今（2018）年金马影展在11月14日开跑，电影《十年日本》放映结束后，举办专题讲座，请来《十年》国际计划的香港发起人同时也是总监制的蔡廉明与伍嘉良、《十年台湾》监制刘嘉明、《十年泰国》监制雅狄也·阿萨拉（Aditya Assarat）、《十年日本》监制高松美由纪，监制高松美由纪而《十年日本》的其中三位短片导演也有出席，与观众分享国际计划的开发与拍摄过程。
《十年》电影最初于2015年在香港上映，题材主要取材于香港近年在人权、民主与言论自由受到的压迫，让五位导演以预言式的故事，道出十年后香港可能出现的样貌，电影在香港获得热烈回响，取得600万港币的票房，并获得第35届香港电影金像奖最佳电影。而在中国大陆，则因此片的政治气息过于浓厚而被禁止上映，中国大陆媒体并称此片” 扩散焦虑，宣扬绝望”。
然而随着《十年》在国际各影展之间放映后，陆续引发各国电影工作者的兴趣，”十年电影工作室”于2017年宣布开始筹备《十年》国际版，与台湾、日本与泰国共同合作，今（2018）年三部片拍摄完成后，陆续于国际影展及院在线映，而此次金马影展则是几部片在台湾首次”全员到齐”。
电影十年影人出席金马专题讲座，由左至右依序为《十年台湾》监制刘嘉明、《十年》国际计划香港发起人蔡廉明与伍嘉良、《十年日本》监制高松美由纪、《十年泰国》监制雅狄也·阿萨拉（Aditya Assarat）。
《十年泰国》与《十年》香港版本取材较为接近，四部短片导演皆从政治处境发想，从2014年的军政府发动政变取得政权后，便迟迟不愿放手的各种专制举措进行延伸，创作出预言与寓言性质兼具的故事，引发观众对于目前政治现状的反思。另外四位泰国导演中，包含曾经获得戛纳影展金棕榈奖的阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul），叙事手法相较日本与台湾版本成熟。
而《十年泰国》监制雅狄也·阿萨拉（Aditya Assarat），同时也担任其中一部短片的导演，他透露自己在找寻导演时，希望是对泰国军政府专制有话要说的导演，并希望有各个世代的声音，因此找来年轻视觉艺术家朱拉亚农西里彭（Chulayarnnon Siriphol）担任其中一部短片的导演。然而对于此片是否能够在泰国上映，雅狄也·阿萨拉表示本片已排定于今（2018）年12月13日上档，但在那之前还需要通过电检审查，目前评估成功上映的机会约为50%，但还是非常希望本片能够在泰国播映，因为泰国观众才最能与电影中出现的情境产生共感。
日本与台湾的短片导演则对社会议题较感兴趣，对于政治题材并无太多着墨。日本的五部短片分别为谈论高龄化与安乐死的《PLAN75》、谈论人工智能与教育的《恶作剧同盟》、《DATA》探讨未来人死后留下的数字遗产问题、《那是看不见的空气》则想象核灾后人类生活在地底的处境、探讨募兵制开始实施的《美丽国家》。
《日本十年》由今（2018）年刚以《小偷家族》拿下戛纳影展金棕榈的是枝裕和担任监制，监制高松美由纪表示五位导演是透过剧本遴选而来，并未对导演的资历与年龄进行限制，最终由是枝裕和与十位导演面谈后选定五位导演进行拍摄。而《日本十年》在日本虽无审查问题，且已在今（2018）
年11月上旬上映，但监制表示此类型电影仍属小众电影，票房取得非常不容易，因此必须在每场播映后让导演或影人与观众交流互动，才能吸引更多观众购票入场。
《十年台湾》的五位导演有原住民、马来西亚华侨、台湾与菲律宾混血的邹隆娜，展现了台湾社会的族群多元。但整体而言，台湾短片未能在台湾面临的问题与给定的”十年”题目走的太远，如兰屿核废料与青年离乡都已谈论二、三十年有余，除了拍摄手法略有发挥，未能对议题提出带有新意的看法。
尽管台湾导演皆从政治议题上绕道而行，但还是出现对于国际共通议题提出见解之作。例如谢沛如的《虾饺》，以一场广告拍摄却苦寻不到婴儿的窘境，幽默反讽未来少子化可能出现的情境;邹隆娜的《942》，谈到外籍移工在台面临的不幸与不公，可能就是未来台湾劳工在国外的处境。两者都能够在十年框架上有所发挥，并且不约而同在片中提到空污的环境议题。
《十年》系列电影集合亚洲邻近国家地区的四组短片合集，呈现出一种集体样貌，各国各地正在面对的问题也许类似，也许各有不同，但唤起观众的注意与省思，并且持续向外传播，就已达成推动十年国际计划的意义。
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