这版《海鸥》以质朴方式呈现契科夫笔下人物

契诃夫将其1895年创作的四幕剧《海鸥》定义为“喜剧”，但作品中人物所经历的爱情与创作的悲剧，被射杀的海鸥，以及字里行间对平庸艺术的调侃，都让《海鸥》自身的意蕴变得复杂而充满矛盾。如何将这部作品搬上舞台又不落入平庸，如何为这部作品寻找一种“新的形式”，这对任何时代的导演、演员来说都是一种挑战。

第五届乌镇戏剧节上《海鸥》演出剧照

作为第五届乌镇戏剧节的邀请剧目，立陶宛导演奥斯卡·科索诺瓦斯（Oskaras Koršunovas）的《海鸥》选择褪去原作中几乎全部有关时间、地点的标识与装饰，将表演空间完全交由演员来创造。这看似清冷、带有排练色彩的呈现方式，却让观众真正将注意力集中在演员的表演上，从而更有效地接收到演员通过表演所传递出的不凡之处。如契诃夫在剧中借由特里波列夫之口对艺术的呼吁“我们需要新的形式”，在今天，一个我们可以借助如此多繁复技法与技术的艺术时代，科索诺瓦斯的这版《海鸥》，却以最质朴的方式告诉我们，如何才能让观众感到契诃夫笔下的人物依然身处我们的时代，并且就在我们当中。

这版《海鸥》所借助的最主要的道具就是椅子，剧中角色之间的关系大多数就是通过演员坐在椅子上说话、争吵建立起来的。开场的时候玛莎与谢苗坐在前后排，朝向观众说着剧中的台词，而剧中的其他角色就坐在舞台的一侧，随着演出开始，演员们看似在舞台上随意穿梭、走动，但实际上，他们无时无刻在表现角色的行动和对话，这是一种刻意打造出的时空流转感，目的是为了以最自然的方式完成对剧中场景的叙述，同时，也让观众更容易意识到剧中安插的情绪断裂。

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