第二届西湖国际纪录片大会20日揭晓获奖结果，此前记者在《记者手记：纪录片里的真实中国》中提到几部反映中国社会现实的纪录片，比如《棒！少年》、《二十四号大街》、《炼爱》、《十年：吾儿勿忘》，悉数获得不同类别的奖项。此外，同样关照中国现实的《四个春天》、《爱过》亦位列其中。
其实从这些被评委关注且最终从众多入围作品中脱颖而出的获奖作品来看，都有一个共同点，就是反映大时代里小人物的跌宕命运与悲欢离合。
《棒！少年》的背景是一群来自社会底层的问题少年，如何在北京这样的大都市生存，又是如何在城市规划和清理人口的大潮中被迫逃离。
第二届西湖国际纪录片大会闭幕式揭晓获奖结果，图为评委和主创人员合影（图源：IDF大会组委会）
《二十四号大街》则是外来者在国家棚户区改造的政策下，如何在拆迁与搬离中找寻自己定位和坐标的故事。导演潘志琪用七年时间纪录了二十四号大街的变化，在拉开小人物命运图景的同时，也不断诘问并思索着快速的经济发展浪潮之下，如何保证个体的生存和发展权力这一永不过时的命题。
不同于传统意义上纪录片一味地渲染悲情，对弱小群体施以过渡的同情，今次获奖的作品捕捉、挖掘到了更多的复杂性。比如《二十四号大街》的主人公老苏作为社会底层，也有着很精明狡黠的一面，对着镜头他知道什么对自己有利，他的“责任感”，也是因人而异。所以才有了女儿对他的“指控”：从来没有开过一次家长会！你就是世界上最虚伪的人！任何人都不能欺负我的母亲！
《二十四号大街》获得IDF最佳纪录长片奖，图为导演上台领奖并致辞画面（图源：IDF大会组委会）
这些作品里的“小民”，正是每天在中国不同地方生活着的活生生的人。所以引起共鸣和人们对于“大国”与“小民”的思索，也大抵是因为艺术性背后的现实性。
所谓事实即颠覆，导演们选择用事实说话，于是才让作品有了颠覆性的力量。
可不得不承认，这里的“事实”本身，距离真正意义上的“事实”依然有着不可逾越的距离。之所以不可逾越，按照外界一贯的认知，主要是受限于话语环境，以至于一些反思与批判只能点到为止、隔靴搔痒。可就纪录片而言，即便审查无处不在，探索的空间和可能依然广阔，怕的是自我设限、自我审查。
本届纪录片大会中，很多反映中国社会现实题材的作品被关注和聚焦（图源：IDF大会组委会）
同样作为现实主义题材作品，今年7月上映的电影《我不是药神》，就是很典型的“小民”故事，而且批判力度不可谓不大。更难能可贵的是，该片播出后，直接推动了国家层面的重视和政策出台，落实抗癌药降价保供等相关改革措施。
这是“小民”与“大国”发生相互作用的现实例证，经过一番“作用”后，“民”与“国”的距离也在物理层面上被拉近了不少。可如何完成化学层面的“拉近”，中国还有很长的路要走。
中国改革开放40年，经济层面取得了令外界为之一振的成就，现已成为世界第二大经济体，不少声音甚至认为中国已经步入发达国家序列，完全有着成长为世界老大的潜力。可不料想，“厉害了我的国”渲染鼓噪起来的亢奋，很快被美国对中兴的“封喉”而浇灭。人们恍然间才意识到，大国的幻象背后，中国还有着很现实的问题。
大国之大，从来都不是用口号喊出来的。如何让居于其中的无数个“小民”有获得感，才是“大国”该有的衡量标准和最佳底色。
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