这两年喜剧类的综艺特别多，《跨界喜剧人》《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《喜剧总动员》……
从名字就能看出同质化现象多严重。
今天我想讲的是一部压箱底的综艺，90后看过的不多。名字和其他喜剧综艺有点儿格格不入，叫《谢天谢地你来了》。
别看人家名儿土气，却是央视首次引入的海外情景喜剧类真人秀节目，原型是澳洲电视网在2006年播出的《Thank god you''re here》。
它好就好在虽然是舶来品，但却不是完全克隆，本土化做的非常好。无论是剧本还是台词，都很符合中国人的欣赏习惯。
节目形式包含了历史场景，也有谍战、乡村等不同时代的场景，但更多的还是贴近生活、地气十足的题材。
主持人崔永元和《谢天谢地》是珠联璧合的一种存在，小崔亲切随和，幽默而不失智慧。
要知道小崔是一向反对娱乐节目低俗化，《谢天谢地》用崔永元的话说就是“乐而不俗”，这个节目兑现了他要表达的“要让观众笑得高雅”。
小崔参与写剧本，所以情景新颖，包袱合理，笑点不少，关注度飙升，观众爱看。
他也凭借《谢天谢地》的创新和睿智，一举拿下“最佳电视主持人”大奖。
一直到他退出这档综艺，《谢天谢地》一直是保持着稳定的高水准。
节目每期邀请四五名嘉宾，他们没有剧本，没有台词，完全即兴表演。
场景的人物角色见到嘉宾的第一句话就是：谢天谢地，你终于来啦！
在扮演某个特定角色的过程中，嘉宾面对所有的问题都只能说“YES”。
这一点上特别考验演员自身的反应速度。
拿黄渤《接头》那期来说，他一上来，群演就问他：这次的任务你知道吧？
黄渤临时编了一个任务之后，群演又问：任务临时有变动你不知道吗？
能看出导演组绝对是用了心的，给黄渤（张神医）的旗子上都做了“华佗在（再）世”的手脚。
过会儿问诊。
几个群演问：隔壁老王头得的是什么病？
黄渤说：下巴嗑儿那块，好像有点脚气。
多幽默，多考验应变能力。
这种包袱就是纯属看演员自己造化，连编剧都未必想得到。
群演又提难题了：望闻问切，最厉害的就是闻，您给咱们闻一个！
黄渤闻了，群演又呛他：那闻哪是那个“闻”啊，张神医。
黄渤一下子反应过来了，说：闻这字是这么写，门里头一个耳，要听！
再举个例子。
沈腾《证人》20120825那期，剧本上没有给沈腾语言上太多的发挥空间，一直是县令和偷花瓶的弟弟之间进行对话。
但是它高明的地方在于，编剧给沈腾挖了很多才艺坑，比如说到一半，弟弟说：哥你快给他们唱一个吧；
过会儿又说：证明咱俩亲兄弟的办法就是打快板，今儿正好我带了俩。
于是梁宏达点评的时候就说，沈腾贡献了多种艺术形式，唱的最像太平歌词的京剧，打得最像山东快书的快板，还有有史以来我听过的节奏最慢的rap。
那时候闫肃老师还在，他评价时说，沈腾演之前紧张，反倒上台之后却好多了，直到快板拿起来手才又抖上，在曲艺这一块还不太娴熟。
在《谢天谢地》这节目里，这已经算是较为露骨的批评了，像王雪纯老师每场坐在地下哈哈尬笑按下响铃，纯属和稀泥。
那也比现在的某些节目嘉宾，出口骂人，不尊重选手来得要好。
所以我喜欢《谢天谢地》的地方是，它给了真正优秀的演员去展示自己的实力，节目不为难嘉宾，但也绝不高捧。
下面我说说《欢乐喜剧人》我不爱看在哪。
《欢乐喜剧人》第三季的总决赛，不看就知道冠军肯定没法是实至名归的。作为明星喜剧竞赛类真人秀这种节目形式，其本身就是一个导演组没法填好的坑。
开心麻花、德云社、辽宁民间艺术团三家瓜分喜剧人这块地皮，现在一共播了三季，一家一个冠军，你说巧不巧。
至于节目的精彩程度，好像也应了他们那句口号:搞笑我们是认真的。打拐、碰瓷、反腐倡廉、父爱母爱……都被他们歌颂个遍。包袱不够煽情凑，不知道的以为春晚改周播了。
如果说能把握好人民大众喜闻乐见和社会主义文艺这两者之间的尺度，那当然是最好。
可一旦为了迎合、偷懒，故意往政策导向上靠拢，歌颂什么真善美人情味，而丢掉了喜剧本身的“机灵劲儿”，喜剧不就变正剧了么。
20世纪90年代到21世纪前10年之间，中国家喻户晓的喜剧明星大多都是经历春晚及《正大综艺》《综艺大观》等节目淬炼而兴的。但随着曾经的老喜剧演员们步入老龄，新人的崛起也有所滞缓。
好不容易这几天出来了开心麻花，出来了新笑声客栈、爱笑兄弟等新人，难道还要用之前的喜剧路子去束缚他们的思维么？
《欢乐喜剧人》是一个非常依赖故事的舞台，可是为了故事的完整性去削弱可看性，对于那些有喜剧才华的年龄人，是一种可惜。
再说形式的问题，《喜剧人》周播形式，时间紧任务重，而喜剧又是一个非常需要打磨积累的东西，不是简单靠舞美灯光就能给人带来欢笑的。有无赛制，刷人不刷人，这些都会影响选手对于节目编排的重视程度。
还记得赵丽蓉老师那句“探戈揍是趟呀趟呀趟着走，三步一步蹭呀两呀两回头”，那都是搜肠刮肚从生活中萃取出来的。
记得她在的有年春晚，被安排在小品里悬腕写下“货真价实”四个大字，我们看着都觉得一气呵成，其实老太太大字都不识几个，苦练了几个月把这四个字练下来了。
或许我们的市场需要给喜剧新人们一些空间，一些时间，一些包容度，大佬们就别占着茅坑不拉屎，硬着头皮上炮台了，请别剥夺观众心中那把尺。
把快乐这么单纯的东西搞得一锅腥臭味。编剧演员们的心里都是苦，还哪来的喜？
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