北京时间10月18日，由浙江省新闻出版广电局与中国美术学院联合主办的国际专业纪录片大会开幕。大会以“我纪录事实”为宣言，倡导记录片回到真实本源，回归人文关怀的价值观。不同于第一届意在挖掘现象的“事·情”之主题，今次的主题“世·界”有着更大的格局与视野，对于纪录片本身的认知也在突破某种界限。
第二届西湖国际纪录片开幕式上，评委悉数亮相
值得一提的是，本次会议“D20 提名”评优单元、“IDF 创投”提案单元中，包含很多与中国现实直接相关的纪录片。如评优单元的《二十四号大街》，就是取材于中国很多大城市不断进行的棚户区改造工程。按照导演潘志琪的阐述，“我希望通过二十四号大街的建设变化，去参照老苏的现实生活和他的家庭状况，以此去思考在一个高速发展的大时代个体的生存权益。”
全球首映的评优纪录长片《丘山》，被导演当做了自己的一面镜子，以便探讨“在这个压抑浮躁的现代社会中，人该如何转而向内面对自己的内心世界。所以主人公丘山在经历了一番对自我的审视与质疑后，决定离开浮躁的城市，在山中寻找自己的内心。
这是中国改革开放40年经济狂飙突进之后，留下的时代命题，在物质蓬勃与精神匮乏之间，很多人变得浮躁、迷茫。何去何从，既是个体的思考，也是内含着对国家方向的焦虑。
天地、我、众生，大会开幕式更像是一堂生动的哲学课
而在“IDF 创投”提案单元中，对于中国现实问题的映照，则更为直接，北京清理低端人口、农民工子弟学校、北京宋庄、大龄剩女、农村留守老人和儿童等等，诸如此类的题材悉数成为青年纪录片创作者关注的对象。
以北京清理低端人口为背景创作的《棒少年》，讲述了北京市郊一群孤儿和问题少年，在70岁老人的带领下训练棒球。一场大火，北京清理了几百万人，棒球基地也被限期搬离。为了备战比赛，球队无奈转到广东中山集训。而原来的棒球场周围，不到半年的时间成了超级大工地，一座座住宅楼陆续竖起。
虽然该片只是记录了已经发生的事实，可在题材的探索上，较之于以往明显大胆了许多。毕竟，对官方来说，北京那场大火之后对于所谓“低端人口”的清理之举，已经成为不愿再提起的“伤疤”。
此外，由导演梁君健执导的记录长片《四季的问候》，则是以北京打工子弟学校作为背景展开。不同于以往的“底层叙事”框架，在导演镜头里的这群孩子，他们的少年时代，同样是充满了光芒和期待的。在这里，生活虽然艰辛，但是压抑不住他们的生命力和好奇心。
在新闻发布会上，来自中国、日本、意大利的专家与导演，一一回应了各方关注的焦点问题
不得不说，《四季的问候》还是过于乐天派，因为在现实中，类似的蒲公英学校的农民工子弟学校，很多已经被关闭。原本在这类学校就读的孩子，也早已不知去向。今年8月，北京最大打工子弟学校黄村学校，便遭到其所租用的土地产权方雇佣的保安强行封锁、停水停电，该校师生随后也被要求在限定时间内全部撤离。
不管是北京清理低端人口还是打工子弟学校被查封，亦或是像《帝国梦》从普通底层视角来诠释宏大且抽象的“中国梦”，这些都是在中国现实发生的“真实事件”，当通过纪录片这样的“媒介”呈现出来，不知道能唤起多少人对于现实的关照，以及对于国家背后个体命运的思考。
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