清明适合看什么片？悬疑片。
悬疑片，永不过时。为什么？
因为在类型片中，悬疑片的“互动性”最强。他们不断通过台词，细节反问你——真的是这样吗？结局到底怎样？
看懂的人收获恍然大悟的爽快，没看懂的人一脸懵，一拍大腿二赌气，决定再回去琢磨三个星期。
隔着屏幕，导演和你过招，刀光剑影，爽快肆意。悬疑的魅力就在这里。
2年前就有部良心好片——《看不见的客人》。
这部西班牙黑马，以豆瓣8.8的高分，好于98%的悬疑片，跻身豆瓣top250第66位。导演奥里奥尔·保罗闯进我们的视线。
我们兴致勃勃地期待他的下一场“表演”，喏——
他的《海市蜃楼》来了。
海市蜃楼
During the Storm
一个罕见的雷雨天，男孩尼克在电视机前，抱着吉他自弹自唱，录制Vlog。突然听到窗外一声巨响———邻居夫妇又吵架了。
为了让胸前的红领巾更鲜艳，尼克决定去劝架。
当他踏进邻居家，看见手握尖刀的邻居和躺在血泊中的邻居太太，他瞬间意识到自己撞见了一起凶杀案，而凶手就在眼前！
机智如他，拔腿就跑，可惜刚冲出门口，就被一辆车猛然撞倒，躺身血泊。
镜头一黑，就是25年后。
女主贝拉和丈夫，乖巧的女儿搬进新家。没错，新家就是尼克的老房子。
巧的是，又是一个雷雨交加的夜晚，收拾新房的贝拉发现了尼克当年录制Vlog的录像机和电视，好奇心驱使下，她打开了录像机。
电视机开始播放起了尼克抱着吉他弹唱的画面。
刚开始还毫无异常。
可是当他们关掉录像机的时候，奇怪的事情发生了——
电视自顾自地播报起了25年前的新闻，任凭女主夫妇吓得要死，拼命按掉开关都无济于事。可是一分钟之后，电视机又恢复正常了。
巧的是，当天晚上前来赴宴的人刚好是尼克当年的童年伙伴。
酒足饭饱，他和贝拉说起了尼克当年惨死的事情。而当天深夜，当所有人都熟睡的时候，电视机又自动播报起了新闻。
胆子很肥的贝拉独自来到客厅一探究竟。
突然闪电划过，时空隧道打开。
电视机里的再次出现尼克的画面。但这一次，事态严重了——
尼克发现自己能听得见女主说话，两个人猛然惊觉，通过电视机，他们竟然可以隔空视频了！
于是，女主告诫尼克，千万不要离开房间。而这条来自未来的告诫，成功救下了25年前的尼克。
看上去很爽，可是穿越历史，改变了既定事实，代价是很惨痛的！
第二天贝拉一醒来，就发现自己的人生完全被置换掉了。
丈夫和前女友结成夫妻，与自己形同陌路。
女儿不在幼儿园，去警察局一查，女儿连出生证明都没有，根本就不存在。
而自己，从一名护士变成了主刀医生。
一夜之间，贝拉的人生被抹去了，极度崩溃的她为了找回女儿，开始想法设法地夺回自己的人生。
和《看不见的客人》一样，这部片子展现了导演十分的诚意。
剧本扎实——
全剧每一个台词、镜头都包含着大量信息，别有深意，和故事和下半段的紧密相关，毫无水分。
举个例子——
搬进新屋，贝拉给女儿搭了个秋千；收拾新屋，发现了丈夫和前女友的合照，还调侃了一番。
人生改变后，她匆忙回到记忆中的新家，却发现花园空空荡荡，根本没有秋千；住在屋子里的不是别人，正是丈夫和她的前女友。
这些都暗示了人生轨迹变化后，贝拉根本没有遇到原本的老公，而女儿更不可能出生。
几乎每个细节都设计了巧妙地呼应。这种呼应加剧了“改变”两字的反差。
这种呼应还被匀称地布置在全片，前后工整，充满美感。像机器的对称部件，严丝合缝，完美运转。
以至于，你在片头有多疑惑，片末就有多舒畅。这种抽丝剥茧式地叙述，刺激、爽快、巧妙，是全片最大的看点。
手法高超——气氛烘托娴熟。
比如灰暗的天气制造出一种诡异的气息，笼罩全片，压抑、克制地浸透始末。
节奏老练——
比如开头十几分钟，导演就毫不避讳地朝你丢来一个杀妻现场，你还没反应过来呢，一个少年上一秒还在弹唱下一秒就被猛烈撞飞，吊足了每个人的胃口。
相比于《看不见的客人》，这部片子展示的不再仅仅是一起凶杀案，它更糅合了蝴蝶效应、平行空间等经典元素。内容越丰富，越容易出现bug，剧本难度大，电影本身更加复杂，更加精彩。
但是当前豆瓣评分，只有7.8，和《看不见的客人》整整差了1分。导演终究输给了2年前的自己。
那，问题到底出在哪里呢？
肉叔觉得，这部片子，从横向看，还是拍出了近年来悬疑片的中上水准。但是从纵向看，不足之处也就很明显：
那就是缺少”自洽“。
什么是”自洽“呢？
它是贯穿全片的一个底层逻辑，依靠它，整个片子形成闭环，故事严谨慎密，自成体系。
这种自洽可以来源于两个方向。
最高级的自洽来自于技术层面。
就比如豆瓣高分8.7的《蝴蝶效应》，因为遗传，男主可以不断改变历史，但每次都让现状越来越糟，而镶嵌在片子中间，妈妈无意间的一句话最终指向了结局。
（biu~biu~灰字涉及《蝴蝶效应》剧透，严重警告）
妈妈很伤心地对男主说：在顺利生下你之前，两个孩子都胎死腹中。
而最终，改变不了历史，无力帮助身边人的男主决定看着妈妈生产的录像带回到最初，在腹中结束自己的生命。男主成为胎死腹中的第三个孩子。
你忍不住会想，穿越能力是遗传的，那之前的第一、第二个，甚至是之后可能怀上的第四个孩子，都会重复男主的死循环。
再比如豆瓣高分8.8的《第六感》，男主最后的结局和片头的悬念、角色的身份形成了完美的反扣，让你倒吸一口冷气，细思极恐。
（biu~biu~灰字涉及《第六感》剧透，严重警告）
男主是著名儿童心理学家，但也有治不好的病人。以至于遭受枪击。从那以后，妻子与自己疏离，卧室的门总是反锁着，还带男人回家。
后来他又接收了一名声称总是看见鬼的小男孩。最终，男孩解释了卧室门为什么总是打不开——那次枪击后，男主就已经死了，和男孩看见的其他鬼一样，死而不自知罢了。
另外一种自洽来自于情感方向的。就比如导演的上一部作品《看不见的客人》。
同样是”母线复仇“，《看不见的客人》中的母亲有较完整的情感铺垫，演员的诠释也很出彩。
就比如，在孩子是失踪后，从担忧、绝望到最终病倒，有一系列完整的动作，一气呵成。
而在警察局，当警察表现出对嫌疑犯的包庇，母亲捂着嘴，低着头，皱着眉，走投无路。情感动机也很明确。
感情动机合理、充沛，像文火熬药，将整个故事溶解，最终浑然一体，让观众也深陷其中。
而在《海市蜃楼》中，和女儿的戏大概只有三场，基本都是功能性的——带出重要对象。
比如女主给孩子做了个秋千，孩子开心地和妈妈拥抱。有什么细化的情感？没有的事。就给你留下了一个秋千的线索。
以至于肉叔身边很多未婚未孕的男同胞很疑惑：
为什么女主面对”变得更好“的工作和伴侣，那么坚决地要回去找女儿？
嗯——
这种不理解是基于“体会不到人物的情感动机”。
原本，女性为了孩子赴汤蹈火是很合理的，不信你随便查下社会新闻：
徒手接高楼下坠孩子，从大货车底下救出孩子……
勇猛程度堪比漫威的超级英雄。
但这次导演太理性，沉迷于”呼应“。没有做好感情铺垫。
二来，演员动不动就神经质地叫喊也让人很出戏。嗯，诠释很浮夸。
通过电视机救尼克要歇斯底里，发现女儿不存在也要歇斯底里。而且两次叫喊几乎——
毫，无，差，别。
粗糙的诠释让人好像隔岸观火——你要我理解你的行为？很为难我啊。
总的来说，这部剧比上不足比下有余，对于初尝”悬疑“的朋友们，逻辑无明显漏洞，全程无尿点，有适量反转，它还是很美味的。
但是对于江湖人送外号”反转王“的奥里奥尔·保罗导演，肉叔作为一个沉迷悬疑，无法自拔的男子，我还是想大声对你说——
期待你下一次更精彩的“表演”。
毕竟悬疑大师不多，天才和诚意兼备的更少。
要是还牛鼎烹鸡，那就太暴殄天物了。
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