从此立誓不再画人物，曰：“此天授也。”
陈洪绶 童子礼佛图轴有一次，陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，用十天时间画了一个摹本，人们都说临得很像，陈洪绶听了很高兴。后来他又去临了十天，边临边加以改造，结果人们都说临得不像，而陈洪绶听了却更高兴。
陈洪绶 摘梅高士图关于陈洪绶的绘画天赋，还流传有这样一个故事：相传陈洪绶四岁那年，到亲戚家的私塾里念书。有一次，亲戚因有事外出，交代家童不要弄脏墙壁。就在亲戚离开后，陈洪绶走进这间房子，他觉得在这高大的墙壁上画些什么会很好看的。可是因为家童在旁看守，于是对家童说：“你为什么不去吃饭呢？你放心好了，我不会弄脏的。”家童便放心地吃饭去了。陈洪绶脑海中则浮现了一尊不知在哪里看过的关公像，于是便用桌椅做脚手架，拿起笔把它的样子画在墙壁上。不久，家童回来一看这情景，怕被打一顿，吓得嚎啕大哭。
后来，陈洪绶的亲戚见了，以为是关公显灵，不但不怪罪陈洪绶，反而对画像又是下跪又是作揖，从此就把这间房子作为供奉神像的地方。
无极长生图明亡后放浪形骸有酒有女人，才肯作画明朝覆没后，清兵入浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟，曾自云：“岂能为僧，借僧活命而已”，“酣生五十年，今日始见哭”。一年后还俗，晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。
陈洪绶 对镜仕女图 清华美院藏相传一位官员为骗取陈洪绶的画，便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。不料那官员拿出来的不是画而是绢，执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂，一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。
陈洪绶 闲雅如意图陈洪绶性格放浪而好色，试图收藏或收购他的作品的人，竞相到他经常出入的妓院去求画。
陈洪绶 荷花鸳鸯图朱彝尊在《静志居诗话》里说他中年以后纵酒狎妓自放，有钱人拿了大把的银子恭恭敬敬来求画，他都不予理睬，但只要有酒、有女人，他自己都会找来笔墨作画，即使贩夫走卒乃至垂髫小儿，他也都有求必应。
陈洪绶 唏发图清人毛奇龄在《陈老莲别传》里也说，在1646年夏天，陈洪绶在浙东被清军所掳，“急令画，不画。刃迫之，不画。以酒与妇人诱之，画。”清军攻占南京时，大将军固山额真从城中抓获陈洪绶，大喜过望，当即指使陈洪绶作画，陈不画，拿刀威胁，也不画；最后用酒和美女引诱才得以如愿。
陈洪绶 瓶花图 大不列颠博物馆藏晚年绘画炉火纯青以版画为佳，享誉画坛陈洪绶的艺术成就，首先表现在版画方面。明代至清初是中国版画的黄金时代，尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸人物画坛。
《水浒叶子》 浪子燕青，陈洪绶陈洪绶的版画艺术，主要是书籍插图和制作纸牌（叶子）用。他的作品数量很多，流传下来有《九歌图》《西厢记》《鸳鸯冢》《水浒叶子》《博古叶子》等五种，都由与他同时代的著名刻工雕刻，是明清木刻版画的代表作。著作有《宝纶堂集》《避乱草》《筮仪象解》等。
鸳鸯冢娇红记插图他所创作的屈原像，至清代两个多世纪，无人能超过，被奉为屈原像的经典之作。他的版画艺术，对清代画家萧云从、任熊等名家从事版画创作，都有着明显的影响。
《水浒叶子》 小旋风柴进，陈洪绶人物画 | 体格高大，造型怪诞陈洪绶所画的人物，体格高大，造型怪诞，令人捧腹。画中衣纹细致、清晰、流畅，勾勒有力度，画仕女则装束古雅，眉目端凝，古拙中透出妩媚。人称三百年没有他这样格调的笔墨，故明清之际，摹仿陈洪绶的画家多达数千人，其作品和技法远播朝鲜和日本。
玩菊图陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”入“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。
评论 (0)