▲香港音樂人江逸天（Olivier Cong）是一位作曲家、唱作人兼跨界音樂人。（圖／記者任以芳攝）
記者任以芳／北京報導
曾獲香港名導許鞍華、田壯壯青睞操刀電影配樂，為香港芭蕾舞團、上海大劇院打造劇場音樂的跨界音樂人江逸天（Olivier Cong），成功從幕後走向幕前，日前在香港舉辦個人音樂會《No More Dark》。如今站上舞台釋放自我能量，江逸天接受《東森新媒體ETtoday》受訪說，這次演出與夥伴龔志成都有「即興」演出，不只自己感到驚喜，也很享受過程與感動，並且透露下一階段，自己將嘗試融合粵語詩作與龐克樂團，讓樂迷盡請期待。
來自香港的江逸天（Olivier Cong）是跨界音樂人、作曲家與唱作歌手，也是首位登上 Apple Music「矚目新人」（New Artist Spotlight）的獨立音樂人。曾為香港芭蕾舞團、上海大劇院等團隊製作配樂，也與香港導演許鞍華、大陸導演田壯壯合作參與電影配樂製作。
▲ 香港音樂人江天逸舉行《No More Dark》音樂會 。（圖／江天逸提供）
日前在香港剛結束《No More Dark》音樂會演出，江逸天受訪時首先介紹，《No More Dark》的靈感來自過去住在紐約時的經歷。當時天氣非常冷，他在房間裡聽到了Terry Callier的歌曲〈Love Theme from Spartacus〉，歌詞中的一句「Something simple is the key」讓他印象深刻。
那是帶著傷感卻又包含愛的感受，讓他體會到「It's OK, everything will be OK」的心境。這次演出是將當初在紐約感受到的簡單感覺放大，透過舞台呈現給現場觀眾，讓人在黑暗的劇場中感受到力量、溫度與包圍感。
▲ 江天逸與夥伴龔志成「即興」演出為演唱會更有感動與溫度 。（圖／江天逸提供）
談及演出合作夥伴，江逸天攜手資深音樂人龔志成同台展開自由即興，以未經預設的旋律在黑盒子劇場演出，也是他最細歡的氛圍，可以讓作品不只是「把音樂演完」，他有時也像一個劇場導演，讓觀眾一起進入氛圍，激盪出純粹的情感火花。
演出過程，搭擋龔志成使用電子器材、效果器與合成聲音，呈現出許多即興演奏。江天逸訪問時也說，被阿龔的意外演奏嚇到，很感動，「即興的好處就是你真的會在現場發現對方新的面向。」
「有一段鋼琴獨奏，事前完全不知道自己會彈出那些東西。」江天逸那一瞬間也被自己「即興」所感動，「情緒被帶到很深，甚至接近落淚。即興就是這樣，你知道大概的結構和最後會去哪裡，一切不是先寫好的。」
江天逸說，「當時那個感覺很simple，用自己的方式做舞台。阿龔有時真的像用生命在吹奏，我們把很直接的能量釋放出去，聲音很強的包圍感，像一個擁抱。劇場可能很黑，但大家會在裡面感覺到力量和溫度。」
幕後音樂人走出來自己開音樂會，談及過去為資深導演許鞍華、田壯壯，以及香港芭蕾舞團、上海大劇院等電影、舉場配樂，江逸天表示，「他們比較願意給專業創作者空間。好的導演不是告訴你『這裡要悲傷，所以用鋼琴寫一段悲傷音樂』那麼簡單，會讓你理解作品，再相信你怎麼回應。」
回憶自己第一次做電影配樂時也改過很多版本，不管是幫電影或舞蹈配樂，必須先處理的是別人的情感和敘事。江天逸也說，「我需要理解導演或創作者想說什麼，再用音樂把那座橋建好，讓觀眾更容易接收到。但我也不會把自己當成純粹的工具；當我真的理解那個作品之後，我自己的感受也會進去，那時候才會變成真正的合作。」
對於外界評價自己作品包含沉鬱、民謠、另類搖滾與當代古典等元素，江逸天說明自己平時不會思考如何在這些風格中取得平衡，而是關注聲音能否表達出當下想說的內容，並認為音樂是一座與人溝通的橋樑。
▲ 香港音樂才子江逸天告白18歲自己，別被自我壓力綁架才能純粹做音樂。（圖／江天逸提供）
談及自己未來發展與演出規劃，江逸天也說，對於大眾市場的流行音樂（pop）並不排斥，但是必須做出自己也喜歡的音樂，不是「制式」、「固定」的大眾流行樂，「比如坂本龍一也可以做得很 pop」。
他以預告下一次演出以龐克樂團（punk band）的形式呈現，選用香港詩人飲江的詩作入詞，粵語擁有豐富的聲調變化，日常對話聽起來就已經很像在唱歌。他強調，「把詩作、日常說話與樂團編制相互結合，並非刻意追求前衛，而是單純探索另一種有趣的聲音表現。」
最後，問及「想對18歲自己說什麼？會走音樂這條路嗎？」江天逸堅定的說，「會！我可能會告訴他，不用一開始就想著一定要靠音樂養活自己。也許保留另一份工作，反而能讓你做音樂做得更開心。」
江天逸始終認為「，用音樂養活自己」和「需要音樂、想做音樂」是兩件事。「當你必須靠音樂賺錢，有時做出來的東西就不一定是你真正想要的。對我來說，能靠音樂養活自己是額外獎勵，不是創作成立的前提。」
江天逸指出，「我很喜歡車，有時甚至會想去學修車、改車，做完再回來彈琴，可能也很好。」回想18歲的自己未立志成為音樂人，走向音樂不是特定瞬間的單一決定，而是一路嘗試與修正的漸進過程，直到現在，自己也依然在摸索與轉變中前行。
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