近些年以来，中国电视剧风靡港台，其中尤以《甄嬛传》、《延禧宫略》和《如懿传》在港台掀起巨大的观剧热潮，让两岸三地形成文化联结，拉近彼此在社会心理层面的距离，有助于传播中华文化。
但近期，中共北京市委机关报《北京日报》刊出的文章《宫斗文化的负面影响不容小觑》，详细列明《甄嬛传》、《芈月传》、《步步惊心》、《延禧攻略》和《如懿传》等宫斗剧五大“罪状”，包括“热衷追崇皇族生活方式，使之成为流行时尚”、“精心演绎‘宫斗’情节，恶化当下社交生态”、“不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光辉”、“宣扬奢华享乐之风，冲击克勤克俭美德”和“片面追逐商业利益，弱化正面精神引导”。
皇朝宫斗剧的持续火爆，成为中国当代文艺界的突出现象（图源：VCG）
两岸三地在庙堂之上的交流已经受到阻碍，如今这些大陆宫斗剧在港台的热播，可谓是“无心插柳柳成荫”的意外之喜，台湾观众甚至将这部剧奉为职场宝典，清宫宇宙的成功可以说是两岸三地的最大公约数。随着港澳台与内地更加紧密地联系在一起，文化现象、文化思潮的传播也正在发生着时代性的翻转。如果逆观众喜好，仅以僵化的“政治正确”来横加指责，甚至传出要停播《延禧攻略》、《如懿传》等宫斗剧，实在是因小失大，自毁文化软实力，对于中共倡导的两岸三地心灵契合，百害而无一利。
围绕清宫剧在两岸三地之间持续释放的吸引力，以及其中蕴含的大中华文化圈的文化创造力的问题，专访了中国艺术研究院副研究员孙佳山。孙佳山表示，《延禧攻略》的热播说明中国内地文娱工业制作水平在不断向前推进，而在两岸三地文化交流方面，民间的交往是使中国文化更有效走出去的重要途径。
这些年宫斗剧爆红，大热的《延禧攻略》、千呼万唤始出来的《如懿传》，还有不断在电视台重播的《甄嬛传》，可以看出广大观众对宫斗剧情有独钟、热情高涨。纵观这类宫斗剧，其内容涉及的往往是你死我活的争斗，倾轧、篡位、猜忌、弹劾、笼络等种种权谋手段。人们钟情于宫斗剧这样的题材，孙佳山解释道，宫斗剧的走红并不是偶然，它在中国改革开放的文化结构当中有着独特的位置。比如1980年代意大利人拍的《末代皇帝》，香港导演拍的《一代妖后》。一开始就是高度国际化的，并不是印象中的中国自产自销的影视类型。
《延禧攻略》的出现，说明中国文娱工业制作水平在一步步向前推进。编剧的功能和作用不再是过去作家作品论式的创作者。这背后是中国式的文娱订制开始浮出地表。过去，电影、电视剧的剧本创作还是很文学式的套路，是作家作品论式的专家型创作。《延禧攻略》、《如懿传》这一轮清宫剧，则代表着现代文化娱乐工业的另一个面向，即面向特定群体的规模化定向快速生产、后期制作的能力。
《延禧攻略》的出现，说明中国文娱工业制作水平在一步步向前推进。编剧的功能和作用不再是过去作家作品论式的创作者。例如《延禧攻略》的总编剧更像游戏的总线设计师，具体的剧情，也就是下面的各个分线，是根据故事情节由不同的个人或团队分工完成，总编剧要做的，就是总线的增减剪裁。这背后是中国式的文娱订制开始浮出地表。过去，电影、电视剧的剧本创作还是很文学式的套路，是作家作品论式的专家型创作。《延禧攻略》、《如懿传》这一轮清宫剧，则代表着现代文化娱乐工业的另一个面向，即面向特定群体的规模化定向快速生产、后期制作的能力。
对于被广泛诟病和疑问的一点就是，市场跟风拍清宫宇宙剧造成的虚假繁荣可以得到遏制吗？孙佳山称，内地文化领域的相关管理部门，对古装题材在很多年以前就已经做出了明确的限制，目的就是避免对同一题材的过度炒作。但《延禧攻略》、《如懿传》的出现，一方面说明确实存在对同一题材的过度炒作问题，但另一个方面也说明潜在的文娱市场需求，这也是客观的。
因此，重点还是拍得好不好。中国内地相关部门限制的目的当然不是不让拍，无外乎也是期待多出精品。而《延禧攻略》在内地热播之外，在香港、台湾地区也广受欢迎，越南的视频网站甚至出现了盗播现象。《如懿传》除了在中国内地视频网站播出，香港TVB、东南亚的寰宇广播电视网、美国福斯传媒电视频道也都在同步跟进。这在中国广播电视史上，都是为数不多的现象级表现。
两岸三地在文化产品上并没有很多隔阂，甚至内地制作的网络综艺节目《中国有嘻哈》以及内地男星杨洋主演的《微微一笑很倾城》，都在港台引起巨大的关注。当高阶政治已经“失灵”，两岸民间的力量正在打破僵局。台湾网络上有很多社交媒体会分享内地的视频，里面的评论很少有负面的，没有人会特别提到这个是内地影视剧而去抵制它。那么，港台会因为这些“文化输出”而改变对内地的认同，增加对内地的好感度吗？
对于这个问题，孙佳山表示，《延禧攻略》、《如懿传》这种风格鲜明、独特的中国风美学，不仅在内地赢得了广泛的好评，包括港澳台地区，在“走出去”的传播过程中，同样取得了意想不到的效果。港澳台地区乃至大中华文化圈的很多青年，也不再像上一个文化周期那样普遍性地全盘西化，对于以中国风美学为代表的中国传统文化的接受度和认同度，早已今非昔比。
所以，应积极推动包括电视剧、电视综艺、网络剧、网络综艺等在内的多重文艺形式，在港澳台地区以及更广泛的海外区域进行有效传播，尽可能减少“文化折扣”，尽可能在不同国家、地区的同代人之间，形成共同的文化经验，这对于增强港澳台地区对内地的了解和认知，消除偏见和误解，有着十分重要的意义。
宫斗剧被各大卫视撤档疑遭禁播？卫视：接到通知
每日经济新闻1月30日报道 1月29日，有媒体报道称：“正在卫视热播的《延禧攻略》《如懿传》被紧急喊停，改为综艺节目重播或者其他剧目，宫斗剧疑似遭卫视禁播。”
早在1月25日，《北京日报》客户端也曾点名批评了《延禧攻略》和《如懿传》，列举了宫斗剧的五大罪状，认为宫斗剧为当今社会带来了不良影响。
1月29日上午，《每日经济新闻》记者分别查询江苏卫视、浙江卫视、东方卫视节目单和播出情况，从这三家卫视目前播出情况来看，宫斗剧的确正在陆续撤出卫视荧幕。随后，记者就上述情况分别联系三家卫视，有卫视回应记者称：“各家卫视都接到了这个通知”。
三大卫视在播宫斗剧陆续被替换
记者发现，东方卫视在1月28号下午时间段还在播《如懿传》第72集，此时离剧终还有15集。然而到1月29号同时段，《如懿传》并未如常播出，转而接替播出职场剧《幕后之王》。
1月28日、1月29日东方卫视节目单情况
1月26日刚刚播完《如懿传》大结局的江苏卫视，1月27日开始播出《杉杉来了》，似乎很“幸运”地避开了紧急撤剧的命运。值得注意的是，据《如懿传》官方海报显示，东方卫视和江苏卫视都是从12月25号开始播出该剧，且两家卫视都是周一至周日播出，每天4集，但在江苏卫视播完《如懿传》大结局时，东方卫视距离大结局还有15集，为何两家相差这么多？
《如懿传》播出遇挫，《延禧攻略》也没逃过相同命运。浙江卫视节目单显示，1月29日上午11时左右播出的电视剧为《延禧攻略》，但记者观看直播发现，上午11时左右播出内容已替换为《爱情公寓》。与此同时，在节目单上，山东卫视1月29日晚十点播出的《延禧攻略》也换成了《欢乐颂》。
浙江卫视1月29日上午官方微博内容
不过，湖南卫视正在播出的《知否知否应是绿肥红瘦》当下还未受影响，仍正常播出。随后，记者就上述情况分别联系东方卫视、浙江卫视、江苏卫视。有卫视回应记者称：“不方便回答。”
不仅仅是宫斗剧，事实上古装剧命途多舛并非第一次。2013年，广电总局出台《卫视综合频道电视剧播出调控管理办法》，其中就对古装剧进行了限定，“卫视综合频道黄金时段每月和年度播出的古装剧总集数，不得超过当月和当年黄金时段所有播出剧目总集数的15%，原则上不得接档、连续排播两部古装剧”。
近十多年宫斗剧“换汤不换药”
古装剧一直是电视剧重要的题材类型，但是随着2011年《甄嬛传》的火爆，古装剧开始越走越窄，目前的古装剧主要为宫斗和玄幻两个类型，同质化现象非常严重。记者梳理近年来播出的宫斗剧发现，自2004年TVB大火的《金枝欲孽》开启宫斗剧模式后，近十多年来，古装宫斗剧呈现的大都为后宫女人的争斗沉浮，换汤不换药。有的宫斗剧甚至为了商业利益完全不顾历史真相，迎合观众喜好改变剧情。
在命运沉浮与永无休止的争斗中，大女主们虽然一步步走向权利中心，看似是最终胜利者，但实则早已成为牺牲品。到底应该怎样对待宫斗剧，不同的人有不同的看法。但归根结底应如《北京日报》所说：“我们对宫廷文化的弊端应有清醒的认识，相关影视文艺作品和媒体宣传亦应把握好量与度，特别要注重正确的舆论导向，以与加强精神文明建设，弘扬社会主义核心价值观相向而行，趋利避害，适当降温。”
近年来主要宫斗剧一览
2004年TVB《金枝欲孽》
该剧由邓萃雯、张可颐、佘诗曼、黎姿、林保怡、陈豪等主演。该剧播出后掀起了一股“金枝热”。对后来的《宫心计》《美人心计》《甄嬛传》等均产生影响，被称为宫斗剧的“始祖”。
2009年TVB《宫心计》
该剧由佘诗曼、杨怡、郑嘉颖等主演。讲述了唐朝后宫为权为情明争暗斗的故事。
2010年《宫锁心玉》
该剧由于正编剧，吴锦源执导，林心如、杨幂、王丽坤、何晟铭等主演。讲述了汉室后宫中的宫斗故事。
2011年《甄嬛传》
该剧由郑晓龙执导，孙俪、陈建斌、蔡少芬、蒋欣等主演。讲述了甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人的故事。
2015年《芈月传》
该剧由郑晓龙执导，孙俪主演的一部大女主剧，开播后热度不如《甄嬛传》，且在上线后就遭到了一致吐槽。有观众认为这样的玛丽苏宫斗剧不该顶着历史标签。
2018年《延禧攻略》
该剧由聂远、秦岚、吴谨言主演。一方面《延禧攻略》中展现的服装和头饰的细节，让观众了解到诸多传统工艺；另一方面，该剧也因与真实历史有出入而受人诟病。
2018年《如懿传》
该剧由周迅、霍建华、邬君梅等一众大牌演员主演。早在开播前，该剧就经历了从修改删减、重新审核，到延期改档，再到一再延播。开播后，在画风、剧情、造型妆容上均败给了《延禧攻略》，遭遇一片吐槽。
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