德彪西的《月光奏鸣曲》用音符描绘了一副写实的图画，在印象派的艺术里，不持观点是核心精神，不知冯小刚的《芳华》有没有受印象派艺术的影响，但电影确实给人一种或急或缓的流动感，既非歌颂，亦非贬抑，而且以第三者的视角观察那个时代中的两个小人物，无疑想要给人一种照片样观感而不加评论，正如嵇康《声无哀乐论》里的观点。我第三次看过《芳华》之后，得出如是结论。
在古典艺术里，作品要有观点。比如水，只有圣水才值得颂扬与创作；比如太阳，只有宙斯的太阳才值得想象与歌颂。而结合了人权观念的现代艺术里，排斥意识形态成为主流。水只是流动的，不需要歌颂泉水，也不需要咒骂洪水。在《芳华》里，我仿佛听到了溪水的淙淙，看到了溪流的蜿蜒，滋养着溪边的岸芷汀兰，还有那若隐若现的小鱼。片中每个人物来自不同的家庭，最终走了不同的道路，就如高山上的很多溪流，相汇到一起，成为一条岁月的河，最终归了时代的大海后再也无法成为一段河流。如果说每个人是一段小溪流，那么溪边的小花就是她的容颜，溪水中的小鱼就是她内心涌动的力量。我们每个人都是这样，不管什么时代。
我每次遇到挫折时，就会看看中国革命题材的片子，以激励自己。与那些为了人民的幸福而牺牲生命的英雄相比，我遭受的挫折根本不算什么，于是我会振作起来。虽然我们只是一条小溪，也许隐藏在草丛里、溶岩下，不被人注意，但岁月的河里有我，时代的海里也有我。《芳华》让人回味无穷，是因为那个时代刚过去不远，可以拨动我们的心弦，而《风筝》让人感慨万千，却是因为主人公郑耀先那条小溪实在太过蜿蜒，如喀斯特地貌的河，一会儿在地上，一会儿在地下，他经历的岁月可谓风云变幻，但是方向却永远不变。
我一直认为电视剧跟电影相比，就如连环画与油画的差别。大多数电视剧没什么艺术可言，除了剧情没什么可评论的，《风筝》总体也是如此，但在表现风格上和《芳华》类似，以貌似客观的角度给观众呈现一个复杂身份的人的简单信仰。只能说“貌似客观”，因为《风筝》这个电视剧太讲究结构的对称性了，为了这个，忽视了非对称、非平衡才是客观现实。不过，该剧让观众体会信仰的力量，真的是伟大，郑耀先身份几经变换，始终不忘自己的任务，虽然也曾为兄弟而落泪，但终究溪流归了自己的河。特务也有自己的芳华，不过终归各分东西。
芳华在岁月中消磨，风筝在狂风中飘荡，谁也违抗不了时代的风向，唯有心中的理想和善良让每个人的芳华在岁月中舞蹈。
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