捧得越高，摔得越疼。
虚假的流量无法再大行其道的时候，就是ta们的末日。
送给angelababy们
23号，央视新闻花大篇幅报道了一则流量明星数据造假的新闻。
指出某艺人用户（蔡徐坤）发布的一条宣传新歌视频的微博获得了超过1个亿的转发。
而目前的微博总用户人数是3亿。
这意味着每三个微博网友中就有一个人转发了他的新歌。
这个数据显然过于虚假，这才被央视点名批评。
之后记者发现，花10块钱就能买到400个活跃微博粉丝。
每个所谓的流量明星背后都有粉丝自发组织或者经纪公司成立的数据站，专门为明星购买这些服务，使他们的数据看起来更加优秀。
甚至数据站还细分为专门管理转发和专门负责评论的工作人员。
粉丝之间还会互相分享自动刷榜的应用程序。
他们只需要动动手指付费就可以为自己喜欢的偶像进行数据造假。
数据越高，曝光率就高，偶像自然也更容易受到广告商家的追捧。
这样一来，明星利益得到了最大化。
而传媒公司一旦看到了粉丝容易被鼓动去为偶像花钱买流量，他们自然也会去主动迎合这种需求。
这样一来二去就造成了现在我们经常看到的流量造假事件。
这也是所谓的“眼球经济”所带来的不可避免的后果。
在去年6月就有微博博主发现蔡徐坤的微博数据存在明显造假。
（图源：微博）
他的随随便便一条微博几乎转发互动都过千万，甚至有的近5000万。
而主页互动统计却显示每天不到200万。
更夸张的是，一个只有86个粉丝的微博账号就能为他带来500万的转发。
这无论是从数据上还是内容上来说都不可能是正规操作下产生的。
但这似乎已经成为新生代艺人们的数据常态。
（图源：搜狐）
去年11月，吴亦凡新专辑上线后短短一天，就登上美国iTunes榜单第一，超越第二名Lady Gaga几百倍。
（图源：搜狐）
这样大胆的粉丝打榜让好多网友不禁大呼“丢人丢到了国外”。
对于动辄微博上亿的转发，几千万点赞的流量明星们来说，关注度高了，钱赚到手了。
但是他们拍起戏来的业务水平却让人不敢恭维。
说到当今流量明星的演技能烂到什么程度。
就不得不先献祭出瞪眼教主杨天宝。
谁说我们杨天宝演技不好，没有十年磨一剑的自律怎么能演出怎么生动传神的盲人？
（图源：知乎）
她的演技已经差到被人诟病的太多。
如果说演技不好属于业务水平有待加强，那么她的工作态度其实才是最令人反感的原因。
尽管戏演的不怎么样（不堪入目），她的排场却很足。
简简单单一场戏，她一个人拥有四个替身，两台空调。
日常完全不出外景。
老公黄晓明全程作陪。
骑马戏不拍，跪着的戏不拍，外景更不出。
有关的戏份只能靠后期拼命抠图来完成。
于是就拍成了这样。
跟演艺圈著名劳模，58岁的刘德华一起拍建党伟业的时候。
一场对演员来说再简单不过的哭戏她就是死活流不出眼泪。
演戏不是一个人的事，作为对手演员的刘德华还未出场已经在心里酝酿好情绪。
无奈angelababy就是无法体会人物情感。
惹得导演和刘德华在一旁一边给她讲戏，尝试让她进入剧中人物的内心，一边亲自给她滴眼药水。
滴一次不管用，最后刘德华和导演双管齐下，这才终于在她的脸上看到了泪花。
除了angelababy之外，流量小生陈伟霆可能是演了一个爱的人死在怀里所以伤心过度瞬间成了傻子吧。
这个人物情感的表现技巧怕不是师承朱碧石。
就这样拍戏挑三拣四，一问三不愿意的明星，只要有流量，照样能拿天价片酬。
（图源：新浪）
这是2017年被曝出的演员片酬。
可以看到，上面那部靠替身和抠图东拼西凑起来的戏里，angelababy的片酬仅次于影后周迅的《如懿传》。
而男明星里片酬最高的无一不是被点名批评过的不敬业小鲜肉。
到底是谁给了他们勇气开出如此不可思议的报价？
只要有流量，说明有人愿意为他们买单。
这就是所谓的“流量”带来的下场。
相对比这些在荧幕中活跃的小鲜肉们，一些有实力的老戏骨在一段时间内却被逼得举步维艰，甚至无戏可拍。
记得前一阵子，濮存昕接受采访，记者姑娘问到您未来是想一直做舞台剧，不拍电影了吗？
濮存昕说：
我没有机会的，影视作品没有我的活，我演的东西没人看。
寥寥几句，一股心酸迎面扑来，不由得让人心疼。
以前濮存昕也曾经火爆荧屏，出演过多部经典影视作品，获得成就无数，贡献了无数荧屏经典。
然后，因为如今年纪大了，颜值下降了，流量低了，就突然消失在我们的视野里。
不仅是濮存昕，很多实力派演员都面临相似的境况。
马思纯就曾在采访中透露，她的小姨蒋雯丽都快没戏拍了，没有电影找她。
我对蒋雯丽印象最深的是在《霸王别姬》里演的小豆子妈妈。
她把一个旧社会窑姐演的太出色了，每个动作表情神态都值得细细琢磨，都是血肉丰满连贯，至今仍深深印在脑海里。
宋丹丹也曾经在综艺里直言，自己的某个阶段，压根无工可开，每天都接不到剧组的电话。
没人找，没戏拍，只能在家待着，等，一等就是十几年。
主演过《宰相刘罗锅》、《神医喜来乐》的老戏骨李保田，上节目说起自己几年来无戏可拍，忍不住掉眼泪。
中国电影市场火了，但被资本裹挟后，中国电影却没有繁花似锦，反而成了流水线式的制作商品。
什么原因呢？
正是因为电影都把大价钱大精力放到去找流量明星上去，而忽略了有实力的演员和编剧。
有些小鲜肉明明没有演技，却都拍了无数换汤不换药的高票房电影。
电影从一个大众艺术沦为大众消费，失去了审美，只剩娱乐主义。
陈道明谈小鲜肉：
“现在动不动什么手破了，什么哪儿摔伤了，什么冬天在水里头，夏天穿着大皮袄，变成了一个演员的功劳，
话说演员拍戏，尤其是动作戏，哪有不受伤的？现在一些年轻演员受点小伤都要上个头条，还要在媒体上展示，演员本身就要学会吃苦，这才是一个演员的自我修养。
不过这样的困境，如今随着多部影视作品的崛起，正在改善。
比如离我最近的，没用流量明星，全部把钱投在特效制作的《流浪地球》。
吴京曾坦言，郭帆导演找他拍《流浪地球》时，他也曾犹豫。
毕竟面临如此浮躁的市场，许多电影都是靠流量明星才能获得高票房的。
不请小鲜肉，不请流量明星，能有票房吗？
没人敢于冒这个险。
甚至就连财大气粗的万达都撤资了《流浪地球》。
大家都是以流量明星为票房的标配，没有票房的作品，众人都退避三舍。
然而，流浪地球狠狠扇了他们一次耳光。
上映19天票房则为46.7亿，成为中国电影史上最成功的科幻电影之一。
在戏中，老戏骨吴孟达的表现就像是整部电影的缩写---“良心”。
相比于动不动就用替身的小鲜肉们，已经66岁的他，亲自吊威亚。
各种高难度动作都亲自上场，把每个镜头做到最好。
一个高难度动作之后，达叔累得几乎晕过去，一度拍完几个动作就要吸氧，缓过来了之后再继续拍。
不仅是《流浪地球》，早在去年，徐峥就带着一批非大牌明星打造出了《我不是药神》。
结果受到了国内一致好评，怒冲30亿票房。
这部电影除了徐峥外没有一个大牌，没有一个一线流量明星，但却拍到了观众心里，这证明了用心拍好一个有意义的电影，是会被观众们广泛认可的。
值得一提的是，原来徐峥拍《我不是药神》时邀请过某位当红女流量明星，结果那位明星回复道：我只演票房十亿级别的电影！
流量当前，在众人和票房的追捧下，有些明星甚至越来越得意忘形。
结果看看如今《我不是药神》的成绩，只能说被狠狠打脸。
去年11月，《无名之辈》它以黑马姿态杀出重围，完美地实现了奇迹式“逆袭”，从首日票房900万元到票房冲5亿。
影片由陈建斌、任素汐主演，没有流量明星、大IP。
在好莱坞大片的“夹攻”下，却凭借好口碑和宣传营销的助攻发力，票房表现上佳，
不仅如此，口碑更是爆棚，首映之日便得到豆瓣8.0的评分，后来更是罕见地飚升至8.3。
这些电影的成功，说明我国观众的审美要求正在提升。
大家不仅仅只关注演员的颜值，而是在乎电影的情节和演员的诠释。
这让我想起来徐峥所说的一句话：
好演员的春天来了，往后的电影文化产业市场更多的是理性的回归，是演技的时代。
观众理性的回归，使我们会在荧幕看到更多优秀的演员。
比如比我们发展更早的欧美影视圈。
那些90年代的老戏骨们，如
《克莱默夫妇》里的梅姨。
《漂亮女人》里的茱莉亚罗伯茨。
《飞跃疯人院》的杰克尼科尔森。
《教父》里的艾尔帕西诺。
年龄对他们没什么影响，容貌的老去丝毫没有减弱他们的流量，
如今的人们还是爱看他们拍的电影。
他们在收入上无法和一线偶像的巅峰状态相比，
但他们的片酬也不低，也能接一些顶级品牌代言，还是受人敬仰。
朱利安·摩尔55岁出演《饥饿游戏3》，凯特·布兰切特48岁拿下《雷神》。
在贡献完不俗的票房成绩后，还能斩获奥斯卡奖。
我国目前也是正在朝着这个方向前进着。
小鲜肉再帅再漂亮，还能帅过年轻时候的小李子、马龙白兰度和艾尔帕西诺吗？
这几位帅得惊天地泣鬼神的最后还是要靠演技。
胡歌也说过：
我最初的愿望就是做个演员，没想做什么明星，对我来说，我最需要的是演技上的提升。
如今的小鲜肉，本质上如同彩票差不多。
买彩票中奖一次，收入可能不菲，放在演艺圈就是一夜成名。
但最后能够一路走来成为家喻户晓的明星，却只有伶仃几个人，万中无一。
大多数人，都像那几百万张没有中奖的彩票一样，被无情的扔掉，无人知晓。
那些没有成功突围的小鲜肉，他们的青春，他们的努力，一文不值。
甚至在淘汰前，就被残酷的造星工业啃得连渣都不剩了。
看着如今越来越多的流量明星通过刷流量和炒作的方式苟延残喘，就可以看到离他们时代过去已经不远了。
流量不再，也就是他们的末日到了的时候。
那些当初依靠刷炒作站在山顶的明星们，在如今这个越来越看重实力、重视演技的年代，最终都会一个个跌下神坛。
我们相信这个世界世上没有免费的午餐，
也没有不付诸努力就得到的回报。
天道酬勤，一分耕耘一分收获。
老天总会奖励用心做事的人。
当Angelababy们在口碑和票房上都输给了吴京们的时候，一个全新的好的时代就到来了。
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