吴可佳：尹吉男主张带着疑问去看真迹：沈周的画里画不画房子？房子怎么画的？早晚期有何不同？
尹吉男，现任中国中央美术学院人文学院院长、中国美术史教授、博士生导师、中央美术学院学术委员会常务副主任、中央美术学院美术学研究所美术知识学研究中心主任。尹吉男是故宫博物院古书画研究中心特聘研究员，现为中国国家重大攻关项目----国家教材《中国美术史》的第一首席专家、国务院学位办“艺术学理论”评议组专家、教育部“艺术学理论”全国本科教学指导委员会副主任。
吴可佳：在真伪的问题上可能还是要听不同专家的意见。就像您说的，现在是挑战最大的一部分。
尹吉男：对，现在的收藏市场比较迷信很超然的鉴定家，他无所不晓、无所不知，他什么都能鉴定。其实这样的鉴定家是没有的，也不可能有。因为鉴定还是需要研究，如果他在某方面是一个专家已经不错了，他对于所熟悉的领域有权威性，而不是说他有了鉴定身份什么都能看。我们也经常会碰到这种情况，有的鉴定家，特别是二三流（的鉴定家），有个小名头，（真品）他连见都没见过，他怎么鉴定，他怎么知道这是真的假的？
吴可佳：刚才您提到中国古代书画艺术史的线索，从艺术爱好者的角度来讲，他们如果想学习，最好的方法就是看原作，因为大量图像在多种出版物上都能够找到。在博物馆方面，您会推荐哪些博物馆，帮助藏家在研习的过程中进一步提高？
尹吉男：在中国大陆，首先肯定是故宫博物院，这是毫无疑问的。至于历史博物馆，我们现在叫国家博物馆，它不是书画收藏的重镇，它是通史博物馆。也有一些古代书画的孤本、真迹，但总体的数量是不能跟故宫比的，故宫应该排在首位。
第二，上海博物馆。上海博物馆中明清的作品有相当的数量，而且本身它们就是江南真正的所在地，像收藏苏杭地区的东西还是比较方便，我觉得上海博物馆是比较重要的。还有南京博物院，书画也不错。再就是天津博物馆。
天津博物馆东西很好，因为过去有很多政治失意、希望东山再起的人，在离开北京之后，一般都隐居在天津，所以天津有一些好东西，是因为过去有一些藏家在。还有就是辽宁省博物馆。
辽宁省博物馆总的书画的数量当然并不能跟像故宫或者上海博物馆比，但它在宋元这个时段的确有一些精品，这是因为溥仪的旧宫就在东北，他们收起来比较方便。
辽宁省博物馆，当年叫东北博物馆，它如果当时好的精品不调拨给故宫的话，故宫也不是现在的故宫，当时辽博调拨了很多精品过去，但还是保留了相当一部分。明清的作品并不是辽博的长项，但是宋元非常好，有好多重器在辽博。吉林省博物馆也有一部分，也是和这个历史机缘有关系。
我觉得这些博物馆有一些重要的展览。其实（古画）爱好者还是应该去看原作，甚至要听讨论会。一般举办大的展览常常有配套的讨论会，听听讨论会，有些争论，会讨论到展出的某些藏品、特别是重要的作品，对藏家还是很有帮助的。
再就是我们的台湾地区，当然台北故宫博物院东西很好，因为过去的很多宋元的高头大卷或高头大轴基本上都去了台北。溥仪当时通过跟他的皇弟，两个人往外盗文物，盗的书画中都是手卷多，因为手卷好带，所以手卷在大陆特别多，另外在美国也多，而高头大卷在台北故宫，比如南宋的《溪山清远》、像北宋范宽的《溪山行旅图》，如果要看这类大挂轴，去台北故宫非常好。
也不是说大陆没有，大陆也有，但是台北故宫的数量更多一些。去年我还专门去看范宽的展览，就是看《溪山行旅图》，还有临仿的《溪山行旅图》等，都是台北故宫收藏的大轴子。
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