中国人设计《龙猫》海报火到日本

时隔30年，宫崎骏的《龙猫》数码修复版即将上映。没想到，中国版的海报火了！

日本网友都纷纷表示惊艳：是因为中国国土面积广阔？

中国人视角下的大自然，仿佛藏着一种对秘境的憧憬。

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构图好棒！

仿佛能听到她们的欢声笑语，还有毛茸茸的感觉。

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黄海的设计太美了！

这种人大概就是天才了吧。

非常的美，而且引人入胜，把龙猫的故事完美融入到这张海报中。

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没错，操刀此次设计的，就是那位让BBC和好莱坞夸赞“中国设计正在崛起”的海报设计大师黄海

2018年有口皆碑的大片，少不了黄海活跃的身影。

80万人打出9分的国产神作《我不是药神》。

斩获金马奖年度四个最佳最佳导演、最佳美术最佳造型、最佳视觉的《影》。

是枝裕和的催泪大作《小偷家族》，

韦斯安德森的环保动画《犬之岛》，

贾樟柯的《江湖儿女》，

姜文的《邪不压正》。

可以说，只要跟着黄海的海报走，你就能找到好电影。

电影圈更是盛传：一张好海报价值2000万票房。

黄海的设计，就是电影的那层金缕玉衣。

可是黄海，并不是一开始就做设计。 1999年从厦门大学毕业，明明学的是设计，却一头扎进电视台，当了3年社会新闻记者。

体味过人间百态，方知设计始终。

2002年，他跳槽到北京。

进入了“广告界的黄埔军校”——奥美广告公司，师从台湾广告文案大师刘继武先生。

（刘继武为台湾左岸咖啡馆创作的经典文案）

5年艰苦的广告从业经验，让黄海迅速成长。离开奥美，来到远山文化做美术总监，他做出了一个惊人的决定：把远山做成中国第一家专做“电影海报设计”的广告公司。

转型总是艰难的。

他不再苦苦等待，而是四处投标。

没想到姜文一眼相中，他的海报设计从几百份作品里脱颖而出。

也许黄海自己也想不到，第一次做电影海报设计，就遇上了《太阳照常升起》这样的大作。

更想不到的是，这张红底海报，在戛纳电影节艳惊四座、迅速蹿红。

他又接连给《太阳照常升起》设计了另外几款海报，质量稳定而高超，一下子扬威国际。

2012年，时机成熟。

黄海决定自己创办公司，就是现在的竹也文化。

从此在电影海报的路上越走越远，越走越宽。

他设计的电影海报总让人眼前一亮，受到国内外无数粉丝追捧。

但是黄海为人十分低调，不接受采访，不故弄玄虚，只用实力和作品说话，他说，“我只是为电影做嫁衣的人”。

哪怕这样，来找他的导演依旧数不胜数，甚至是国外的电影团队。

用过他作品的导演，再也不想找第二个人来设计。

就在他之前，中国的电影海报，还停留在用明星吸引观众的阶段。

一张张大脸往海报上堆砌，似乎明星才是一部电影的主心，哪有什么审美底蕴。

意识到这一现象，黄海决定先破后立，打破这一惯性。

在他设计的海报里，电影本身才是重点，电影中的角色才是主角，明星那张脸，只是体现电影内涵的一小部分而已。

（《白银帝国》海报，晋商坐于水墨之上）

他的设计风格很多变，没有把自己圈定在某个固定的面上，堪称“多面手”。

可小清新、也能蒸汽朋克，可泼墨重笔、也会极简写意，可中国风、也能营造国际大片感。

比如王家卫拍的《一代宗师》，有功夫，也重情义，所以黄海把两样东西都画进去，拱门之内，功夫与情义相缠。

冯德伦拍的《太极》，主要想表现 工业革命对中国传统文化的影响，但是电影中颇具遗憾，黄海就用海报帮他弥补这样的遗憾。

狼叔休·杰克曼主演的电影《超能查派》，请他设计大陆版海报，黄海的作品一出，秒杀了原版海报。

最有意思的是赵薇主演的《花木兰》，简单到让人忍不住去臆测，没有刀光剑影，没有沙场折戟，只一具头盔，扣上一抹红唇，两个元素放在一起，巾帼不让须眉的豪气被放大无限倍。

还有《让子弹飞》国际版，简单到只剩下意念，一片羽毛，托起一颗子弹。

2014年，电影《黄金时代》，因为绝美的海报备受关注。

未播先火，惊艳了BBC，直接被列入威尼斯电影节最值得期待影片。

白纸浓墨，汤唯顽强伫立纸上，小人物置身大时代的洪流之中，女作家萧红的故事历历在目，似乎预示了一生的飘零。

这组海报一共有五个国际版本，花费了黄海半年多时间，向来对细节严苛的导演许鞍华看后，仅以“好”字蔽之，便无一处修改。

笔锋版最贴合萧红的一生，以笔为刀，以墨诛心，有一种人生在她笔下穿透纸背的感觉。

美国版，一笔一人，寒梅傲立，看来简单到近乎萧条的废铁般的人生，灵魂却丰裕如黄金万贯，这就是那个时代的文人，在炮火和磨难中拼出的一抹金色……

法国版，糅合了当地的文化特色，女人的萧索，文人的倔强，两种极致的矛盾放在一起，变成了浪漫的组合。

日本版，天地水墨之间的两个嬉戏的小人，首次在海报上呈现，两个主人的爱情。

韩国版，以“悲伤”为侧影，简洁而深入人心。

台湾版，即使身世如浮在水面的羽毛，也可以心中有天地，“一切都是自由的”。

2016年，《我在故宫修文物》，可以说是口碑爆棚，而这一组让人惊叹【国之匠心】海报，就是黄海的作品。

（明代“边景昭 竹鹤图轴”）

这6幅图看似简单，实则大有乾坤，每一幅图的裂缝处，都有一个小小的修复师正在潜心工作，如此创意和构思，实在叫人拍手称快。

（明代“锡红水仙花纹图盘”）

（清晚期“掐丝珐琅万寿无疆中碗”）

（明代“自在观音像”）

（宋代“汝窑天青釉弦纹三足樽”）

（清代“黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇”）

黄海最爱的，还是中国风的东西。

还记得《大鱼海棠》吗？

它的海报过分惊艳，每一张都能当做壁纸来保存。

它们正是黄海和插画师sheep联合设计的。

此外，《大鱼海棠》中的人物，也有独立的设计，每一张都有淡淡的中国气韵。

还有国际版《捉妖记》，可爱的胡巴不见了，仅仅放出一只妖怪的眼睛，人妖大小对比立显，窥一斑而知全豹，“东方奇幻”的玄妙立竿见影，在国外狠狠的火了一把。

黄海也不是第一次与日本合作了。

《哆啦A梦：伴我同行》的中国版海报，正是他的大作。

他脑洞大开，把动漫与国画结合，中国四大名著和哆啦A梦，居然糅合到了一起，萌翻了一大片观众。

（叮当宝玉，大雄黛玉）

可以说，黄海的作品几乎占据了中国电影海报业的半壁江山，他也是当之无愧的中坚力量，代表着中国走向国际，并大放异彩。

虽然身在名利场，得到了国际认可，媒体邀约不断，黄海却不争不抢，推掉了一切和创作无关的事，他说：做好作品才是最重要的。

黄海的成功，正是中国电影审美拔升的铁证。这位把设计做到极致的艺术家，坚持自己的方向，名利财富，都左右不了他。高调做事，低调做人，对梦想始终如一的虔诚，便是打动人心的力量。