“任时光匆匆离去我只在乎你，心甘情愿感染你的气息。人生几何能够得到知己，失去生命的力量也不可惜……”
如果说，《甜蜜蜜》太甜腻，《你怎么说》太直白，《美酒加咖啡》太有风情味，那么这首《我只在在乎你》，便是邓丽君当之无愧的代表作了。
可大多数人都不知道，这首《我只在乎你》，其实原曲是邓丽君的在日本发行的单曲《时の流れに身をまかせ》，即“任时光匆匆流去”。
日本｜初出道
1973年，那时的邓丽君歌坛上小有成就，不仅在红遍台湾，还当选香港地区的“十大最受欢迎歌星”，去东南亚演出也是场场爆满，还时不时地演演电影、兼唱主题曲、舞台剧里担任主演，星途一片大好。
但邓丽君不是那种会被眼前暂时的“璀璨”冲昏头脑的人，她意识到了自己在演艺之路上大概是无法突破了，但歌路也受限：总是一些情歌小调，格调不高，也没有突破。
那突破在哪里呢？很快，渡边公司的一纸合约给她的一条崭新的道路。
渡边公司是日本顶级的经纪公司，推出过无数大牌艺人，日本许多憧憬着娱乐圈的少男少女上赶着要跟渡边公司签约，渡边公司都不收，为什么跑到台湾签一个华人呢？
其实这就要说到当时的日本歌坛了，七八十年的日本经济腾飞，娱乐行业亦是发展迅猛，涌现了一大堆偶像，如70年出道的天地真理、南沙织、小柳留美子，73年出道的森昌子、樱田淳子、山口百惠（这是大家最熟悉的日本艺人吧）……
不仅如此，71年，来自台湾的欧阳菲菲凭借单曲《雨中徘徊》在日本一炮而红；72年来自香港的陈美龄在日本出道，次年就得了最佳新人奖，以邻家少女的形象风靡日本，成为当之无愧的一线偶像、公司摇钱树。
那既然华人歌手能赚钱，当然如法炮制啦。这便是渡边公司签下邓丽君的原因。
邓丽君在日本出道时，已经21岁了，其他的偶像歌手都是16、17，甚至13、14岁出道，邓丽君明显成熟了一点，因此第一支单曲《今夜或明天》走的可爱偶像路线便行不通，再加上她日语还在学，也没办法在综艺打歌的时候和主持人、别的嘉宾互动，因此这张单曲没有获得想象中的成功。
直到第二张单曲《空港》（中文译为“机场”）才大红，一举拿下“唱片大赏新人歌手赏”、“新宿音乐祭铜奖”和“银座音乐祭热演赏”。
多年以后，邓丽君在接受采访时仍然说，自己人生中最激动的事情是《空港》热卖拿下新人奖。
其实完全可以理解，孤身一人，远在异国，语言不通，发展不顺，新人奖的人可不仅仅是工作上的认可，更是精神上的安慰。
其实现在看来，这首《空港》的日语发音仍然有些别扭（所以伯德小姐推荐大家去听到她八十年代重唱的版本），但这种演歌风味（类比中国的民歌，演歌歌手演唱时多穿和服）十分合适她的声音，高音部分也完美的体现了她出色的唱功和柔媚中又有力量感的音色。
此后的几支单曲都走了这个路线，虽然无法复制《空港》的辉煌，但总体来说，邓丽君的知名度越来越高，她的日语也越来越好，时不时在节目上教其他明星嘉宾说中文，和山口百惠、欧阳菲菲、陈美龄等人也私交甚笃，还能与演歌天王传个绯闻什么的。
同时，她也没有放弃华语乐坛，该发片发片，台湾广播节目里有她，演唱会也开到了香港。
直到79年在日本爆发了“假护照”事件，这才离开日本，前往美国进修。也就是在此时，她遇上了成龙。
邓丽君对这一段情不愿再提起，但成龙事后倒是坦诚过：是他负了邓丽君。
日本｜重新开始
79年到83年，邓丽君人不在日本，争议不断，公司也给她发过单曲、精选，销量惨淡。
但再度归来的邓丽君此时在华语歌坛已是当之无愧的天后，日本方面怎么会放过这块香饽饽？于是这次金牛角唱片公司签下了她，并给了她相当大的自由权。
第一支单曲《つぐない》就在84年1月21日发售了。
这首歌是荒木丰久作词、三木刚作曲，川口真编曲，个个都是名家，歌曲采用的是开创性的“流行演歌风”，通俗中又带着古典，这样的歌曲全日本也就只有邓丽君诠释得最好了。
刚发售时，这种风格的曲子没有大火的先例，宣传也没有跟上，在日本唱片公信榜上排名很低，但随着听过的人的口口相传，口碑起来了，点播率也居高不下，一句闯入了唱片公信榜前列，成为当年最长销的单曲。
85年，《爱人》发行，词曲都是老班底，风格也延续了前作，点播量、传唱度也延续了前作的辉煌。
更有重要的是，邓丽君因此第一次登上了日本红白歌会的舞台——这就相当于日本的春晚，是对一个歌手的无上认可。
到86年，《时の流れに身をまかせ》一经发行就风靡日本，不仅再次把邓丽君送上了当年底的红白，多年后还入选日本人选出的“感动日本的100首歌曲”。
此时，邓丽君俨然成为金牛角公司的当家艺人，公司一般的收入都来自她的唱片和演出。
87年，《别れの予感》发售，再次延续了前面的辉煌——但也是最后的辉煌了。
84到87年的这四首单曲，加上从前的那首《空港》，常年挂在日本卡拉OK点唱榜前列，而邓丽君此后再发行的的《恋人たちの神话》、《香港～Hong Kong～》、《涙の条件》等曲目都无法再现辉煌。
一支单曲卖不动，又卖不动……慢慢大家也就觉得，这位歌手算是过气了，下一曲方方面面的宣传投入都会逐渐减少，宣传一少，下一曲卖得就更少，这样恶性循环，歌手再难有翻身的机会了。
邓丽君那时也是半隐退的状态了，几乎很少回日本做宣传，像“上综艺爆红再带动歌曲畅销”这样的“曲线救国”路线也走不通。
直到93年，发行了在日本的最后一首单曲《あなたと共に生きてゆく》，即“与你共度今生”，次年意外去世。
说起来，这首伤感中带着希望的歌曲，却是著名的“魔歌”，因为演唱者去世后，作词者坂井泉水（ZARD乐队主唱，曾演唱过《名侦探柯南》、《灌篮高手》、《中华小当家》主题曲）多年后也翻唱过此曲，不久后也去世了。
一首歌曲，串联起两位传奇歌手的人生，也是唏嘘。
歌姬｜“复活”
17年，日本音乐节目采用全息投影技术，让邓丽君“复活”在荧幕上，引起了轰动。
即使知道这只是幻影，但当看到熟悉的一颦一笑、听到熟悉的歌声时，是否觉得仿佛又回到了她绝代风华的年代？
“所以我，求求你，
别人我离开你，
除了你我不能感到，
一丝丝情意……”
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