记者们在戛纳看了范冰冰4年前拍的宫斗片，对，就是那部中法合拍的《画框里的女人》。
范冰冰在其中饰演皇后乌拉那拉氏，表面身处高位，实则深闺寂寞，不但要为乾隆赏给小妃子们的精美小礼物生气，还要跟已经故去的孝贤皇后争风吃醋。孝贤皇后有一幅西洋画师所作的画像，她也要有，本意是想赢回皇帝的心，谁知却与梅尔维尔・珀波饰演的法国传教士画师产生了难以道明的情愫……
中国媒体打出的标题很是刻薄，什么“金锁升级为皇后”，什么“穿龙袍的范冰冰终于一偿心愿做皇后”，但平心而论，范冰冰在这部片中的表现还是可圈可点的：身为皇后仪态端庄而不失威仪，在皇帝面前爱慕中夹杂着小心翼翼，面对宠妃要摆出皇后的架子却又难掩嫉妒，与画师之间几个眼神的感情升温，结局时的绝望乃至装疯扮丑……都完成得不错。
翻了翻时间表，该片出品时间是2013年，而同年11月《王朝的女人・杨贵妃》开拍，真想跟范冰冰大吼一声：为什么不把这演技带到下一部戏啊！
总而言之，在《画框里的女人》中，范冰冰的颜值和演技都算得上为影片增色。那么，减分的是什么？是法国导演太不懂中国后宫。
中国电影电视剧中，无论是《甄环传》里的皇宫，还是《大红灯笼高高挂》里的大宅，为了表现压抑的气氛，往往都拍得毫无“人气”。或许是为了呈现皇宫里生活化的一面，法国导演查理・德莫让太监宫女们在宫墙外行走、嬉笑，还能围观洋人给皇后画像。
但，一个小太监真的可以对着皇后的画像指指点点，说“这阴影看起来像污秽”，而全部后果只是被金士杰扮演的太监总管训斥了两句？皇后可以因为吃小妃子的醋而在早晨的例行请安中拂袖而去，而坐在一旁的太后纹丝不动，甚至还在微笑？这真的是规矩森严的大清皇室吗？难道《还珠格格》中连皇帝都要敬畏几分的老佛爷是虚构的？
不过，话说回来，80后真的可以从这部片中追寻童年记忆：黄觉演的乾隆就是张铁林演的那个乾隆，范冰冰版的乌拉那拉氏就是戴春荣演的皇后，皇帝最宠爱的妃子是西域来的香妃，不同的是，在片中只出现了半分钟的五阿哥永琪是皇后范冰冰的亲生儿子，才六七岁，完全不可能跟小燕子、紫薇一起编“变成蝴蝶飞走了”的故事来营救香妃……
而且，与《还珠格格》中给记者们留下童年阴影的皇后相比，《画框里的女人》中，乌拉那拉氏完全就是一个小白兔----这才是此片最根本、最大的bug。
面对皇帝的冷落、儿子的疏远，她毫无办法，只能对着太监总管抹掉口红流流泪，全片唯一的“宫斗”，就是那次拂袖而去。说好的出卖好姐妹呢？说好的为了扳倒对手连肚子里的孩子都可以不要呢？
察觉到与法国画师暗生情愫----事实上只是几次眼神交汇----之后，她的反应是立刻切断这情愫，连画都不画了，哪里有《甄环传》《金枝欲孽》里一群女人为了爱情的奋不顾身？即便是《大红灯笼高高挂》，几个姨太太之间也是暗流汹涌、各有隐秘情事啊。不得不说，法国导演还是太天真，真该看看中国的宫斗剧补补课。
为了表现（西方人想象中的）深宫寂寞，导演还开脑洞让范冰冰在花园里跟被抠图成半透明的自己的“幽魂”对话，跟《甄环传》里敬妃夜夜抚摸326块砖石相比简直弱爆了好吗？！
要知道，外国人拍中国宫廷戏是出过佳作的。1987年中意合拍的《末代皇帝》就曾横扫次年的奥斯卡，包揽了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐九项大奖。当然不排除题材讨巧、满足西方人的好奇心，但剧本的扎实、对历史的还原、对清朝政治文化背景深入浅出的解读，才是其精彩之处。
相比之下，《画框里的女人》只在视觉层面学到了《末代皇帝》的精髓。大量的俯拍画面将一个雄伟壮观但宫门森严的紫禁城呈现在大屏幕上，加上范冰冰那张完美的脸、不下20套精美服装和头饰珠翠，让电影院里的老外们看得如痴如醉，放映结束掌声如雷。
坐在记者隔壁的两位法国老太太连声称赞：“非常有趣！非常好看！”并且充满同情地感慨，“原来中国古代皇宫里女人的生活这么无聊。”而冲着“宫斗”来看的中国人们，早就被无聊的剧情催得睡着了。
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