中国广电总局设“人民院线” 主旋律电影春天到来？

2016年的中国主旋律电影《湄公河行动》上映后，影片口碑爆棚，上映期间引发中国社会大量关于爱国主义的讨论；2017年的上映《战狼2》最终取得了56亿（1人民币约合0.1578美元）的票房收入，成为中国电影史上票房最高的电影；2018年春节档《红海行动》的票房也已飙至20亿。

这些迹象纷纷表明，主旋律电影在中国电影市场中正呈现“遍地开花”之势，并逐渐成为商业主流。而中国广电总局这次也趁热打铁，表示拟在现有城市院线中组建一条“人民院线”，用于在重要时间节点播放特定的优秀主旋律影片。

2017年电影《战狼2》无疑成为中国电影市场最大赢家，图为《战狼2》导演吴京在电影拍摄现场（图源：VCG）

2018年春节档《红海行动》成为该档期最大一匹黑马，图为《红海行动》宣传海报（图源：VCG）

什么是人民院线？

目前中国的电影院线主要有“商业院线”、以及于2016年设立的“艺术院线”。那么此次设立的“人民院线”是对应“主旋律类”电影的一种院线制。“主旋律电影”是在中国电影市场中是一种特定的影片类型，其中主旋律代表的是“国家主流话语”。

从中国广电总局发布的公告来看，“人民院线”拟在全中国五万多个影厅中，选出5000个作为“人民院线”的签约影厅。也就是说院线影厅在日常商业放映基础上，对特定“优秀主旋律影片”和“重要时间节点”的重要影片实行“专厅专用”。

主旋律电影为何走红？

《湄公河行动》、《战狼2》、《红海行动》的成功，使得主旋律电影在中国电影市场上站稳了脚步，电影受众也愿意主动去影院观看。如果说票房和口碑是检验一部影片重要条件的话，那近两年来的主旋律电影都是经的起检验的。

近年来，主旋律电影已经不像以往那样生硬空洞。从《集结号》、《智取威虎山》、《湄公河行动》到去年上映的《战狼2》以及贺岁档《红海行动》，可以看出不论是导演编剧还是有关部门，都在绞尽脑汁讨好观众。毕竟中国是市场经济，组织单位职工集体坐场去看一部主旋律电影的时代已经成为历史，想要保证票房，必须从质量入手是不争的事实。

《战狼2》中的冷锋前往异国的动机并非出于国家大义、英雄情结，最初始的动力是中产之家遭到破坏——冷锋女友遭遇劫持绑架，敌人也不代表任何政府、民族立场，而是当下电影常规模式中的破坏中产之家的人，必然遭遇惩戒与放逐。 

《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》其实都是在讲同一个故事：在中国崛起下怎样维持中产核心的家庭价值，这也成为当下诸多中国电影的大命题。“主流文化”变了，随之导致的是主流叙述语境的变化，银幕前的庞大的受众群体也在发生着巨大变化。 

中国需要怎样的主旋律电影？

主要的问题不是叙事变了，还是国家话语也调整了，而是中国崛起之后有什么故事能够连接到、建构中国人，什么的陈词滥调能够让中国人“喜闻乐见”？

近两年来口碑爆棚的主旋律影片，恰恰都是去政治、去革命，但又能耀武扬威的虚拟的国族身份的。因为你如果真的做、研究、讨论民族勇士、民族主义者题材的电影，反而是无效。只有在既定的游戏规则里，民族主义才是有效和有意义，这才是今天最根本问题，那就是中国人需要什么故事，中国人需要什么样的主旋律的电影作品。

未来在中国的电影市场中，还会有更多的主旋律作品出现。在主旋律电影的竞争中，质量和口碑仍然是最为重要的环节。即便现在中国广电总局下令要在全中国各省市成立5000个合作的“人民院线”，在电影放映环节上得到了根本的保证，但想要取得十足的发展还是要回归到电影的根源上来。可以肯定的是，即便是成立了5000个合作的“人民院线”，如果作品本身质量和口碑不好，主旋律电影的春天仍然是不会来的。

"人民院线"能否扛起主旋律电影大旗？ 

在中共十九大之后，中国政府一直强调要大力推进文化自信建设，而如何让大众拥有真正的文化自信，讲好真正的中国故事，只是单单设立“人民院线”是远远不够的，在本质上根本解决不了任何问题。

中国广电总局此举虽然为主旋律电影的上映解决了场地问题，但是主旋律电影未来发展还是要以质取胜。人民院线只是给了主旋律影片一条与其他类型电影同场竞技的起跑线，能够跑多远、跑多快还要看自身实力。

主旋律电影质量一直是电影界思考的重点问题，也可以看出，对于如今的电影市场，主旋律电影的市场需求还很大，发展空间也足够大。如今有了中国广电总局放映“平台”的支持，未来中国主旋律电影能否突破发展瓶颈，提高主旋律电影整体质量，还有很长的路要走。

“没有差的类型，只有差的电影”，作为电影圈的金言玉律，也许这才是中国主旋律电影乃至整个电影行业发展的康庄大道所在。

“人民院线”的设立也就意味着，院线必须放弃一定的商业利益，将档期和影厅让给主旋律影片以保障放映阵地。

5000个“人民院线”背后

尽管此次中国广电总局下发的公告中提到将会采取一定措施保证“人民院线”的上座率，但如果主旋律影片质量与口碑不佳的情况下，如果没有“组织观看”，那么大量“主旋律影厅”的营业状况可能难以保障。

中国政府相应的“补贴”能否到位，对票房的影响是否会最作用于电影的创作，是真正使中国受众乐意为票房买张，还是沦为企业单位被动组织观影的劳民伤财的形式主义，仍有待检验。

其次，中国广电总局尚未明确对主旋律电影制作方的补贴政策。不难想，中国政府的补贴政策有多诱人，主旋律电影被滥用的可能性就有多大，为了获取补贴而粗制滥造的一定不乏其人。

在以补贴为目的、创作能力不足的情况下，成片内容枯燥，生搬硬套给观众“上课”，其市场表现可想而知。而一旦如此，则很难保证“人民院线”的良性运营，那么红利政策的效力又能发挥多大、发挥多久呢？

中国电影正在飞速发展，中国电影人们还在不断摸索的阶段。中国电影理论界泰斗邵牧君先生曾经在中共召开的纪念世界电影一百周年的座谈会上谈到：“电影首先是一门工业，其次是一门艺术”电影的多元化格局对于电影生态的呼唤是迫切的。中国主旋律电影面对的困难很多，还有很长一段路要走，而这只是一个开始。