美國芝加哥歐巴馬總統中心（Obama Presidential Center）的總統閱覽室。（圖／美聯社） 字級設定：小中大特 AI浪潮把圖書出版業推入一場前所未有的信任危機。從數百萬美元出版合約因AI疑雲告吹，到暢銷小說被質疑存在機器生成痕跡，出版商、經紀人與作者被迫面對一道過去幾乎不存在的難題：一本書究竟要有多少內容出自人類之手，才能稱為「作者的作品」？
《華爾街日報》專題報導，出版業近月接連爆發AI爭議，其中最受矚目的案例之一，是犯罪小說《打電話給我，我會藏屍》（Call Me, I’ll Hide the Body）。小說家法拉德（Jerry Falade）的經紀公司Europa Content原已替他爭取到價值數百萬美元的出版合約，卻在作品遭質疑使用AI後終止代理關係。
Europa Content今年7月向出版商表示，由於無法確認作品是否完全由法拉德本人撰寫，因此無法繼續支持出版計畫。經紀公司坦言，事件引發了關於「作者身分」以及AI將如何改變出版業的一系列問題。法拉德否認使用AI的相關指控，並認為質疑帶有種族因素。他接受訪問時表示，事件對自己造成嚴重打擊，甚至讓他「睡不好覺，也吃不下飯」。
這並非單一事件。今年3月，阿歇特圖書集團（Hachette Book Group）取消巴拉德（Mia Ballard）恐怖小說《害羞女孩》（Shy Girl）在美國的出版計畫。巴拉德原先自行出版該書，之後版權被阿歇特買下，但作品隨後遭質疑在創作過程使用AI。巴拉德否認相關指控，表示AI是由協助編輯的一名熟人使用。
另一部原本自行出版、後來由西蒙與舒斯特（Simon ＆ Schuster）取得版權的反烏托邦愛情小說《匕首之口》（Daggermouth），也陷入類似風波。《大西洋月刊》上月引述石溪大學教授查克拉巴蒂（Tuhin Chakrabarty）尚未經同儕審查的研究，稱AI偵測工具Pangram在作品中發現明顯AI痕跡。作者沃爾夫（H.M. Wolfe）否認使用生成式AI寫作。出版商也選擇力挺作者，強調不應依靠可能出現誤判的AI偵測工具，直接對作者作品下結論。
巴西聖保羅非營利機構塞勒斯研究所（Instituto Moreira Salles）附設的書店。照片攝於今年7月。（路透） 爭議卻點出出版業最棘手的矛盾：《匕首之口》已取得商業成功，當一本疑似使用AI的小說廣受讀者歡迎並帶來可觀收益，出版商究竟還有多大誘因堅持「純手工創作」？
出版業的焦慮還不只存在於小說領域。今年5月，由BenBella Books旗下出版社發行、羅森鮑姆（Steven Rosenbaum）撰寫的《真理的未來：人工智慧如何重塑現實》（The Future of Truth： How AI Is Reshaping Reality），遭《紐約時報》發現書中包含AI產生的虛構引言，再次引起出版品質控管爭議。
然而，業界至今甚至尚未就「AI使用」的界線形成共識。去年，包括《使女的故事》作者阿特伍德（Margaret Atwood）及美國小說家弗蘭岑（Jonathan Franzen）在內的70名作家聯名致函出版商，要求業界承諾永遠不出版由機器創作的書籍。但包括西蒙與舒斯特、企鵝蘭登書屋（Penguin Random House）、哈珀柯林斯（HarperCollins）、阿歇特及麥克米倫（Macmillan）在內的五大出版集團，大多避免制定明確且全面的AI禁令。
一名大型出版商高層透露，由於AI技術發展太快，各出版社甚至不同編輯對AI的接受程度也不一致，因此公司決定不在出版合約中訂立具體AI條款。企鵝蘭登書屋則表示，AI可以作為部分出版流程的輔助工具，但不能取代作者、插畫家與出版專業人士，更不能取代形塑一本書的人類智慧。
問題在自費出版市場尤其嚴重。出版商為降低押注新書的風險，越來越常從已累積讀者與銷量的自出版作品中尋找下一本暢銷書，但經紀人與編輯指出，這也正是AI內容大量出現的領域。
Bookshop.org創辦人兼執行長杭特（Andy Hunter）甚至認為，「一本書究竟用了多少AI」可能還不是最大的危機，真正的問題是網路正遭大量低品質作品淹沒。他估計，其中絕大多數目的都是誘使消費者購買抄襲、含有錯誤資訊、內容空洞或由AI大量生成的書籍。
查克拉巴蒂的研究也發現，在研究資料集所涵蓋的亞馬遜電子書中，約20％存在「大量」AI輔助內容。亞馬遜則表示，會移除違反平台規範的內容。
AI生成書籍究竟有沒有市場，零售業者也尚未找到答案。巴諾書店（Barnes ＆ Noble）執行長道恩特（James Daunt）今年5月一度表示，如果消費者希望購買AI生成書籍，書店就會進貨，引發批評。他事後澄清，目前公司會盡可能避免販售這類作品，一旦發現書籍由AI生成，也會從網路商店下架。
獨立出版社Spiegel and Grau聯合執行長斯皮格爾（Cindy Spiegel）則採取較開放態度。她表示，自己希望出版具有原創性、與既有作品不同的書籍，目前並不認為AI能做到這一點；但如果未來真的出現極具價值的AI作品，也不排除出版，只是必須清楚揭露其AI使用情況。
《華爾街日報》指出，這正是出版業面臨的商業難題。目前讀者普遍仍反感直接使用AI生成文字，但利用AI進行資料研究、整理構想或擬定大綱，接受度正在提高。如果未來消費者願意購買AI生成或大量由AI協助完成的小說，特別是在奇幻、科幻等閱讀量較大的類型市場，出版商恐怕也不願主動放棄新的收入來源。
Trident Media Group文學經紀人安妮絲（Amanda Annis）坦言，目前根本不存在統一標準，「灰色地帶太多」。
AI也開始改變文學經紀人的日常工作。Triangle House Literary經紀人德里斯（Emma Dries）表示，自己收到的投稿比以往任何時候都多，其中部分可能是投稿者利用大型語言模型大量寄送的稿件，她也曾收到明顯由AI生成的作品。
德里斯甚至曾拒絕一名原本令她感興趣的作者，原因是對方坦承經常使用AI，儘管聲稱只用於尋找靈感而非實際寫作。她指出，不同經紀人的標準差異極大，這名作者很可能仍能找到其他人代理。
WME文學經紀人羅德里格斯（Angeline Rodriguez）則以更辛辣的方式形容AI投稿氾濫的現況。她表示，現在看到一篇真正由人寫、即使寫得很糟的稿件，反而像「呼吸到一口新鮮空氣」；部分投稿品質甚至讓《格雷的五十道陰影》看起來都「媲美托爾斯泰」。
目前有些經紀人選擇完全不詢問作者是否使用AI，有些則採取零容忍政策，即使只用於研究也拒絕代理；另一些人開始使用AI偵測軟體審查稿件，但這類工具本身又可能誤判。
美國文學經紀人協會（AALA）主席布魯克斯（Regina Brooks）表示，整個產業都瀰漫著焦慮，作者也擔心自己只是使用AI協助研究，最後卻可能導致作品的著作權資格受到質疑。
目前相對清楚的一條法律界線，是純粹由AI生成的文字本身不受著作權保護。因此，直接將大型語言模型產生的句子複製到書稿中，是出版業較容易明確禁止的行為；但從腦力激盪、研究、資料整理、大綱、潤稿到改寫，究竟在哪一個環節開始跨越「人類創作」的界線，仍沒有一致答案。
AALA人工智慧特別委員會主席鮑曼（Hannah Bowman）形容，出版業只能一邊前進、一邊制定規則，而且AI發展速度之快，甚至讓「這個月擔心的問題，和上個月都不一樣」。
出版業長久以來都沒有一套能逐字驗證作品來源的制度，而是建立在作者、經紀人與編輯互信之上。過去每逢抄襲或造假風波，這項弱點就會浮現一次；生成式AI如今卻可能把偶發的誠信問題，變成整個產業每天都必須面對的風險。
美國作家協會已推出「真人創作」認證，讓作者透過簽署聲明證明作品由人類完成，但批評者認為，當問題本身就是「能不能相信作者」，以作者自行聲明作為解決方案，效果恐怕有限。
一名憂心AI衝擊的文學經紀人直言，業界目前唯一值得慶幸的，或許只是出版商發現問題後，「至少還能取消這些書」，但他隨即補上一句：「我不知道這種情況還能維持多久」。
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