从黄河入海口沿着黄河两岸一路而上，一直到扎陵湖和鄂陵湖，跨过八个省份，来回走一万多公里，靳海军用他的照片向我们展示了当代黄河的景象。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”，这条母亲河，无论时代怎样变化，无论发生了什么，它都依然在那里，包容着一切，滋养着两岸的中华儿女.........
青海玛多 冰上玩耍的青年。
《沿河而上》
黄河口远望楼 山东垦利
山东东营 两边的渔船
山东东营 等待打零工的妇女
河南小浪底 黄河
山西偏关 黄河
山西河津 门口打盹的老人
陕西壶口 壶口瀑布
陕西绥德 雕刻石头的石匠
陕西延安 穿老军装拍照的游客
宁夏银川 穿红卫兵服装的游客
宁夏银川 镇北堡的牛棚场景
宁夏石嘴山 没有填合的墓地
内蒙古乌海 烂尾的建筑物
内蒙古准格尔旗 光秃的树木
甘肃兰州 黄河
甘肃宁夏 扎辫子的小女孩
青海海南 穿藏袍的小女孩
青海玛多 湖边采冰的青年
青海海南 牧场的马
青海久治 黄河
青海玛多 黄河源头鄂陵湖
第一次听说那个“几”字形的大河还是在上小学时的地理书上，老师说她是中华民族的“母亲”，就一直想有机会亲眼看看“母亲”的真实模样。
2011年11月3日，终于开始了这段行程。我从黄河入海口山东东营一路沿河而上，经过山东、河南、山西、陕西、内蒙古、宁夏、甘肃、青海八个省份。
我想以最朴实的镜头，摄取黄河两岸人们不同生活中最原始真实的状态，管窥时代投射的印迹。社会的变化，让人们自觉和不自觉地改变，无形和有形中被浸染，或淳朴或游离或企盼或滑稽。而无论怎样，“母亲”依然在那里，普普通通，包容一切……
其实她只是静静在那流淌着，中上游也多半水流清澈，也没有那么多咆哮奔腾。即便“湍势吼千牛”的壶口瀑布，也只是在迅速收口和巨大落差下才出现应有的澎湃。站在河岸看看到的黄河才是它的真实面目。
当然，“母亲”也有愤怒、泛滥的时候，历史上她也曾改道数次，不可控制。但多时她还是安静的守候着我们，默默奉献，默默给予。
一路看过，现代儿女没有给予“母亲“什么。只是一味汲取她的乳汁、污染她的容颜、截流她的力量。她时而清澈、时而断流、时而污浊，但她一直默默忍受着，带着“母亲”慈祥的哀伤，流向大海。
与靳海军的对谈
采访：曾子珂
1 作品源于儿时对黄河的向往
甘肃永靖 刘家峡水库边上的男孩
极：关于《沿河而上》，当时为什么会想拍这样一部作品呢？
靳：源于自己小时候的梦想吧，我一直对黄河这条母亲河有一种向往，想找个机会去看看它。而当时，就正好有这样一个时间，这样一个机会，于是一路上走走停停，拍摄了这组作品。
极：《大河像志》这部作品的拍摄主要是围绕现代母亲河的人和景物展开的，您想通过这幅作品带给观看者一些什么样的思考呢?
靳：我想以最朴实的镜头，摄取、记录黄河两岸人们不同生活中最原始真实的状态，记录黄河周边的景象，通过自己的照片，管窥时代投射在这条母亲河上的印迹，来引发观看者的共鸣和对当代一些社会现实的思考。
极：对于《沿河而上》这部作品，您现在回想起来，看看黄河这条母亲河，会有什么新的感受与体验吗?
靳：现在回来看母亲河，感觉这条大河就在那里，与世无争，在岁月中慢慢流淌，默默滋养着他的儿女。两岸的人虽然有些方面或多或少的受到现代元素的影响，但也是安安静静的生活着，过着与世无争的日子。
2 简单，同时具有对社会现实的思考
山西乡宁 黄土高原里的垃圾堆
青海久治 荒原上的垃圾
极：《沿河而上》作品中，一共包括了三个系列，其中《黄河沿线的人们》的拍摄主体是人，《大河像志》的拍摄主体为黄河沿线的景物，对于拍人和拍景，您有什么特定的偏好吗?
靳：我觉得自己没有什么特定偏好，不管是景或人，都是那种一眼就吸引到我，让我立马停下来拍摄的。《大河像志》系列我刻意截取了以黄河跨经省份为地域区分我自己感觉有代表性的部分，由于地理位置不同而有不同的变化。《黄河沿线的人们》系列中主要是偶然遇到的有特点的人物，另外我还去了离黄河不远的有历史或文化意义的地方，去看看人们的生活状态。另外还有个《存在》系列主要截取了一些景观，大部分都是微小的或因为人为的因素留下的痕迹。
极：《存在》里面有两张照片令我特别有感触，一张是黄河边堆的有半山高的垃圾堆，一张是青海久治荒原上的垃圾，请问您如何看待黄河污染问题呢?
靳：污染已经是中国的普遍问题，我们小时候游泳的清澈小河、压水井流出的甘甜的直接张口就喝的地下水都不见了。黄河也不例外，上游植被破坏相当严重，青藏高原随见斑秃状退化的草场，虽然很多地方被圈起来禁止放牧，但退化的草场很难恢复。人们生活制造的垃圾越来越多，处理的意识又不是很强，造成垃圾随意的堆放在不该在的地方。中游尤其是陕西和山西交接处，黄河岸边有很多工厂和矿场，烟囱冒着浓烟，工厂垃圾随意堆放在岸边。下游也是有很多工厂的污水直接排在河道里。我拍这组照片是在2011年，这几年人们的排污已经渐渐减少，环保意识逐渐增强，不知道现在那里的环境改善了没有。也许牺牲了环境换取了经济的发展，但我们已经尝到了环境的破坏造成的后果。
极：拍摄的时候如何您觉得应该怎样把控固定的场景呢？
靳：我当时带了两个相机，都是6×6的中画幅相机，一个是简便的旁轴，一个是双反。但是最后拍摄只用了旁轴，原因是它能快速取景拍摄、操控方便。我喜欢简简单单的方画幅，把场景或人物框在一个方格子里，不用考虑横构图或竖构图那么麻烦。
3 跨过8个省份，行走1万公里
河南登封 少林寺塔林的游客
极：这组作品拍摄历时多长时间呢，作品已经完成了吗？
靳：我自己开车走的，先一口气从北京直奔黄河入海口，然后从入海口沿着黄河两岸慢慢一路而上，一直到扎陵湖和鄂陵湖，跨过了八个省份，来回走了一万多公里。因为时间不是特别充裕，整个拍摄过程走下来花了一个多月时间，中间有事把车扔在半路回来了一次，然后又回去接车开。
另外，走完也就拍完了，主要是为了自己感受一下母亲河的气息。我也没想着拍摄一部什么深厚宏大，什么精雕细琢的摄影作品，主要还是一个记录自己生活的过程吧。
极：关于您现在从事的木制品雕刻行业，您觉得您原来的摄影创作对您现在从事的这个行业有没有什么影响呢？
靳：摄影对现在的木作没什么影响，有的话也就是用相机拍拍木头而已。我觉得吧，我们要做一个自由的人，喜欢什么就去干什么，做自己想做的事情。当然，如果能在喜欢的基础上能混口饭吃那更好。其实干什么都没有那么多意义可言，跟着感觉走就行了，随心，随缘。
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