影片的主角是谁？对白怎么就只有几句？伟人丘吉尔（Winston Leonard Spencer Churchill）、元首希特勒（Adolf Hitler）怎么没出场？“德国鬼子”哪里去了？著名导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的最新作品《敦刻尔克》，令很多观影后的中国观众“不知道讲了什么”，他们更习惯于欣赏英雄史诗叙事结构的战争题材电影。
9月1日，电影《敦刻尔克》（Dunkirk）在因国产保护月而延宕一月有余之后，终于登陆中国内地院线。上映首周，《敦刻尔克》票房已达1.4亿元人民币（1元人民币约等于0.1532美元），连续三日蝉联票房冠军。
诺兰拍摄《敦刻尔克》与纪念历史无关，他想呈现的是“个体”和“本能”（图源：VCG）
敦刻尔克大撤退作为二战的标志性事件，每个中国高中文科生都背诵得滚瓜烂熟，都曾在历史考卷上分析其历史意义。在这种宏大历史观念熏陶下的中国观众，面对没有英雄、没有伟人、没有剧烈戏剧冲突、只有那片沙滩上真相的《敦刻尔克》，无怪乎会油然而生“垃圾电影，骗我钱财”的感叹。
除了这点，《敦刻尔克》之所以让非常期待他这部史诗大作的一些中国影迷倍感失落、失望，还在于诺兰在这部影片里过度沉溺于叙事炫技和操弄时间线。影片采取POV （Point of View，视点人物写作手法）的叙事手法，分别以陆军士兵汤米(Tommy)、爱尔兰平民船主道森(Dawson)、皇家空军飞行员法瑞尓（Farrier）三人不同的第一人称视角呈现敦刻尔克大撤退当中的撤离、营救和支援。
一直以来，诺兰都非常喜欢在作品中使用非线性时间，这次《敦刻尔克》也不例外。他以经典的蒙太奇方式将汤米的一周、道森的一天、法瑞尔的一小时熔炼成一体，同一事件如扫雷艇被炸毁电影会不厌其烦地从法瑞尔、道森、汤米三人的不同视角分别呈现一遍，如同西方古典音乐中的三重奏。
但《敦刻尔克》的时间三重奏，并不是为了赋予观众全景式的、上帝式视角，更不是为了让观众了解英国陆军和皇家空军之间的矛盾积怨以及皇家空军在敦刻尔克大撤退中的作用，而是尝试让观众理解“战争中发生的事情是非常随机的”。
极小变量导致极大变化的“蝴蝶效应”存在战争中吗？答案是肯定的（图源：VCG）
传统的历史观念最荒谬的一点，就在于将战争视作一场国际象棋比赛，博弈者是双方统帅或者是人民、国家之类虚无缥缈的抽象概念，只要正确估计敌我双方的力量对比、采取恰当的进攻或者防御策略，就可以通过理性计算出战争的胜败。在诺兰看来，战争的真相是“非逻辑的”，是不知从何处飞来的德军7.92毫米口径子弹，是从阴沉浑浊的海底阴影中发射的潜艇鱼雷，如同死神降临没有不讲道理。
不同于《拯救大兵瑞恩》、《父辈的旗帜》、《血战钢锯岭》等传统二战题材电影，“不按套路出牌”的《敦刻尔克》无意展现战争中人性的沦丧亦或升华，更不想以纪念历史之名宣扬爱国主义主旋律，它只是力图还原1940年5月26日至6月4日那个时候在敦刻尔克这个地方的沙滩上那些存在过个体经历的恐惧、无助和新生。
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