虽然时至今日关于嘻哈到底算不算摇滚乐的说法仍旧在全世界范围内争执不下，但不能否认的一点是，嘻哈音乐在中国的发展与其它很多摇滚乐有着非常相似的轨迹。
由于影响力所限、文化差异，以及服装、言辞等过于个性的外在表现，嘻哈音乐本来在国内民众心中的地位就并不高。
嘻哈文化本身发源自黑人的街头文化，确实有很多不好的东西是随着一起传过来了，这些年嘻哈文化一直都是处于地下的状态，很大一部分的原因也是归结于此。
很多海归都说，黑人区很危险，那种危险还表现在黑人发怒发起对陌生人的攻击不可预测。能想象它一定产生于一种斗殴前的挑衅，与底层黑人黑帮有关，否则怎么会一群人鼓励一个人上前挑衅呢？怎么会在一个昏暗的空间里聚众呢。节目里互相挑衅那个环节不就是电影里出现的那种黑帮斗殴的场景吗？迈克尔杰克逊的一首MV里也有这个场景。
所以在这种背景下，嘻哈直接出自流氓团伙，直接是流氓斗殴前的挑衅形式，所以这个文化如此表现也就不奇怪了。
嘻哈音乐的处境十分微妙，认同和反对的人都不在少数，还有很多人持观望态度。这个时候，一个小小的火花就可能引发巨大的轰动效应。按照常理，不管是不是出于本心，嘻哈乐手需要做的都应该是尽量低调行事，摒除地下状态时养成的陋习，尽量通过正能量的展示让老百姓逐渐接受嘻哈音乐。可偏偏，PGone的所作所为将嘻哈音乐、嘻哈乐手最难以见光的一面暴露在了公众面前，这也就不怪大家主动站队了。
当PGone的创作歌曲内容遭到多家顶级大佬的联名批评时，就意味着嘻哈的创作内容也受到了来自高层的监督，对于该种音乐形式可能不被高层所认可。这不仅仅源于其歌词的粗鄙性，更多的是来自于其内容的核心价值观，因为其所传播的受众是面向广大的人民群众，所以也让其作品不得已的必须受到条条框框的约束，而这对于源于地下的人来说，这无疑是最难客服的挑战。
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