言情小说大师亦舒说过，“做人最要紧是姿态，姿态不好看，赢了也是输。”
“姿态”于人，是立场，是尊严，也是画地为牢的囚笼。
所以，不流连被膜拜的神坛，不在乎“姿态”的漂亮与否，做想做的事，成为想成为的人，这样，无论输赢，都会好看，譬如张曼玉。
对于张曼玉，怎么夸奖都不过分。
她是美的，又不仅仅是个美人。
性情、专业、真实，一切褒奖的词语赋在这个女演员身上都那么贴合，甚至远远不够。
她是华语女演员获得表演奖项最多的，涵盖了大大小小十几个国际影展。
她敢在事业巅峰时，毅然决然地宣布息影，学习音乐。
她出唱片，49岁的时候站在草莓音乐节的舞台上，面对质疑依然我行我素。
这样的一个女明星，跟演艺圈的芸芸众生相比起来，是最有标本价值的。
其他人，或者太过平顺温和，或者把自己包裹得很紧，除了作品什么都不让你看到。
而张曼玉，却不管不顾，把自己的人生真切的露给大众。
从她刚刚出道时，出演过亦舒小说改编的电影《玫瑰的故事》里的那个黄玫瑰就可以瞧见端倪。
遇见她的人，不管男人或者女人，发生的各种各样的故事，都促成她的生命体验，成全她内容的收集，直到她成了一个带点沧桑感的女人。
在整个华语电影史上，张曼玉不可谓不是一个传奇。
1983年，18岁的张曼玉参加港姐比赛，亚军出道。
在最开始的那几年，她演了很多很美很天真的女孩。
有一天，她突然厌倦了总是被称作花瓶，厌倦了香港娱乐圈嘲讽一样的评价：
她给观众的印象，除了美丽之外，实在没有什么值得一提的。
然后，她遇见了王家卫，从《旺角卡门》开始，张曼玉开窍了。
在王家卫这个以“虐待”演员出名的导演手里，她第一次获得了香港电影金像奖的提名。
在这之后，开挂的张曼玉，用一张张漂亮的成绩单，将她所塑造的角色浓墨重彩地写进中国的电影史：
天妒红颜，死于人言可畏的阮玲玉；
泼辣机敏、风情万种的金镶玉；
灵动俏皮、魅惑妖冶的青蛇；
家国为重，端庄典雅的宋庆龄；
内敛含蓄、寂寞蚀骨的苏丽珍……
各具风采的角色，在她灵动又游刃有余的演绎下熠熠生辉。
五座金马、五座金像奖、数不清的提名和大大小小的奖项；
乃至柏林和戛纳影后，成为首位在欧洲三大国际电影节中获得最佳女演员奖项的华人演员。
从国内到国际，张曼玉一直用表演给观众带来惊喜。
直到2004年，她主演了前夫、法国导演奥利维耶・阿萨亚斯的《清洁》后，宣布息影。
已经过去了十四年，她竟然真的没有再主演过任何一部影片。
这部让她摘得戛纳影后桂冠的电影，迄今为止，是我们对于她大银幕形象的最后的怀念。
当时戛纳电影节评委会主席昆汀・塔伦蒂诺对张曼玉的表演给出了完美的评价：
张曼玉是当今世界最优秀的女演员之一。对于戛纳影后给她几乎没有经过激烈的争论，这是我们最容易做出的一个决定，她的表现毫无疑问值得这个荣誉。
如今的张曼玉虽然离影坛渐行渐远，
但张曼玉的魅力，在于她塑造的那么多丰富迷人的银幕形象。
殊荣等身、非议接踵而至，她都毫无惧色，依然坦坦荡荡，让人生继续精彩着。
有句话说得好----“光芒仍未散尽，何以谈及老去。”
活出自己的姿态，本身就是一件让人佩服的事情啊！
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